阿爾貝·加繆曾用一句話概括《局外人》的荒謬纯出，他說：“在我們的社會里昼窗，任何不在他母親葬禮上哭泣的人是趴，都有可能被處以死刑〕尉”

因為面對去世的母親沒有哭唆途，這是不符合社會意義上對人的倫理要求的，所以被判有罪掸驱，甚至要被處死肛搬。這當然看起來顯得有點極端，但我們內心對那一類人還是會進行審判的毕贼。

不知各地喪葬習俗如何温赔，我家鄉(xiāng)習俗對葬禮的哭是有要求的。聽我媽說鬼癣，如果有人不哭陶贼，他還會被長輩硬生生打哭。我倒沒看到真有人被打哭待秃，但看到多半是那種“雷聲大拜秧，雨點小”的哭。

從葬禮回到日常事件上章郁，我們也可看到一些“人性審判”枉氮。如果你對別人悲慘遭遇沒表現(xiàn)出沉重的傷痛與同情，就會被視為沒人性驱犹。

電影《最佳福星》中嘲恍，譚詠麟去電影院找洪金寶，人家告訴他沒看到洪金寶就大笑雄驹，結果正在放映《龍的心》最感人的片段佃牛，譚詠麟的大笑引起了旁邊的兩個壯漢的不滿，說：“這么感人医舆，還笑得出來俘侠，是不是人象缀？”用武力威脅他一定要哭。

在具體的悲傷的場景中爷速，作為人自然有相應的表現(xiàn)央星，但不能因沒做出這類表現(xiàn)，就進行二元對立式的人性審判惫东。

雖然加繆這句話已揭示了《局外人》的荒謬莉给，但我認為不能簡單以“人性審判”或“道德審判”來看待這部具有豐富文本的作品。接下來廉沮，回歸到《局外人》的文本中來具體分析颓遏。

加繆的這部小說，有的譯者翻譯為“異鄉(xiāng)人”滞时，有的譯者翻譯為“局外人”叁幢，我不知道法語原文是如何的，但結合文本來看坪稽，“局外人”無疑是最適合的曼玩。

“異鄉(xiāng)人”給人的感覺要么是一個遠離家鄉(xiāng)的人，所到之處都不是家鄉(xiāng)窒百，要么是一個從外地來的人發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)早已有了異樣黍判。

加繆說：“這本書的主人公之所以被判刑，是因為他不參與這個社會設定的游戲贝咙⊙颍”不參與游戲的人，那就是局外人庭猩。

在這個層面來說窟她，默爾索是主動成為局外人，他一直都與他人蔼水、與社會保持著一種距離感震糖。

無論是面對母親的去世，瑪麗對他的示愛趴腋，雷蒙毆打情婦吊说，老板讓他去巴黎，還是老薩拉瑪諾丟失了愛狗优炬，默爾索都沒有表現(xiàn)出強烈的情感波動颁井，似乎一切事情就這樣發(fā)生了，他也就這樣知道了蠢护，接受了雅宾。

我不認為可從這里說默爾索是冷漠的，因為在面對每件事情葵硕，他雖沒有情感波動眉抬，但還是有參與其中贯吓，有一些想法∈癖洌“我們從來不能改變生活悄谐，無論如何，生活都是一樣的”他這句回應老板提出換一種生活方式的話库北，就能說明他習慣了生活爬舰，無論是什么樣的生活都是一樣的。

小說中贤惯，默爾索在與瑪麗看完費南代爾演的電影后洼专，在陽臺上看向馬路，這一情節(jié)也可看成是默爾索局外人身份的體現(xiàn)孵构。

默爾索看到了全家出來散步的人、去城里看電影的年輕人烟很、坐在門前的煙販颈墅、從體育場看比賽回來的人等各色人等。他們有著豐富雾袱、精彩的生活恤筛，而默爾索則遠遠地看著。這部分最后落于一句話芹橡，“我想禮拜天總是這么令人頹廢的毒坛，現(xiàn)在媽媽已經下葬了，我又要上班了林说，總之煎殷，沒有任何變化⊥嚷幔”

