前幾日寫連載小說的學(xué)員私下跟我交流：“我現(xiàn)在寫長(zhǎng)篇遇到了個(gè)問題绣檬，出場(chǎng)的人物越來越多，我不知該怎么把他們描寫的能讓讀者一眼就看出來他們的差別嫂粟，盡管他們有很多相同的地方娇未。”
這幾日我集中精力研究了一下這個(gè)問題星虹，看了比較多的文本零抬，總結(jié)提煉出了寫人物的一些方法。
你的小說是誰的故事宽涌？
在寫小說之前平夜，先問一下這是誰的故事。這也就是說卸亮，要想知道小說所系的是誰的命運(yùn)往往是首先提出來的重要問題忽妒。有時(shí)，回答相當(dāng)明確兼贸。我一提《西游記》你就會(huì)自然反應(yīng)是師徒四人西天取經(jīng)的故事段直。寫小說時(shí)，要圍繞著中心人物來寫溶诞，自己心中得有個(gè)譜鸯檬，主角是誰，配角是誰螺垢，然后再圍繞他們展開故事喧务。
接著颜及，再問自己小說的人物自身奔赴著一個(gè)什么目的？你能在人物身上發(fā)現(xiàn)什么獨(dú)特的東西蹂楣？你的人物要去實(shí)踐什么信念和理想？
其次讯蒲，你的人物行為方式是怎樣的痊土？性格呢？命運(yùn)呢墨林？你會(huì)怎樣給他/她安排赁酝，有哪些他出來活動(dòng)的重大事件？
在下筆前旭等，這些事情能多考慮多考慮一些酌呆，這樣會(huì)使你對(duì)人物構(gòu)思更完備，把握更健全搔耕。
展開人物性格的兩個(gè)方法
人物的性格是和人物的行為不可分割地交織在一起的隙袁。小說從來不能孤立地處理人物性格，因?yàn)樵鯓拥娜藳Q定他有怎樣的行為弃榨。作為讀者菩收，我們也是首先根據(jù)人的行為來判斷人的。
作家表現(xiàn)人物性格的兩個(gè)方法：
一鲸睛、直接對(duì)人物的品質(zhì)和特點(diǎn)加以概括
直接敘述適用于相當(dāng)平庸且臉譜化而成類型的人物娜饵。比如歐·亨利的《帶家具出租的房間》中這樣描寫女房東：
“在第12家的門口他打了鈴，有個(gè)女房東走了出來官辈。這女房東的樣子使他想起一條吃得太飽而懶洋洋的驅(qū)蟲箱舞。這驅(qū)蟲好像已經(jīng)把一個(gè)果核吃的只剩下一只空殼，現(xiàn)在就等著那些可供充饑的房客來填補(bǔ)這個(gè)空間了拳亿∏绻桑”
一個(gè)比喻再加寥寥幾筆，就勾勒出了一個(gè)臉譜化的房東形象风瘦，這不禁讓我想到了《功夫》中的女房東队魏。這篇小說主要是寫一個(gè)愛情故事，女房東不必著墨過多万搔，大家在寫小說時(shí)也可以將次要人物臉譜化處理胡桨。
再舉一個(gè)直接表現(xiàn)成功的例子，莫泊桑的《項(xiàng)鏈》中這樣描寫小市民身份虛榮的女主：
她總覺得自己生來就配享受各種精美豪華的生活瞬雹，因而感到連綿不絕的痛苦昧谊。住房寒磣，四壁空空酗捌，凳椅破舊呢诬，衣衫丑陋涌哲，都叫她苦不堪言。所有這些都折磨著她尚镰，使她氣憤難平阀圾，而換了她那個(gè)階層的另一個(gè)婦人的話，甚至?xí)粺o所感......
到這里為止狗唉，大家能從她的想法中看出她是一個(gè)自命不凡的女子初烘，那作者是如何表現(xiàn)的呢？直接的描寫分俯，直接的描寫人物的感受肾筐，讓人物說出自己的性格。
每當(dāng)她坐在那張鋪著三天未洗的桌布的圓桌前去吃飯缸剪，坐在對(duì)面的丈夫解開盆蓋吗铐，欣喜地說：“啊杏节！多好的燉肉唬渗！世上哪有比這更好的東西......”那時(shí)候她便幻想那些精美的筵席，亮閃閃的因餐具奋渔，掛滿四壁的壁毯......
