引
2016年脑奠，中國動畫電影創(chuàng)作迎來了自我爆發(fā)期图呢。所有關(guān)于中國動畫的詬病一并積攢起來蜂筹，成為《大魚海棠》崛起的最好的鋪路石需纳，也為它的后期缺陷的開解擋箭牌。
其余無需贅述艺挪，依然從動畫角色的設(shè)定來看不翩，《大魚海棠》中的人物設(shè)定太過平白，構(gòu)陷了整體劇情的低愚麻裳。
從人物說起
湫的情感線口蝠，讓很多人對之嗤之以鼻。
他對椿的愛戀來的有些突然津坑，甚至對于椿的處事原則更是否定妙蔗。包括椿忤逆自然法則，將鯤養(yǎng)了下來疆瑰，他也是百般阻撓眉反。如果這是一個對椿不那么愛戀，或者說穆役，不像影片最終生硬地拔高的那種具有自我犧牲精神的人物形象話寸五，也許這種斷裂感和疑惑就不會那么明顯、令人發(fā)笑耿币。
也許湫是故事主線梳杏，也許他不是，但這樣看來掰读，無論把他放在哪個位置秘狞，他都并沒有阻礙或幫助劇情產(chǎn)生至關(guān)重要的遞進(jìn)，是這個角色的不足之處蹈集。
鯤是男主角烁试，觀影過程中，很多觀眾是存疑的拢肆。
按照前文分析减响，也許鯤和湫都是男主角靖诗。但是鯤比湫更加尷尬，因?yàn)樗痪潢P(guān)鍵臺詞都沒有支示】伲或者說，沒有臺詞颂鸿。沒有內(nèi)心表達(dá)促绵，人物的主體性就會被閹割。所以在這部影片中嘴纺，男主角是失語的败晴，這樣大的一個劇情漏洞，也許只能靠女主角的人物魅力力挽狂瀾栽渴。
顯然尖坤，女主角，在本片中闲擦，也處于失語狀態(tài)慢味。
無關(guān)愛情
研究動畫電影不可避免要了解一下宮崎駿的女性動畫角色。
女孩子墅冷，是動畫電影人物的重要角色纯路。女孩子這種角色類型在劇情或者主題立意上會產(chǎn)生多于劇情本身數(shù)倍的共情力。
例如寞忿，《千與千尋》中的荻野千尋感昼。她是一個小學(xué)生，有著那個年紀(jì)小孩子的淘氣和脾氣罐脊。父母因不敬神靈而被神社中的幽靈變成豬，她也很驚慌不知所措蜕琴，在焦急之中萍桌，遇到了同樣被湯婆婆控制住的白龍，并且得到了他的幫助凌简，獲得了一份在油屋打雜的工作上炎。
女孩子由一開始的怯懦到勇敢，由不知感恩到對大家真心道謝雏搂，這個過程令觀眾贊賞并認(rèn)可藕施。這種改變，是荻野千尋人格魅力最好的表達(dá)凸郑，她的靈性就是來自于此裳食，是對人生遭遇不幸的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，讓熒幕外的觀眾感同身受芙沥。
國產(chǎn)動畫劇集《哪吒鬧夯寤觯》中小哪吒的童年玩伴浊吏，小龍女，是為數(shù)不多的展現(xiàn)了女孩子靈性的動畫角色救氯。
小龍女很喜歡她的朋友哪吒找田，但自己的哥哥又和他有過節(jié)，在兩者之間苦苦徘徊游移着憨，最終為了好朋友而犧牲了自己墩衙。她的勇敢和選擇讓這個女孩子的角色形象更加鮮明，甚至觀眾會對她產(chǎn)生不舍和角色依戀甲抖，這便是女孩子的靈性吧漆改。
相對于上述兩部影片，《大魚海棠》中的女性動畫形象則缺乏了應(yīng)有的靈性惧眠。
在與湫的感情處理之中籽懦，湫對椿的種種照顧與為難，椿似乎都沒有太多的態(tài)度表達(dá)氛魁。例如在一起解救被扔在廢水管道中的鯤時暮顺，湫受了傷，椿也只是緊張鯤的情勢如何秀存，對湫也視而不見捶码。甚至，在湫化作風(fēng)雨之時或链，被解救的椿也是毫無態(tài)度惫恼。和湫的付出相比，椿看起來就像是一個不茍言笑的老人澳盐，波瀾不驚祈纯，不歡不喜，甚至連該有的拒絕都沒有叼耙。