在生活中豪直，默爾索是主動的局外人，而在法院中珠移，他則成了被動的局外人弓乙，他是被排除在外的。

“我覺得自己像是個多余的人钧惧、是個擅自闖入的人暇韧。”這是第一次開庭時浓瞪，默爾索面對互相打招呼的人們懈玻，他的感受。這些打招呼的人是記者追逮，他們是來挖掘默爾索案件的報道價值的酪刀，至于默爾索怎么回事粹舵，不是他們關心的。

“在某種程度上來說骂倘，他們在處理這件案子時眼滤，把我撇在了一邊。這一切都在進展著历涝，而我不能有任何干涉诅需。我的命運被發(fā)落，完全不征求我的意見荧库⊙咚”

“我覺得這還是在把我排斥在事件之外，把我視作不存在分衫，從某種意義上來說场刑，他替代了我◎秸剑”

在前面幾次庭審中牵现，默爾索還能參與其中，還需會回應相關問題邀桑，但到了最后一次瞎疼，就成了檢察官與默爾索的律師的辯論了，他與這個審判庭很遠了壁畸。

檢察官在不斷地審判默爾索贼急，不斷地抬高默爾索所犯罪的危害程度。辯護律師則從另一方面來介紹默爾索這個人捏萍，說他是正派人太抓、靠譜職員、模范兒子照弥∧逡欤可默爾索究竟是怎樣的人？默爾索自己沒有發(fā)言權这揣，他成了一個研究標本悔常，審判對象。他就這樣成了庭審的局外人 给赞。

經歷了多次庭審后机打，默爾索對他的行為已沒有太多悔恨，更多的是對檢察官控訴的厭煩片迅。那他是一個無是非善惡觀念残邀、無負罪感的人嗎？

如果仔細看小說，你會發(fā)現(xiàn)“這不是我的錯芥挣∏疲”這句話出現(xiàn)了好幾次。作為生活局外人的默爾索空免，也是多次在意自己行為的對錯空另。

他請假去奔喪，老板看起來不滿意蹋砚，他說：“這不是我的錯扼菠。”葬禮結束坝咐，他又想起老板的不高興增炭，對自己說“這不是我的錯”∈穑瑪麗知道他媽媽昨天埋葬，嚇得后退了一小步摧茴，他想說“這不是我的錯”机久。這次叫挟，他不想說了双炕，因為“不管怎么樣踱蠢，人總是有那么點過錯的”。

電影《心靈捕手》中咪辱，治療師桑恩對男主角威爾進行治療時，威爾表現(xiàn)出憤怒與逃避椎组，而桑恩則堅定地告訴他：“這不是你的錯油狂。”這樣寸癌，才讓威爾慢慢放下心防专筷，痛哭起來。這句話是有療愈效果的蒸苇。

“這不是我的錯”磷蛹，這句話從對老板宣示，到自我解釋溪烤，到最后不想說了味咳，默爾索對一件事對錯的重視程度是遞減的。這句話讓默爾索慢慢調整自己對事件的認識檬嘀，最后又回到局外人的角度槽驶，又回到生活中。

所謂局外人的角度鸳兽，就是一切事件最后都能納入自己的習慣體系中掂铐。我想，默爾索這是受到媽媽影響的，“她生前總說全陨，到頭來爆班，人什么都能習慣∪枰蹋”

默爾索也經常以“人什么都能習慣”來看待事情柿菩，如媽媽住養(yǎng)老院，她哭是因為不習慣炮叶；老薩拉瑪諾的狗丟了碗旅，十分傷心，因為習慣這條狗在一起了镜悉，他和老婆在一起不幸福祟辟，他也習慣了。

他在坐牢中侣肄，也慢慢習慣了旧困。他習慣了控制對女人的欲望，習慣了不抽煙稼锅，習慣了在牢里睡覺吼具。

默爾索在牢里除了用回憶打發(fā)時間，還通過閱讀舊報紙矩距。上面有一則離奇的新聞拗盒，相信多數(shù)人不怎么留意，但這是有利于我們認識默爾索的锥债，畢竟他讀了上千遍呢陡蝇。

