官人說(shuō)：
《鬢邊不是海棠紅》終于開(kāi)播了。
雖說(shuō)在開(kāi)播前一天才緊急定檔坛芽，但這一點(diǎn)也不影響這部劇的熱度留储，開(kāi)播一天就登上熱度榜第一，黃曉明咙轩、尹正更是因此圈了不少粉获讳。
今天首席影評(píng)官發(fā)表的是入駐影評(píng)人阿撥的文章—《鬢邊不是海棠紅》。
在京劇的發(fā)展中活喊，出現(xiàn)了眾多像梅蘭芳丐膝、程蝶衣這樣的京劇大師，他們用青春與夢(mèng)想為京劇這門(mén)藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)钾菊。
最近又有一部振興國(guó)粹京劇的電視劇《鬢邊不是海棠紅》火了帅矗。這部劇由于正擔(dān)任總制片人，實(shí)力演員黃曉明煞烫、尹正浑此、佘詩(shī)曼領(lǐng)銜主演。
它講述了上世紀(jì)三十年代滞详，一代天才京劇名伶商細(xì)蕊（尹正 飾）與新派富商程鳳臺(tái)（黃曉明 飾）結(jié)交凛俱，在程鳳臺(tái)幫助商細(xì)蕊在北平重建水云樓紊馏，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的京戲人才。整個(gè)故事在致敬早期京劇杰出人物蒲犬，并以京劇國(guó)粹還原出時(shí)代沉浮朱监。
1.讓京劇飛入尋常百姓家
過(guò)去一部部定格國(guó)粹的經(jīng)典作品《霸王別姬》、《梅蘭芳》陪伴了幾代人的成長(zhǎng)暖哨，片中所涉及的京劇名匠對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的專(zhuān)注赌朋、在國(guó)家危難之際的民族氣節(jié)令人動(dòng)容。
電視劇《鬢邊不是海棠紅》則是以宏觀的敘事方式篇裁，見(jiàn)證著京劇的時(shí)代發(fā)展以及動(dòng)亂年代下人們的生活變遷。
此前制片人于正就曾說(shuō)過(guò)：“我希望有一部屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化的戲赡若，讓觀眾能真的感受到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的偉大和美學(xué)达布，更希望優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化能傳承下∮舛”
所以到了這部劇于正在遵循京劇文化發(fā)展脈絡(luò)與藝術(shù)規(guī)律的前提下進(jìn)行了合理化改編黍聂，沒(méi)有京劇藝術(shù)的晦澀難懂，也不借文化傳承大搞噱頭身腻，而是以一種平和的姿態(tài)走進(jìn)劇中人物产还，讓京劇飛入尋常百姓家，并走進(jìn)年輕人的視野嘀趟。
2.戲劇變革的沖突性
劇集一開(kāi)篇便拋出了人物以及戲劇變革的沖突點(diǎn)脐区。視戲如命的商細(xì)蕊未赴約姜榮壽的壽宴，而是跑去妓院與頭牌說(shuō)戲她按。商細(xì)蕊雖不諳人情世事牛隅，卻一門(mén)心思的想推動(dòng)京劇的創(chuàng)新。正由于商細(xì)蕊這種不喜虛假社交的性格酌泰，他得罪了不少有頭有臉的“大人物”媒佣。
在水云樓的戲臺(tái)上，商細(xì)蕊想著“千篇一律的作品是該改改了”陵刹，臨時(shí)改編戲曲的行為引發(fā)了眾人的不滿(mǎn)默伍，就連老板都要商細(xì)蕊停止唱戲，怕砸了自己的招牌衰琐。
但他依舊不為所動(dòng)也糊，演完了一整首曲子。此時(shí)臺(tái)下坐著他唯一的觀眾程鳳臺(tái)碘耳，二人一見(jiàn)如故显设，遂成知音悄窃。
