一個問題：《搖滾藏獒》算是國產(chǎn)動畫還是譯制片点骑？

這個問題其實很好回答酣难，簡單到看一眼演職人員表就有答案。只是這么問出來黑滴，就尷尬了憨募。

《搖滾藏獒》里，真正唱歌的有兩個：

癡心追夢的毛頭小藏獒波弟袁辈，靈感停擺的搖滾貓王安歌士菜谣。

后者，才更像現(xiàn)在的鄭鈞晚缩。

文化玩家

2009年尾膊，互聯(lián)網(wǎng)還是博客的天下。那些博客更新的瞬間荞彼，就像在我們的精神世界里擦火柴冈敛，瞬間的光亮和永恒的期待。

1月10日鸣皂，鄭鈞更新了博客抓谴，他的《搖滾藏獒》出版了。

編創(chuàng)近四年签夭。四年前齐邦，鄭鈞在做什么呢椎侠？

四年前第租，是2005年。鄭鈞依然沒有發(fā)新專輯我纪。在2001年的《鄭鈞=ZJ》后慎宾，鄭鈞曾經(jīng)在2003年出過一張翻唱專輯丐吓，下一張，就到2007年了趟据。

但是券犁，沒寫歌的這些年里，鄭鈞寫完了一本書汹碱≌吵模《菜刀溫暖》。

也是搖滾歌手的自傳體故事咳促，男主名字叫「溫暖」稚新。

后來，這個名字出現(xiàn)在漫畫《搖滾藏獒》里跪腹。是「溫暖」發(fā)現(xiàn)了藏獒麥頭（Metal）褂删，把他帶到大城市唱歌。

但在電影里冲茸，「溫暖」不見了——當(dāng)然屯阀，是整個故事都改了，連藏獒的名字也是轴术。除了題目（或者說IP……）還是《搖滾藏獒》难衰，故事，已經(jīng)完全是好萊塢的故事逗栽。國內(nèi)上映時召衔，鄭鈞還在編劇列表里，還放在第一個祭陷。而在國外苍凛，編劇中沒有他的名字。

也是在博客上兵志，那一年醇蝴，鄭鈞公布了自己要去好萊塢考察學(xué)習(xí)的進程。在那個國產(chǎn)動畫談不上有希望的年代想罕，一群熱愛音樂的人悠栓，已經(jīng)開始期待，鄭鈞會在將來帶回什么按价。

——跟之前說的去好萊塢學(xué)習(xí)似乎不太一樣惭适，六七年后，是把整個好萊塢都搬來了楼镐。

說回博客癞志。那時鄭鈞的博客下面，除了搶沙發(fā)和拜偶像的框产，還有兩個主題：一是劉蕓凄杯；二是韓寒错洁。

在成為國民岳父之前，韓寒早在互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)生水起了戒突，長期霸占著博客人氣榜榜首屯碴，誰都敢罵。有一次膊存，罵了鄭鈞导而。

那一年，鄭鈞去《快樂男聲》做評委了隔崎。但他在之前曾經(jīng)說過「選秀節(jié)目和超女的歌不叫音樂」嗡载。所以被韓寒評論道「當(dāng)了婊子還要立牌坊」。

給這場罵戰(zhàn)畫下和諧圓滿句號的仍稀，是在微博「倒韓」運動里洼滚。鄭鈞在微博上聲援韓寒，表示兩人曾經(jīng)鬧過矛盾技潘，但早已相逢一笑泯恩仇遥巴。

路金波婚禮上第一次見韓寒，大家一個擁抱就把酒言歡了享幽，多大點事啊铲掐。

是的，韓寒也不復(fù)當(dāng)日輕狂少年值桩，親身實踐著那么多妥協(xié)摆霉，才能夠慢慢搞起文化產(chǎn)業(yè)，做起APP奔坟，拍起電影携栋。

而當(dāng)年被韓寒罵得狗血噴頭的鄭鈞，在這樣的人生道理上還是早有先見咳秉。在玩音樂的同時婉支，或者說當(dāng)音樂不再那么如魚得水時，已經(jīng)開始開拓更多的領(lǐng)域澜建。音樂只是表達者的一種載體向挖，文字、漫畫炕舵、電影……文化傳播者都有去試一遍的沖動何之。

所以，除了唱歌咽筋，還會寫書溶推，畫漫畫，開酒吧，拍電影悼潭，做APP庇忌，做高管……在文化界各種吹響號角舞箍。在他博客的友情鏈接里舰褪，依次排列著徐靜蕾、高曉松疏橄、汪峰占拍。所以在看《搖滾藏獒》前，我們先要明白一件事：老鄭是曾經(jīng)讓你愛上搖滾的人捎迫，但今天的老鄭晃酒，是不再寫書的韓寒郭敬明，是不再寫歌的高曉松……他和他們一樣窄绒，都是文化玩家贝次。