作者在這里通過寫她的幻想谣妻，丈夫跟她行為的反差，和那“三天未洗的床布”卒稳，向我們展示了一位渴望從灰姑娘變成公主的小人物蹋半。從她不務(wù)實(shí)、愛幻想的表現(xiàn)來看充坑，女主是一位虛榮减江、渴望不勞而獲的人。
她沒有華麗衣裝捻爷，沒有珠寶首飾辈灼，統(tǒng)統(tǒng)沒有。而她偏偏就愛這些也榄；她覺得自己生來就應(yīng)該享受這些東西巡莹。她多么希望討人喜歡，惹人妒羨甜紫，風(fēng)流誘人降宅，被人追求啊。
她有一個(gè)有錢的女友囚霸，現(xiàn)在她再也不愿去看她了腰根，因?yàn)槊看慰赐貋硭偢械椒浅Ｍ纯唷Ｋ獋耐匦汀没诙詈佟⒔^望瘸恼、凄苦得哭好幾天。
作者在前面揭示的人物性格跟這里描繪的人物行為册养，是相得益彰的东帅，是合乎邏輯的，這種描寫人物的連貫性才使得人物真正地被廣大讀者所接受球拦。
當(dāng)然冰啃，直接表現(xiàn)也并不是百利而無一害的。它忽略了戲劇生動(dòng)性和誘發(fā)讀者的想象力刘莹。直接表現(xiàn)就像一面鏡子，讓人物站在鏡子面前焚刚，讀者看得清清楚楚点弯、明明白白，反而失去了樂趣矿咕。小說的樂趣之一就在于想象抢肛，適當(dāng)?shù)卦阽R子面前披上紗窗效果會(huì)更好。由此碳柱，我們推薦第二種方法：間接法捡絮。
二、間接地通過對(duì)話和動(dòng)作加以揭示
①通過人物語言莲镣，人物的談話方式
講話簡(jiǎn)短的士兵福稳，愛發(fā)牢騷的打雜女工，靦腆的中學(xué)女學(xué)生瑞侮，饒舌的酒店掌柜的圆，滿臉堆滿笑容的店小二，迂腐的教授半火。三教九流越妈，都有自己獨(dú)特的語言體系，要使作品中的人物顯得真實(shí)钮糖，顯得栩栩如生梅掠，一個(gè)作者需要使他筆下人物的說話“符合性格”，用他們的口頭禪和獨(dú)特的說話方式來吸引讀者的注意力店归。
《水滸傳》是塑造人物技巧經(jīng)典案例最多的一個(gè)寫作研習(xí)文本阎抒，我想列舉李逵和魯智深的口頭禪來窺探作者的高明之處。
眾所周知消痛，李逵和魯智深無論在外貌上還是性格上都是十分相像的挠蛉，剛讀水滸時(shí)我總是把這兩個(gè)人的事跡傻傻分不清。但是肄满，只要給我一句話谴古，我便能立刻分辨出這是誰說的质涛。為什么會(huì)這樣呢？語言暗含著人物的思想性情掰担。
魯智深：
1.你個(gè)禿廝（驢）......
2.幫人須幫徹汇陆，殺人須見血！
3.你個(gè)害民貪色的直娘賊带饱！
4.且叫你吃灑家100禪杖
魯智深是提轄毡代，雖然性情豪爽、大智大勇勺疼，但畢竟也是跟官府人員經(jīng)常來往的人教寂，幾句稍微文雅點(diǎn)的話還是能說的≈绰“幫人須幫徹酪耕，殺人須見血！”則是暗含其思想轨淌，為人物后面的行為作鋪墊迂烁。“禪杖递鹉、灑家”更是體現(xiàn)了他特殊的佛門經(jīng)歷盟步。
李逵
1.俺鐵牛......? ? ?
