高洋斌：90后詩歌愛好者的自說自話
學前班的語文老師是我的第一位老師茧痕，一筆一劃教會了我如何識文斷字枯跑，這是我碼字的開蒙時間喊递。伴隨著年齡的增長冰垄，我的閱歷和學識隨著在不同層次的學校得到進一步拓展延伸砸狞，有了質的變化捻勉。跟父輩相比，因為生活水平整體提高了刀森，我有條件運用網(wǎng)絡將自己的生活中的記憶轉變成文字踱启，在各類雜志報刊上做一個記憶。我的世界里研底，埋頭苦寫是我的常態(tài)埠偿，秉燭夜書是我的日常“窕蓿回頭想來冠蒋，我和爺爺?shù)狞c點滴滴以一篇《黨旗》記錄在重慶市的《龍泉開發(fā)報》；一片《清明乾胶，再憶外公》被深圳市的《蛇口消息報》變成鉛字的文字抖剿；感懷作品《吳老師》、《班主任》先后在牡丹江市的《牡丹江晨報》發(fā)表识窿；感恩作品《爸媽的日痴独桑》被山東省的《黃三角早報》選用；孝感作品《父親》被《合肥晚報》刊用等喻频。我感恩這個世界缩宜，也正在回報這個世界。這個世界充滿詩歌所需的文化色彩甥温；這個世界夾雜了我太多的愛恨情仇锻煌；這個世界給與了我繁星點點的無數(shù)記憶，我融入這個世界姻蚓，局部改變這個世界宋梧，用文字一點一滴，積少成多史简，緩緩地改造這個世界乃秀「刂化用一句詩：為什么我對這個世界不離不棄，因為我對這個世界有太多的依戀跺讯。
我的寫作從2014年7月開始枢贿，因為這個月份是我大學畢業(yè)后參加工作的月份。而在工作中刀脏，我的上級領導是黑龍江省作家協(xié)會的會員局荚，耳濡目染之下，我便開始了碼子的歲月愈污。我的文學作品包括：現(xiàn)代詩歌耀态、古詩詞、散文暂雹、時事評論首装、還有正在修改中的一部15萬字的小說。粗略估計杭跪，詩歌創(chuàng)作已達400多首仙逻，散布在國內(nèi)外文學雜志、報刊上涧尿。在得到廣大文友的支持后系奉，我先后創(chuàng)建了秦韻詩社、創(chuàng)辦了民刊《秦韻詩刊》姑廉、《秦韻詩報》缺亮，也推薦了詩社成員的文學作品在各大文學刊物上發(fā)表，入選了部分年度選本桥言。
談起第一首詩歌的創(chuàng)作過程萌踱，有些心酸。白天工作不順心限书，晚上又輾轉反側的睡不著虫蝶。無奈之時章咧，望著窗外的夜色倦西，黑不見底，在凌晨一兩點鐘的時候赁严，寫下了前文中的詩歌《別了扰柠，昨天》。詩歌創(chuàng)作對我來說似乎不是什么難事疼约，無論是心情翻江倒海時卤档，又或者心花路放是，皆可入詩程剥。而我劝枣，也慢慢堅信：“詩言志、志成行、行立身”的創(chuàng)作原則舔腾，寧缺毋濫溪胶。
隨著時間的流逝，詩歌創(chuàng)作進入了瓶頸稳诚，似乎現(xiàn)實生活中該寫的意向都寫過了哗脖。苦惱過后扳还，我閱讀了大量的書籍才避，充實自己，靈感又碰發(fā)了出來氨距。這時候我嘗試著進行現(xiàn)代詩創(chuàng)作的同時桑逝，也寫了一些古體詩詞，陸續(xù)在《陜西詩詞》俏让、《貴州詩聯(lián)》肢娘、《咸陽詩詞》等省市級刊物發(fā)表。此后舆驶，散文橱健、小說也有所涉獵，這時候我深刻的體會到文字是相通的沙廉，同樣的文字放在不同樣的地方就是不一樣的風采拘荡。生活中不缺少詩人，缺少的是能寫出好作品撬陵，引起廣大讀者的共鳴的神來之筆珊皿。放眼當下，詩歌創(chuàng)作者數(shù)不勝數(shù)巨税，可是有幾人的作品能有極強的文學水準蟋定，能得到廣大的讀者認可。也許有草添，就在日常的生活中驶兜。詩歌，理解成勞動號子远寸，來源于生活抄淑，記錄生活，留下史書上的文字豐碑驰后。
