阿爾貝·加繆曾用一句話概括《局外人》的荒謬纯出,他說:“在我們的社會里昼窗,任何不在他母親葬禮上哭泣的人是趴,都有可能被處以死刑〕尉”
因為面對去世的母親沒有哭唆途,這是不符合社會意義上對人的倫理要求的,所以被判有罪掸驱,甚至要被處死肛搬。這當然看起來顯得有點極端,但我們內心對那一類人還是會進行審判的毕贼。
不知各地喪葬習俗如何温赔,我家鄉(xiāng)習俗對葬禮的哭是有要求的。聽我媽說鬼癣,如果有人不哭陶贼,他還會被長輩硬生生打哭。我倒沒看到真有人被打哭待秃,但看到多半是那種“雷聲大拜秧,雨點小”的哭。
從葬禮回到日常事件上章郁,我們也可看到一些“人性審判”枉氮。如果你對別人悲慘遭遇沒表現(xiàn)出沉重的傷痛與同情,就會被視為沒人性驱犹。
電影《最佳福星》中嘲恍,譚詠麟去電影院找洪金寶,人家告訴他沒看到洪金寶就大笑雄驹,結果正在放映《龍的心》最感人的片段佃牛,譚詠麟的大笑引起了旁邊的兩個壯漢的不滿,說:“這么感人医舆,還笑得出來俘侠,是不是人象缀?”用武力威脅他一定要哭。
在具體的悲傷的場景中爷速,作為人自然有相應的表現(xiàn)央星,但不能因沒做出這類表現(xiàn),就進行二元對立式的人性審判惫东。
雖然加繆這句話已揭示了《局外人》的荒謬莉给,但我認為不能簡單以“人性審判”或“道德審判”來看待這部具有豐富文本的作品。接下來廉沮,回歸到《局外人》的文本中來具體分析颓遏。
加繆的這部小說,有的譯者翻譯為“異鄉(xiāng)人”滞时,有的譯者翻譯為“局外人”叁幢,我不知道法語原文是如何的,但結合文本來看坪稽,“局外人”無疑是最適合的曼玩。
“異鄉(xiāng)人”給人的感覺要么是一個遠離家鄉(xiāng)的人,所到之處都不是家鄉(xiāng)窒百,要么是一個從外地來的人發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)早已有了異樣黍判。
加繆說:“這本書的主人公之所以被判刑,是因為他不參與這個社會設定的游戲贝咙⊙颍”不參與游戲的人,那就是局外人庭猩。
在這個層面來說窟她,默爾索是主動成為局外人,他一直都與他人蔼水、與社會保持著一種距離感震糖。
無論是面對母親的去世,瑪麗對他的示愛趴腋,雷蒙毆打情婦吊说,老板讓他去巴黎,還是老薩拉瑪諾丟失了愛狗优炬,默爾索都沒有表現(xiàn)出強烈的情感波動颁井,似乎一切事情就這樣發(fā)生了,他也就這樣知道了蠢护,接受了雅宾。
我不認為可從這里說默爾索是冷漠的,因為在面對每件事情葵硕,他雖沒有情感波動眉抬,但還是有參與其中贯吓,有一些想法∈癖洌“我們從來不能改變生活悄谐,無論如何,生活都是一樣的”他這句回應老板提出換一種生活方式的話库北,就能說明他習慣了生活爬舰,無論是什么樣的生活都是一樣的。
小說中贤惯,默爾索在與瑪麗看完費南代爾演的電影后洼专,在陽臺上看向馬路,這一情節(jié)也可看成是默爾索局外人身份的體現(xiàn)孵构。
默爾索看到了全家出來散步的人、去城里看電影的年輕人烟很、坐在門前的煙販颈墅、從體育場看比賽回來的人等各色人等。他們有著豐富雾袱、精彩的生活恤筛,而默爾索則遠遠地看著。這部分最后落于一句話芹橡,“我想禮拜天總是這么令人頹廢的毒坛,現(xiàn)在媽媽已經下葬了,我又要上班了林说,總之煎殷,沒有任何變化⊥嚷幔”