只不過，影響力沒那么大彰导。

正如蛔翅，鄭鈞的才氣，在后來的年頭里并沒有得到更多證明位谋。

這不影響繼續(xù)喜歡他的老歌山析，正如不影響對這部動畫作出一些客觀的評價。

翻譯者們

「燃起你的火掏父，就現(xiàn)在笋轨！」

雖然有郭德綱老師的配音，但這段體現(xiàn)中心思想的臺詞——和其他更多臺詞一樣赊淑，依然讓人出戲：

翻譯腔爵政。

除了配音、突兀亂入的插曲陶缺、更突兀的廣告外茂卦，連角色名字和口型都是西化的，國產(chǎn)味到底在哪里组哩？

在討論這部中美合拍片的到底有多少國產(chǎn)基因之前等龙，先說鄭鈞和搖滾的故事。

后來人們提到鄭鈞追夢音樂的經(jīng)歷里伶贰，這一條顯得閃閃發(fā)光：毅然放棄去美國的機會蛛砰，留在國內(nèi)追尋音樂夢想。

不過黍衙，故事的另一頭是泥畅，鄭鈞不需要出國，就能接觸到那些足以支撐他追夢的資源了——

在倉皇揭竿的歲月里琅翻，第一代中國搖滾人都沒少翻唱外國老炮們的作品乃至更多世界名曲位仁。比如在《20世紀(jì)中國搖滾大系》里柑贞，有一首王迪的《不覺流水年長》，就是《TAgainst All Odds》的翻版聂抢。包括崔健在內(nèi)的其他老炮也不乏翻唱作品钧嘶。在那個音樂貧瘠的年代里，這些音樂是養(yǎng)料琳疏，這種嫁接手法能在毫無破綻的情況下成功有决。

所以第一代搖滾人，都是最有條件接觸到西方音樂的那批人空盼，傳說中的林少爺书幕，音樂家庭的崔健竇唯……其他平頭百姓如果想要這樣的機遇，得靠天上掉下來什么的東西

——像《搖滾藏獒》里從天而降的收音機

鄭鈞揽趾，就遇到了這樣的機會台汇，他的專業(yè)——工業(yè)外貿(mào)——讓他有比別人更多的機會接觸歐美音樂。The Beatles篱瞎，The Rolling Stone苟呐，The Doors，Led Zepplin……這些六十七年代的老牌樂隊奔缠，在當(dāng)時還是稀缺資源掠抬。而這時，離打口帶風(fēng)行起來也還有十來年的時間校哎。這個時間差两波，足以讓第一批吃螃蟹的人占領(lǐng)高地，舉起弄潮兒的旗幟闷哆。

更老的中國搖滾人比腰奋，鄭鈞聽到的更多。有老如滾石抱怔，有年輕如涅槃槍花劣坊，有新潮如英倫一代。在這種熏陶下屈留，做出來的也更多局冰。1994年，《回到拉薩》《赤裸裸》《灰姑娘》《極樂世界》……一炮而紅灌危。

然而隨著技術(shù)發(fā)展康二，當(dāng)滾石經(jīng)典500首可以放進MP3后，聽歌變得很簡單勇蝙，一些痕跡也在不斷被發(fā)現(xiàn)沫勿。最經(jīng)典的，當(dāng)屬質(zhì)疑《赤裸裸》抄襲槍花的《Bad Obsession》。

此外产雹，還有《極樂世界》模仿槍花的《Patience》诫惭，其他兩首成名作借鑒滾石等。后來的作品中蔓挖，《塑料玫瑰花》借鑒Radiohead的《Fake Plastic Trees》夕土，《私奔》借鑒碎瓜的《Mayonaise》……這些都成為網(wǎng)友的熱議話題。

最大規(guī)模的一次誤傷來自Coldplay的《Yellow》时甚。鄭鈞簽約百代后有的同名專輯里隘弊，有一首《流星》哈踱，完全是《Yellow》的翻譯版荒适。雖然這件事有著明確的官方解釋：當(dāng)時百代為了打響鄭鈞名氣，把同屬百代的《Yellow》授權(quán)給鄭鈞重新演繹了开镣。但也消除不了人們提到這件事時的違和感刀诬。

在貧瘠年代，這樣的成長路線無可厚非邪财。但當(dāng)我們說到土搖時陕壹，有些時候，會為一些真正有中國土味的音樂感到自豪树埠，比如崔健切中要害的呼喊糠馆，比如萬青，雖然師從盲瓜怎憋，但出來的是自己重工業(yè)城市的味道又碌；有些時候，卻是為一些強硬的international無語凝噎绊袋，當(dāng)添加了太多國際化的高端調(diào)料后毕匀，端出來的菜卻土味更突出時，就尷尬了癌别。