我目前算不上一個詩人肆资，只能說是一個文學創(chuàng)作者，站在詩人的角度發(fā)言還是可以的灶芝。詩人郑原，要多讀書唉韭。讀浪漫主義的書；讀批判主義的書犯犁；讀荒誕主義的書纽哥；讀醒世名言主義的書，廣涉獵栖秕，多積累春塌，厚薄發(fā)。做到提筆之時簇捍，心中早已錦繡文章只壳。我在工作閑暇之余（寫詩，不工作暑塑，估計我會餓死）澈鹁洌看書，讀唐詩宋詞事格、讀魯迅惕艳，雖然讀的一知半解，半醉半醒驹愚，不過远搪，這種說不出的感覺真好。讀書過后逢捺，感覺充實谁鳍，心安理得，吃嘛嘛香劫瞳。我喜歡李白的詩歌倘潜，瀟灑飄逸的自由；杜甫的詩歌志于，抑揚頓挫的悲愴涮因。謝靈運的詩歌也讀過，不過感覺大多時候讀不進去伺绽，也許是心境始終無法與謝靈運的靈魂溝通吧⊙荩現(xiàn)代詩這塊，我尤其喜歡海子的《面朝大海憔恳，春暖花開》以及汪國真的詩歌瓤荔。很難想象净蚤，生活中一塌糊涂的海子竟然能寫出如此美妙的詩歌钥组，字里行間對美好未來的大膽憧憬與其自身的悲慘結局形成巨大的反差，這一點讓我覺得詩歌讓人多了一張面孔今瀑，可以換一種活法程梦。身處底層的窮苦人民可以是詩歌中的帝王点把，訴說心中的壓抑，批判現(xiàn)實的不公屿附，督促社會的進步郎逃。談及汪國真，詩歌中幾個“假如”字眼挺份，雖是虛寫褒翰，誰又能否認它不是真實。
新詩創(chuàng)作的人數(shù)很多匀泊，但是寫的出彩的詩人寥寥可數(shù)优训。作為一個90后的新人，始終認為新詩創(chuàng)作不應該脫離廣泛的人民基礎各聘，“文章合為時而著揣非，歌詩合為事而作”，詩歌創(chuàng)作應該緊密聯(lián)系詩歌所處的時代背景開展躲因。例如當下：詩歌創(chuàng)作太過隨意早敬，有的人一天創(chuàng)作幾十首詩歌，這樣的詩歌作品能有多少含金量大脉，不值得推敲玩味搞监。我們的國家在進步，民主化進程持續(xù)推進镰矿，文學創(chuàng)作的土壤日漸豐厚腺逛，寫作者有多方面的渠道展示自己的創(chuàng)作成績『饣常可是棍矛，在進行新詩創(chuàng)作時，也應該有感國事民情抛杨，歌頌值得歌頌的光鮮够委，批判理應批判的丑陋。尤其是身處當下的國際社會中怖现，我們或許可以運用詩歌（一把文字的匕首）對外來的糟粕文化進行反擊茁帽，為祖國和人民抵擋眼花繚亂的西方文化中被拋棄的毒瘤，做一個有使命感的時代詩人屈嗤。