在生活中豪直,默爾索是主動的局外人,而在法院中珠移,他則成了被動的局外人弓乙,他是被排除在外的。
“我覺得自己像是個多余的人钧惧、是個擅自闖入的人暇韧。”這是第一次開庭時浓瞪,默爾索面對互相打招呼的人們懈玻,他的感受。這些打招呼的人是記者追逮,他們是來挖掘默爾索案件的報道價值的酪刀,至于默爾索怎么回事粹舵,不是他們關心的。
“在某種程度上來說骂倘,他們在處理這件案子時眼滤,把我撇在了一邊。這一切都在進展著历涝,而我不能有任何干涉诅需。我的命運被發(fā)落,完全不征求我的意見荧库⊙咚”
“我覺得這還是在把我排斥在事件之外,把我視作不存在分衫,從某種意義上來說场刑,他替代了我◎秸剑”
在前面幾次庭審中牵现,默爾索還能參與其中,還需會回應相關問題邀桑,但到了最后一次瞎疼,就成了檢察官與默爾索的律師的辯論了,他與這個審判庭很遠了壁畸。
檢察官在不斷地審判默爾索贼急,不斷地抬高默爾索所犯罪的危害程度。辯護律師則從另一方面來介紹默爾索這個人捏萍,說他是正派人太抓、靠譜職員、模范兒子照弥∧逡欤可默爾索究竟是怎樣的人?默爾索自己沒有發(fā)言權这揣,他成了一個研究標本悔常,審判對象。他就這樣成了庭審的局外人 给赞。
經歷了多次庭審后机打,默爾索對他的行為已沒有太多悔恨,更多的是對檢察官控訴的厭煩片迅。那他是一個無是非善惡觀念残邀、無負罪感的人嗎?
如果仔細看小說,你會發(fā)現(xiàn)“這不是我的錯芥挣∏疲”這句話出現(xiàn)了好幾次。作為生活局外人的默爾索空免,也是多次在意自己行為的對錯空另。
他請假去奔喪,老板看起來不滿意蹋砚,他說:“這不是我的錯扼菠。”葬禮結束坝咐,他又想起老板的不高興增炭,對自己說“這不是我的錯”∈穑瑪麗知道他媽媽昨天埋葬,嚇得后退了一小步摧茴,他想說“這不是我的錯”机久。這次叫挟,他不想說了双炕,因為“不管怎么樣踱蠢,人總是有那么點過錯的”。
電影《心靈捕手》中咪辱,治療師桑恩對男主角威爾進行治療時,威爾表現(xiàn)出憤怒與逃避椎组,而桑恩則堅定地告訴他:“這不是你的錯油狂。”這樣寸癌,才讓威爾慢慢放下心防专筷,痛哭起來。這句話是有療愈效果的蒸苇。
“這不是我的錯”磷蛹,這句話從對老板宣示,到自我解釋溪烤,到最后不想說了味咳,默爾索對一件事對錯的重視程度是遞減的。這句話讓默爾索慢慢調整自己對事件的認識檬嘀,最后又回到局外人的角度槽驶,又回到生活中。
所謂局外人的角度鸳兽,就是一切事件最后都能納入自己的習慣體系中掂铐。我想,默爾索這是受到媽媽影響的,“她生前總說全陨,到頭來爆班,人什么都能習慣∪枰蹋”
默爾索也經常以“人什么都能習慣”來看待事情柿菩,如媽媽住養(yǎng)老院,她哭是因為不習慣炮叶;老薩拉瑪諾的狗丟了碗旅,十分傷心,因為習慣這條狗在一起了镜悉,他和老婆在一起不幸福祟辟,他也習慣了。
他在坐牢中侣肄,也慢慢習慣了旧困。他習慣了控制對女人的欲望,習慣了不抽煙稼锅,習慣了在牢里睡覺吼具。
默爾索在牢里除了用回憶打發(fā)時間,還通過閱讀舊報紙矩距。上面有一則離奇的新聞拗盒,相信多數(shù)人不怎么留意,但這是有利于我們認識默爾索的锥债,畢竟他讀了上千遍呢陡蝇。