新聞講的是一個人發(fā)了財后，帶著老婆孩子回村莊哮肚，他想給母親和妹妹驚喜登夫，就讓老婆孩子住在另一個地方，自己去母親的旅店允趟，母親沒認出他來恼策，他要了一個房間，露了財潮剪，結果涣楷，夜里母親和妹妹合力殺了他，搶了他的錢鲁纠，等到妻子過來总棵，母親和妹妹知道真相后，紛紛自殺改含。

默爾索的得出的結論是：“人永遠也不該演戲情龄。”換句話說，人永遠要真實骤视，這是他的準則鞍爱，也是他抵抗社會設定的游戲的方式 。

加繆認為默爾索拒絕掩飾自己的感覺专酗，于是社會立馬就感覺受到了威脅睹逃。人們想讓默爾索為罪行感到悔恨，他卻感到厭煩祷肯，這就是局外人與社會的差異沉填。

這讓我想到魯迅《立論》里的小故事。一家人孩子滿月的時候佑笋，抱出來給客人看翼闹，有的說這孩子將來要發(fā)財，有的說這孩子將來要當官蒋纬，有的說這孩子將來要死猎荠，第三個人就被打了。人們想讓你說吉祥話蜀备，你卻說晦氣話关摇，這也是局外人與社會的差異。

“所以對我來說碾阁，默爾索不是一個被社會拋棄的人输虱，而是一個可憐的、赤裸裸的人脂凶，他所熱愛的悼瓮，是如晝般絕對的光明，甚至不為陰影留一點點余地艰猬。”加繆的解釋相信能讓人們重新認識默爾索埋市。

最后冠桃，聊聊默爾索的案件。雖然加繆說默爾索被判刑道宅，是因為不參與社會設定的游戲食听，但事實上，默爾索真的殺了阿拉伯人污茵，而且還對尸體補了四槍樱报。這無疑是犯罪，被判刑也是理所當然的泞当。

案件本身很簡單迹蛤，只是把默爾索參加媽媽葬禮以及之后的事都聯(lián)系起來，從審判案件轉而審判默爾索的靈魂。一開始盗飒，默爾索還跟律師說這件事跟案子沒有關系嚷量，但案件審判過程并不是他所想的那樣。

最有趣的是逆趣，除了默爾索這個案子外蝶溶，法庭還要辦理一件弒父案。律師說他的案子不重要宣渗，記者也是因為弒父案才順便來報道默爾索的案子抖所。

檢察官可不這么想，“在他看來痕囱，一個在精神上殺死母親的人和一個親手殺死父親的人田轧，是要以同樣的罪名退出人類社會的。在任何情況下咐蝇，前者都是為后者的行動做準備的涯鲁，它以某種方式預示了這種行為，并且使它合法化有序∧ㄍ龋”

檢察官不去控告默爾索殺人，卻拿他沒在媽媽葬禮上沒哭說事旭寿，這里說的“在精神上殺死母親”警绩，我想指的是默爾索對待母親的冷漠，以及母親死后盅称，他就不把她放心里肩祥，又做了一系列讓人難以理解的事。

弒父案缩膝，讓我想到心理學上的俄狄浦斯情結混狠，也就是弒父戀母情結。加繆這里是否加入心理學的元素疾层，我不知道将饺，但我猜想這更多指的是倫理禁忌，這都是為社會所不齒的痛黎，也是讓檢察官憎惡的予弧。

小說中，默爾索的父親是缺位的湖饱，他沒見過父親掖蛤，只知道一些母親說的關于父親的故事。他父親曾看過處決一個殺人犯的過程井厌，嘔吐了一上午蚓庭。默爾索想起這件事后致讥，表現(xiàn)出對執(zhí)行死刑的興趣，還想以后去觀看彪置。

到了結尾拄踪，他知道自己將被斬首示眾，“為了讓一切有個了結拳魁，為了使我不感到那么孤獨惶桐，我還是希望我被處決的那天有很多人來觀看，希望他們用仇恨的喊聲來歡迎我潘懊∫”

這就與前面想呼應了。我甚至想象授舟，到了那天救恨，他可能會幻想出他父親來看他。