任何合理的批評都是進步的動力潘拨，不只是詩歌這一項。我喜歡魯迅的文章（很遺憾饶号，我不知道魯迅是否是一個批評家）铁追。喜歡他的文字，像一把利刃把黑暗的夜空茫船，刺啦一聲琅束，劃一個口子扭屁，讓國人看到光明，知道一些真實涩禀。原來料滥，這個國度還有讓黑暗刺眼的光線。我從未寫過詩歌批評之內(nèi)的文字艾船，大多時候都是被批評葵腹。我是一個90后，身份屿岂、地位礁蔗、社會影響遠遠不及成名的詩人，創(chuàng)作的詩歌雖然發(fā)表了一些雁社，也未引起多大的風浪浴井。唯一跟詩歌批評稍微有點關系的文字也是自己創(chuàng)建秦韻詩社的時候隨手寫的一點感想。（截取部分秦韻詩社創(chuàng)建感想：中國文學界從來不缺乏文學寫作者霉撵，但始終堅持“真我文學（真正屬于自己原創(chuàng)的文學作品）”的文學作品越來越少磺浙。）
有個問題讓我很痛苦，不知如何回答徒坡。我不想剽竊網(wǎng)上的答案撕氧，僅憑自己的記憶來談一談：詩歌寫作的向度我個人覺得有兩個值得重視：審美向度和寫作向度。一個決定詩歌的質量喇完，一個決定詩歌的數(shù)量伦泥。我是一個沒心沒肺的人，任何美好的事情理解的快锦溪，忘記的也快不脯。唯獨痛苦的記憶在腦海里揮之不去，就沖這一點刻诊，我強行將自己歸總到批判現(xiàn)實主義流派中防楷。我覺得，無論年紀大小则涯，身處未知如何复局，人還是活得真實一點，敢于和不良現(xiàn)象作斗爭粟判，正義需要維護亿昏，需要身體力行，不是一句空話档礁。畢竟角钩，這個社會需要真正的文字創(chuàng)作者，要不然，如何凸顯剽竊者的不凡彤断∫安埃或許易迹，我的觀點悲哀了些宰衙。但是，過去的痛苦讓今人清醒睹欲，這是真理供炼。
詩人群里應該存在，不然的話窘疮，中外詩歌史上怎么會有如此多的流派袋哼。一個群體如果良性發(fā)展的話，可以推陳出新闸衫，提拔新人涛贯，這跟古時候的人才舉薦制度一樣，都是時代的產(chǎn)物蔚出，有一定的積極意義弟翘。如果惡性發(fā)展的話，有可能尾大不掉骄酗，打壓異己稀余，不利于社會發(fā)展，更不要說詩歌的發(fā)展趋翻。（例如：歷史上的隴西門閥集團）我在幾年前就創(chuàng)建了自己的詩社：秦韻詩社（主要詩人：高洋斌睛琳、劉斯威、何凱凱等）踏烙，也加入了一些90后文友創(chuàng)建的其他詩社（例如：無憂詩社）师骗。
談及代際問題，因為我本身是一個90后讨惩，所以跟80后丧凤、90后都聊的來。我肯定兩者間的代溝不大步脓，即便有愿待，通過詩歌這門共通的語言，也能友好協(xié)商靴患，達到共識仍侥。至于區(qū)別，除了顯而易見的年齡層次鸳君，再有無非就是所處的社會環(huán)境變化的太快了农渊，給我的感覺是80后詩人比90后詩人更加內(nèi)斂一點，90后似乎更加能夠已開放的姿態(tài)擁抱詩歌的新環(huán)境或颊，這也是我跟自己身邊80后詩人最大的區(qū)別砸紊。我關注詩人的符號传于、標簽，但是我不會過分地追求符號醉顽、標簽沼溜。在詩歌的圈子里混跡了很長時間，也明白一些頭銜是什么意思游添。所以系草，幾年下來，曾經(jīng)一味追求加入各種文化圈子唆涝、商業(yè)活動的我反倒內(nèi)心變得平和起來找都，把大多數(shù)時間放在打磨自己作品上。只有流傳下來的佳作廊酣，沒有流傳下來的人名能耻。所以，今后我奮斗的大方向仍是創(chuàng)作亡驰，不是形形色色的組織晓猛、協(xié)會。（我聲明自己不排斥組織隐解、協(xié)會鞍帝，但我反感沒有任何作品的人，卻榮譽等身）