新聞講的是一個人發(fā)了財后,帶著老婆孩子回村莊哮肚,他想給母親和妹妹驚喜登夫,就讓老婆孩子住在另一個地方,自己去母親的旅店允趟,母親沒認出他來恼策,他要了一個房間,露了財潮剪,結果涣楷,夜里母親和妹妹合力殺了他,搶了他的錢鲁纠,等到妻子過來总棵,母親和妹妹知道真相后,紛紛自殺改含。
默爾索的得出的結論是:“人永遠也不該演戲情龄。”換句話說,人永遠要真實骤视,這是他的準則鞍爱,也是他抵抗社會設定的游戲的方式 。
加繆認為默爾索拒絕掩飾自己的感覺专酗,于是社會立馬就感覺受到了威脅睹逃。人們想讓默爾索為罪行感到悔恨,他卻感到厭煩祷肯,這就是局外人與社會的差異沉填。
這讓我想到魯迅《立論》里的小故事。一家人孩子滿月的時候佑笋,抱出來給客人看翼闹,有的說這孩子將來要發(fā)財,有的說這孩子將來要當官蒋纬,有的說這孩子將來要死猎荠,第三個人就被打了。人們想讓你說吉祥話蜀备,你卻說晦氣話关摇,這也是局外人與社會的差異。
“所以對我來說碾阁,默爾索不是一個被社會拋棄的人输虱,而是一個可憐的、赤裸裸的人脂凶,他所熱愛的悼瓮,是如晝般絕對的光明,甚至不為陰影留一點點余地艰猬。”加繆的解釋相信能讓人們重新認識默爾索埋市。
最后冠桃,聊聊默爾索的案件。雖然加繆說默爾索被判刑道宅,是因為不參與社會設定的游戲食听,但事實上,默爾索真的殺了阿拉伯人污茵,而且還對尸體補了四槍樱报。這無疑是犯罪,被判刑也是理所當然的泞当。
案件本身很簡單迹蛤,只是把默爾索參加媽媽葬禮以及之后的事都聯(lián)系起來,從審判案件轉而審判默爾索的靈魂。一開始盗飒,默爾索還跟律師說這件事跟案子沒有關系嚷量,但案件審判過程并不是他所想的那樣。
最有趣的是逆趣,除了默爾索這個案子外蝶溶,法庭還要辦理一件弒父案。律師說他的案子不重要宣渗,記者也是因為弒父案才順便來報道默爾索的案子抖所。
檢察官可不這么想,“在他看來痕囱,一個在精神上殺死母親的人和一個親手殺死父親的人田轧,是要以同樣的罪名退出人類社會的。在任何情況下咐蝇,前者都是為后者的行動做準備的涯鲁,它以某種方式預示了這種行為,并且使它合法化有序∧ㄍ龋”
檢察官不去控告默爾索殺人,卻拿他沒在媽媽葬禮上沒哭說事旭寿,這里說的“在精神上殺死母親”警绩,我想指的是默爾索對待母親的冷漠,以及母親死后盅称,他就不把她放心里肩祥,又做了一系列讓人難以理解的事。
弒父案缩膝,讓我想到心理學上的俄狄浦斯情結混狠,也就是弒父戀母情結。加繆這里是否加入心理學的元素疾层,我不知道将饺,但我猜想這更多指的是倫理禁忌,這都是為社會所不齒的痛黎,也是讓檢察官憎惡的予弧。
小說中,默爾索的父親是缺位的湖饱,他沒見過父親掖蛤,只知道一些母親說的關于父親的故事。他父親曾看過處決一個殺人犯的過程井厌,嘔吐了一上午蚓庭。默爾索想起這件事后致讥,表現(xiàn)出對執(zhí)行死刑的興趣,還想以后去觀看彪置。
到了結尾拄踪,他知道自己將被斬首示眾,“為了讓一切有個了結拳魁,為了使我不感到那么孤獨惶桐,我還是希望我被處決的那天有很多人來觀看,希望他們用仇恨的喊聲來歡迎我潘懊∫”
這就與前面想呼應了。我甚至想象授舟,到了那天救恨,他可能會幻想出他父親來看他。