隸書，又稱“左書”畴嘶、“史書”蛋逾，還有“八分”、“分隸”等稱呼窗悯，它產生于秦区匣，歷經兩漢達到成熟，之后兩千多年來蒋院，生生不息亏钩，
書體基本保持穩(wěn)定，直到今天仍然呈現鮮活之貌欺旧。
雖然這種書體歷史悠久姑丑，技法也很成熟，但很多人還是寫不好它
今天我就拿臨《石門頌》的例子來說辞友，怎么通過五種思路寫好它
01
前后相同字的換位運用
意臨的第一步栅哀，是前后相同字或者特點的轉換應用：
《石門頌》當中重復的字很多，他們的形態(tài)大抵不會完全一樣称龙，甚至有巨大差別昌屉，
我們在寫到這個字的時候，要想著帖中這個字其他的表達方式茵瀑，并靠著這種記憶，表達出來躬厌，其實就是相同字不同樣式的換位马昨。
這是加深印象，學以致用的第一步扛施。
02
不同特點的換位應用
同樣是包圍結構的字鸿捧，外輪廓有不同的表現形式：
我們在寫“開”字的時候，是不是可以把“閔”字的外框放進去疙渣？又可不可以用其它的字框形式匙奴？
不但筆勢要有這樣的處理思想，結構也是一樣：
我們在寫左邊走之旁的時候妄荔，腦子里會不會想到右邊的趙字的形態(tài)泼菌，會不會想到把走之旁處理為“
”變?yōu)樽笥医Y構谍肤，又會不會想到把右邊的趙字，變?yōu)樽蟛康陌氚鼑Y構哗伯。這是靈活變換荒揣，學而有創(chuàng)的第二步。
03
特點的夸張及反式應用
在臨習《石門頌》的過程中焊刹，會發(fā)現《石門頌》很多字都有鮮明的特點：
比如這個“廢”字系任，是一個靜態(tài)十足的字，它的靜態(tài)是由外框的形態(tài)所奠定的虐块；
而“厲”字是一個動態(tài)十足的字俩滥，它的動態(tài)是由于左撇以及“萬”字下部空間形態(tài)所造成的。
在臨習這兩個字的時候贺奠，不但要分析它們各自為什么是動（靜）態(tài)霜旧，更要思考，
怎么把這種姿態(tài)夸張或者弱化敞嗡，甚至朝著相反的方向去表達颁糟。比如這個“厲”字，我們就可以這樣處理喉悴，把它變?yōu)殪o態(tài)：
這種變化方法從何而來呢棱貌？，我們看下面這個“域”字：
字要從動態(tài)變?yōu)殪o態(tài)箕肃，其實很簡單婚脱，把筆畫拉平、拉直勺像，把字外空間變小就可以了障贸，
從這個“域”字當中得到的啟示，然后再運用到“厲”字當中去吟宦，這就是創(chuàng)作篮洁。
請大家思考，如何利用這個啟示殃姓，去把上面的“廢”字袁波，變?yōu)閯討B(tài)呢？這是進入創(chuàng)作大門的重要思想方法蜗侈。
04
從其他的碑帖中吸取養(yǎng)分
《石門頌》固然包羅萬象篷牌，但始終不是完美的，提按變化終究不如廟堂漢碑明顯踏幻；
整體章法的質樸大膽枷颊，終究不如《大開通》；結構縱使變化無端，也遠遠趕不上整體漢代碑刻的豐富多姿夭苗。
故而我們一定要對漢碑有全面的了解信卡，才能更深層次的學習到《石門頌》的精髓，就如物理學家沒有不是精通數學的听诸，哲學家無一不深入研究過歷史坐求，觸類才能旁通，才能深入晌梨。
把其他碑帖當中得到的啟示桥嗤，按照上述方法帶入到《石門頌》的學習當中，你的意臨作品一定會更加豐富仔蝌。
再結合上面三種方法泛领，就叫做遍學百家，熔于一爐敛惊。
05
整體變形渊鞋，章法上做突破
《石門頌》原石章法為豎向對齊，橫向參差變化瞧挤，我們在通常情況下看到的字帖锡宋，都是割裱本，
也就是重新加工過的章法特恬，這種章法并不完全符合藝術要求执俩，所以我們一定要嘗試著大膽的試驗每種章法形式。
比如說癌刽，分別用《石門頌》原碑役首、《張遷碑》、《禮器碑》显拜、《大開通》這些碑的章法特點分別去表達《石門頌》衡奥，
或者是更加大膽的變化，可以用冊頁远荠，可以用中堂矮固，可以用八尺整張甚至是丈二的宣紙進行臨寫。
總之譬淳，一定要去試乏屯。這就叫做以古為基，大膽創(chuàng)新瘦赫。
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