除了男女主情感線外腕窥，故事大情節(jié)線也缺乏應(yīng)有的架構(gòu)性。
大致是筛婉，帶有贖罪心理的椿違背自然法則豢養(yǎng)了曾經(jīng)救過自己的人類的靈魂簇爆，所以神屆要因此遭受來自自然法則的懲罰，最終椿以間接犧牲了爺爺奶奶和湫還有自己的代價爽撒，讓神屆恢復(fù)正常并送鯤回到了人間入蛆。
其實(shí)，女主不僅沒靈性硕勿，她還很笨哨毁。
既然鯤的靈魂已經(jīng)轉(zhuǎn)世了，他最終是會回到人間的源武。所以挑庶，椿沒有必要單獨(dú)養(yǎng)育鯤言秸，所以這么看來，整個故事架構(gòu)便處于一個可以隨時被攻破的邏輯里迎捺。
但是她為什么要養(yǎng)育鯤的靈魂呢举畸？因?yàn)轹H曾經(jīng)救過她并且因?yàn)樗鵂奚?/p>
很多人說，有愛情因素在里面凳枝。
可是抄沮，女主角似乎和所有的人都不產(chǎn)生情感交流。她的父母岖瑰，她不曾承歡膝下叛买，甚至都沒有和父母溫馨相處的細(xì)微表現(xiàn)。倒是冷臉相對蹋订、呼呼喝喝的時候多率挣。
她的好朋友，湫露戒，對她的好或壞椒功，她何曾表露一點(diǎn)笑意，或者作為青梅竹馬的那種友愛智什？顯然动漾，除了那句：“你是個好人”，莫名令人發(fā)笑外荠锭，觀眾再沒有聽到任何心靈交流之聲旱眯。
她的爺爺奶奶，為了幫助她证九，爺爺中毒而亡删豺，奶奶也獻(xiàn)出了最終的幻體。
在遭受天的責(zé)罰之時愧怜，整個村落吼鳞，也快要被連累毀滅，此時的椿叫搁，依然固執(zhí)。直到母親也對她皺起眉頭供炎，她方才明白悔悟渴逻，獻(xiàn)出自己的神力將這場毀滅阻止。
自始至終音诫，難見愛情惨奕。
除了湫那句：化作風(fēng)雨，陪伴你竭钝。勉強(qiáng)加了點(diǎn)分梨撞，在愛情表達(dá)上雹洗，這部影片可謂不知所云。
當(dāng)然卧波，沒有愛情的動畫影片时肿，或者很隱晦的表達(dá)，都有可以拿來對比的佳作港粱。不過《大魚海棠》最應(yīng)該找到的那個突破點(diǎn)螃成，是女孩子的靈性。
靈性為何
女孩子的靈性其實(shí)是一個很抽象的表達(dá)查坪。這個抽象的表達(dá)是從很多具象之中提煉出來的寸宏。
女性角色首先是一個人，然后是一個女人偿曙。很多動畫影片刻畫的女孩子形象令人難忘氮凝，例如《魔女宅急便》中的琪琪，她是一個要自己出去過生活的小女巫望忆，找不到工作的她罩阵，看起來和現(xiàn)實(shí)生活中的人一樣。找到了工作的她炭臭，在大雨中辛苦永脓，看起來又和辛苦打拼的人一樣。所以鞋仍，琪琪首先是一個人常摧。
面對生活接踵而來的困難，琪琪也有沮喪威创，也很難過落午，但她選擇堅(jiān)強(qiáng)，用自己的方式贏得大家的認(rèn)可肚豺，看起來溃斋，她也是一個很令人敬佩的女孩子。
甚至同類神靈主題的動畫影片《幽靈公主》吸申，被白狼撫養(yǎng)長大的公主對白狼的情感梗劫，也是令人久久不能釋懷。
女孩子的靈性截碴，是椿最缺乏的那個人物亮點(diǎn)梳侨。盡管她梳著沙宣頭，穿著民國風(fēng)的裙子日丹，甚至只帶一個耳墜走哺，但我們知道，刻畫人物的神韻哲虾，永遠(yuǎn)不在那表面丙躏。