說回《搖滾藏獒》皂岔，在這部顯然是好萊塢口味的動畫里，那些老套路舊橋段用得似乎也不是那么走心展姐。在之前的預(yù)告片中躁垛，有一部單獨拎出了藏獒去貓王屋子的段落，但這一段圾笨，卻像極了《卑鄙的我》——那部造就了「小黃人」的經(jīng)典電影就是圍繞著怎么進這間機關(guān)重重的房子展開的教馆。

只有簡單的正邪二分法和低幼劇情走向還是在一片國際化包裝中凸顯出來。也許墅拭，我們對跨界導(dǎo)演本來就沒有很高期望活玲，但也不至于去雙重標(biāo)準(zhǔn)地去忽視很多瑕疵。

聽歌同理。

2014年舒憾，鄭鈞請到歐美大牌制作人和樂手镀钓，錄了一首新歌《作》。然而镀迂，高端的錄音效果卻沒有擊中更多人的內(nèi)心丁溅。當(dāng)這首歌和主題曲在電影里響起時，更像是努力扣題的應(yīng)試作文一樣探遵。

這首歌窟赏，以及后來發(fā)的新歌译断，已經(jīng)開始被口碑拋棄膏蚓。

我們帶著情懷去聽，我們只剩情懷柱恤。

這也是我看《搖滾藏獒》的感受藏雏。

再見拉薩

在《搖滾藏獒》里拷况，藏獒波弟在搖滾貓王安歌士的房子里遙望家鄉(xiāng)寫出了歌，但作品卻被安歌士竊取了掘殴。面對媒體赚瘦，安歌士試圖把波弟尋找靈感的過程說成自己的，但不斷受到良心的譴責(zé)奏寨，最終坦誠面對了錯誤起意，并幫助波弟走上舞臺。

波弟當(dāng)然是奮斗的那個人病瞳，像鄭鈞一樣揽咕，從睡公園長椅一路走來。而波弟的家鄉(xiāng)仍源，雪山村心褐，也完全是仿照拉薩而來。從許多隱喻來看笼踩，鄭鈞是拿波弟自喻逗爹，一路奮斗，不忘「回到拉薩」嚎于。

也許吧掘而，也許鄭鈞曾經(jīng)是波弟。但現(xiàn)在于购，他更像安歌士袍睡。

一個已經(jīng)功成名就的搖滾歌手，有著知名度和粉絲肋僧，優(yōu)渥的創(chuàng)作條件斑胜，但遠(yuǎn)離出道之初那么多的原始靈感后控淡，再沒有驚世之作出現(xiàn)。

安歌士有著滿屋子的吉他止潘，有著輕松可以調(diào)動的資源掺炭，還在努力寫歌，真心想寫出更多歌凭戴，但總在靈感那一關(guān)卡殼涧狮。對，他現(xiàn)在站在輝煌的高臺么夫，但曾經(jīng)者冤，他何嘗沒有像藏獒波弟一樣奮斗過呢？

安歌士的形象档痪，融合了貓王涉枫、Mick Jagger和Angus的元素，這都是鄭鈞尊崇的老前輩們钞它。電影里的安歌士拜银，或許真的是作為偶像存在殊鞭。但是遭垛，走到今天，鄭鈞自己也已經(jīng)是老搖滾的輩分了操灿，他自己锯仪，已經(jīng)可以站在安歌士的角度，在評委席上趾盐，在合音量APP里庶喜，指導(dǎo)和提攜后人。

1994年的《回到拉薩》救鲤，一遍一遍唱起久窟，越來越唱不上去。而回到拉薩的靈感本缠，也該說再見了斥扛。

從最初選中「藏獒」作為主角，到上映前巡回至拉薩倒立做宣傳丹锹，這些年的鄭鈞稀颁，已經(jīng)走過太多，改變也太多楣黍。他還想做那只藏獒匾灶，但就算我們看到初心還在，已經(jīng)不能像曾經(jīng)那樣唱起來了租漂。

7月8日阶女，走進影院同時買了兩份票颊糜，《大魚海棠》的已經(jīng)只剩三兩邊角座位，《搖滾藏獒》卻只有三兩觀眾秃踩。前面是兩位女士帶著一位小朋友芭析，她們看到空無一人的場子，還以為進錯了影廳吞瞪。全程馁启，小朋友只笑了一兩次，大人后來開始在手機上看劇芍秆。

回來看首映日的上座率惯疙，確實差了一截。

拋開對影片的評價妖啥，對很多早就關(guān)注《搖滾藏獒》的人而言霉颠，還是算圓了一個六七年的小夢。畢竟荆虱，鄭鈞答應(yīng)過我們的那部片子蒿偎，上線了；畢竟怀读，鄭鈞說要用好萊塢的技術(shù)做一部良心動畫給小朋友看诉位，也沒有食言。

喜歡他的歌的人們菜枷，也還是希望他能夠一如輝煌往日苍糠，帶領(lǐng)中國搖滾更進一步——電影中的安歌士，能否繼續(xù)走下去呢啤誊？