2.....個(gè)甚鳥
3.招安招安，招甚個(gè)鳥安躏结！? ? ?
4....打什么鳥緊
5.殺去東京却盘，奪了鳥位！?
6.皇帝姓宋媳拴，俺哥哥也行宋谷炸，為何當(dāng)不得這大宋的皇帝？
李逵畢竟不是文化人禀挫，也不是見過官場(chǎng)的人旬陡，其說話辦事都透露著他天真魯莽的性格一面∮镉ぃ看他說話描孟，觀他辦事，沒多少個(gè)詞匯砰左，思維方式也是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的類比匿醒，只要姓宋就能當(dāng)?shù)牧嘶实邸Ｕf話也直缠导，不喜歡招安就直言直語廉羔，估計(jì)把宋江氣得也夠嗆。
李逵的見識(shí)不如魯智深僻造，從兩個(gè)人的說話語言就能分辨出他們的獨(dú)特經(jīng)歷憋他，縱使外貌孩饼、豪爽之氣再接近，一看語言便暴露出他們的不同來竹挡。
有些作者在寫連載小說時(shí)會(huì)遇到出場(chǎng)的人物越來越多镀娶，寫的人物越來越像的問題。除去一些臉譜化的人物外揪罕，處理那些乍見一樣梯码，久處不同的人物時(shí)一定要警醒的一點(diǎn)是：性相近，習(xí)相遠(yuǎn)好啰。
不同人物安排不同的經(jīng)歷轩娶，按照這些經(jīng)歷順勢(shì)描寫他們的性格，以及在關(guān)鍵事情上的決斷框往，就會(huì)把人物區(qū)別開來鳄抒。“人物同質(zhì)化”問題的癥結(jié)相應(yīng)就迎刃而解了搅窿。
②通過人物動(dòng)作
二者要結(jié)合使用，如果作家對(duì)每個(gè)人物的性格都采取間接表現(xiàn)法隙券，即堅(jiān)持每個(gè)人物都得通過自身的自然談吐男应、姿態(tài)和動(dòng)作來逐漸展示其性格，那么這個(gè)過程會(huì)讓我們無法忍受娱仔，畢竟沐飘，我們又不是去相親。
關(guān)羽刮骨療傷的事情我想大家都清楚牲迫，這里我摘錄一下原文：
羽嘗為流矢所中,貫其左臂,后創(chuàng)雖愈,每至陰雨,骨常疼痛,醫(yī)曰：“矢鏃有毒,毒入于骨,當(dāng)破臂作創(chuàng),刮骨去毒,然后此患乃除耳.”羽便仲臂令醫(yī)劈之.時(shí)羽適請(qǐng)諸習(xí)竽飲食相對(duì),臂血流離,盈于盤器,而羽割炙引酒,言笑自若耐朴。
全文沒有一字一句寫關(guān)羽的豪邁，但處處表現(xiàn)出關(guān)羽的豪情氣盹憎，他聽聞要刮骨去毒筛峭，就直接伸出胳膊，示意醫(yī)生來割吧陪每。同時(shí)繼續(xù)跟眾將士飲酒吃飯护桦，血都快溢出容器了沿后，他還談笑自若。這就是通過動(dòng)作來對(duì)人物性格逐漸展開。這里大家可以看到的一點(diǎn)是痰憎，采用間接描寫法時(shí)，不妨設(shè)置一個(gè)比較吸引人的情節(jié)瓤逼，以此來彌補(bǔ)文章趣味性上的不足礼华。
總結(jié)與反思
在寫小說的人物時(shí)，要把握一個(gè)總的原則：人物必須真實(shí)可信戏售，必須打動(dòng)人侨核，必須能駕馭我們的信心草穆。誠(chéng)然，提出來討論的人物可以是有怪癖的人芹关，也可以是個(gè)兇殘的罪犯续挟，甚至可以是個(gè)瘋子，但他的思想和行為必須完全連貫統(tǒng)一侥衬。但也不要忘記诗祸，小說人物所感受到的是符合他性格的感受，而不是我們讀者的感受轴总。