程鳳臺(tái)之所以與商細(xì)蕊交好倚搬，除了被他的表演境界所折服外丧蘸，還讓他從戲里悟出了不少人生道理春霍。在第六集中，商細(xì)蕊扮成了楊貴妃亦歌亦舞指攒，讓臺(tái)下的程鳳臺(tái)看得如癡如醉慷妙，他觸景生情，腦海里不斷閃回不堪回首的往事允悦。
3.視角獨(dú)特膝擂、敘事巧妙
從這段劇情中，我們能窺探到商細(xì)蕊雖表面風(fēng)光隙弛，內(nèi)心卻孤獨(dú)脆弱架馋，無(wú)人能懂。而商細(xì)蕊卻能感同身受全闷，產(chǎn)生了英雄惜英雄的情結(jié)叉寂。
在后續(xù)的劇情中，我們還能看到程鳳臺(tái)入股云水樓总珠，支撐商細(xì)蕊唱戲屏鳍；幫商細(xì)蕊管理云水樓的賬務(wù)等情節(jié)。
經(jīng)過(guò)兩個(gè)人的共同努力局服，戲班子也從草臺(tái)到初具規(guī)模钓瞭，這不僅代表著梨園舞臺(tái)的小變化，也代表著時(shí)代舞臺(tái)的大方向淫奔。
而初嘗戲臺(tái)重建喜悅的商細(xì)蕊山涡，卻遭到了日軍的強(qiáng)擄，在得知商細(xì)蕊是京劇名伶后被要求為日軍表演京劇搏讶。
該劇拋出了又一沖突點(diǎn)——當(dāng)梨園小江湖受到社會(huì)大江湖沖擊時(shí)佳鳖，被時(shí)代裹挾的他們?cè)摵稳ズ螐模砍跳P臺(tái)積極為東北抗日籌措資金媒惕，商細(xì)蕊也組織慰軍義演系吩，他們以不同的方式發(fā)揮著自己的光和熱。
這既涉及了主角對(duì)傳統(tǒng)曲藝的熱愛(ài)妒蔚，也有北平闖蕩的劫難風(fēng)波穿挨。回顧中國(guó)京劇230年的發(fā)展進(jìn)程肴盏，那些表演藝術(shù)家經(jīng)歷著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)科盛，內(nèi)憂(yōu)外患下，他們不畏強(qiáng)權(quán)菜皂，用智慧與信仰筑起了一道道“防線”贞绵，而商細(xì)蕊和程鳳臺(tái)就是他們其中的一員。
主角立體的人設(shè)恍飘，給予劇集有關(guān)人物成長(zhǎng)的空間也相對(duì)較大榨崩。程鳳臺(tái)看似是個(gè)八面玲瓏的紈绔子弟谴垫，在與商細(xì)蕊相識(shí)后經(jīng)常會(huì)在他面前顯露出真實(shí)的一面，他們把酒言歡母蛛，互訴衷腸翩剪。
兩個(gè)人還試圖把《長(zhǎng)生殿》改名為《盛唐傳》。其實(shí)程鳳臺(tái)都猜得出來(lái)彩郊，商細(xì)蕊所唱都是對(duì)當(dāng)下時(shí)局和未來(lái)的寓言前弯，他唱的是盛世也是哀樂(lè)，是戲曲也是理念秫逝，兩個(gè)人在切磋交流的過(guò)程中得到的是一種共情恕出。
縱觀年代劇的創(chuàng)作，《鬢邊不是海棠紅》是個(gè)視角獨(dú)特筷登、敘事巧妙的存在剃根。而此次聚焦“梨園行眾生”在轉(zhuǎn)亂之后，重整家園的精神面貌前方。
劇集要展現(xiàn)的不僅僅是主角的藝術(shù)成長(zhǎng)，是借助商細(xì)蕊與程鳳臺(tái)兩位代表人物的經(jīng)歷廉油，來(lái)展現(xiàn)老一輩人的反抗和愛(ài)國(guó)情懷惠险，一種在中國(guó)的抗戰(zhàn)氣氛下的堅(jiān)定意志。也是因?yàn)檫@股子“精氣神”抒线，讓《鬢邊不是海棠紅》獲得了高熱度班巩。
能看得出于正從《延禧攻略》開(kāi)始做出了改變，《鬢邊不是海棠紅》更是給出了我們明確的答案嘶炭，曾經(jīng)那個(gè)愛(ài)吮Щ牛“三把斧”，愛(ài)耍套路的于媽開(kāi)始走出自己的舒適區(qū)眨猎，有了新的嘗試抑进，這部年代劇對(duì)于熟悉他的人來(lái)說(shuō)實(shí)在是太驚喜。
