我們閱讀文學(xué)類書籍妆艘，如果不是為了像“吃雞”那樣追求幾分鐘的快感渗稍，那就需要我們以一種對文學(xué)作品藝術(shù)賞析的角度和眼光去進(jìn)行閱讀悉稠，否則我覺得所有文學(xué)作品的閱讀還不如來一局游戲更會讓心靈舒暢虏劲。
文學(xué)作品如果沒有以藝術(shù)的眼光去審視鑒賞缘琅，那你會如同嚼蠟缩宜，感到晦澀難懂肘迎，而如果你進(jìn)入藝術(shù)的境界里去欣賞這些作品，卻又會出現(xiàn)柳暗花明又一村的開闊景象锻煌，在藝術(shù)的境界里妓布，你的世界就會豁然開朗了起來，眼前的故事也賞心悅目起來宋梧。
如果要欣賞文學(xué)藝術(shù)作品匣沼，那首先要懂得欣賞作品中的意象，可以說意象承載了非常多的藝術(shù)內(nèi)涵乃秀，如果不能對意象進(jìn)行理解肛著，那整個作品會被遮蔽大部分的藝術(shù)價值，這一點在古代文學(xué)作品里最為常見跺讯，在詩詞分類里的作品里枢贿，幾乎沒有對意象的正確解讀，那會寸步難行刀脏。
那什么是意象局荚？意象對于我們讀者來說，它就是讓我們看到作者把自己的情感通過對物的描寫，進(jìn)行的心境外化展示耀态，是景與物的心靈化轮傍，是作者把實的景物描寫外化為情感的表達(dá)，是寫景寫物即寫我的高度統(tǒng)一首装。
意象是我們文學(xué)作品審美的崇高概念创夜，也是我們文藝審美物我想和，情景互溶的獨特審美境界的重要手段和方式仙逻，我們在賞析文學(xué)作品的時候驰吓，通過對意象的審美，可以捕捉到作者描述內(nèi)容的內(nèi)在心理和情感系奉，對我們移情作品中產(chǎn)生一種感同身受的藝術(shù)體驗至關(guān)重要檬贰。
意象與意境又是不同的兩個概念，但又都是一種相似的情感表現(xiàn)手段缺亮，直白的理解意境翁涤，意境就像是意象的組合，是形成一種讓人產(chǎn)生藝術(shù)想象的境界萌踱，意境不是本文的重點葵礼，在本文中就不特別的進(jìn)行展開來討論。
本篇主要是依托張愛玲的《第一爐香》而對意象進(jìn)行的實踐性解讀虫蝶，以幫助大家在寫作過程中可以借鑒張愛玲的表現(xiàn)手法章咧，和藝術(shù)構(gòu)思，同時順便附帶著對意境的簡單闡釋能真，因為很多場合赁严，意象與意境是同時存在的。
古代的詩詞作者特別的注重通過意象和意境的運用來表達(dá)自己的情感粉铐，由于張愛玲非常完美的繼承了這一點疼约，因此在這種藝術(shù)表現(xiàn)手段上也是運用的最嫻熟的一位現(xiàn)代作家，很多人把錢鐘書和張愛玲拿來對比蝙泼，但錢鐘書的那些比喻不同于張愛玲程剥，前者更像是把文字表面化的那種段子氣，而張愛玲的比喻卻能投入表層汤踏，進(jìn)入意象的境地织鲸。
錢鐘書：
她的眼睛并不頂大，可是靈活溫柔溪胶，反襯得許多女人的大眼睛搂擦，只像政治家的大話，大而不當(dāng)（圍城）哗脖。
張愛玲：
芝壽直挺挺的躺在床上瀑踢，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪……還說呢扳还，你嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子（金鎖記關(guān)于七巧兒媳婦芝壽的描寫）橱夭。
我們看前者就是一個簡單的比喻氨距，而且是抖機(jī)靈的那般比喻，而后者我們除了本體與喻體的相似之外棘劣，還可以通過上下文的語境俏让，來看這比喻的深層藝術(shù)特征。雞爪呈础、兩片嘴唇舆驶、碟子橱健、拼盤這些還預(yù)示著作為兒媳婦芝壽被婆婆七巧如被任意宰割的“拼盤”而钞，這種比喻已經(jīng)是滲透到語境中，來烘托故事情節(jié)拘荡，形成一種家庭成員命運的意象臼节。
對于這樣獨立的意象，還僅僅是作者的小試牛刀珊皿，在《第一爐香》這篇只有三萬字短篇小說中网缝，作者用了多個意象，形成一個組合蟋定，始終圍繞著“欲望”這一詞匯的闡釋和襯托粉臊，從而完美的把這種欲望外化，呈現(xiàn)給讀者驶兜。
它不同于錢鐘書那樣就如炒豆子扼仲，噼里啪啦的一個個的“鬼精靈”，并不服務(wù)于同一的語境抄淑，有的甚至還中間隔著一層紗屠凶，需要我們先讀到典故才能理解他的幽默，太過理性肆资，并沒有張愛玲這般感性矗愧，具有一種整體感，藝術(shù)的美并沒有錢鐘書那般拆解的支離破碎郑原。
我們進(jìn)入張愛玲的《第一爐香》文本唉韭，題目是打開一篇作品的重要鑰匙，就如我前幾天解讀的余秋雨散文《一個王朝的背影》一樣犯犁，背影對于文本的重要性属愤。
張愛玲的這篇《第一爐香》，是沉香屑系列栖秕，燃燒的沉香本身就帶有一種自我的毀滅意義春塌，因此張愛玲在題目里就已經(jīng)把葛薇龍的一生比作這一爐沉香屑，同時這種沉香燃燒散發(fā)出的這種回味悠長的情境，正好構(gòu)成了與這個故事呼應(yīng)的那種滄桑感只壳。
這篇小說有一條暗線俏拱，那就是葛薇龍人生被自己欲望裹挾著，慢慢的走向毀滅吼句，而所有的意象都圍繞著欲望相關(guān)锅必，比如從剛開始，葛薇龍在物質(zhì)欲并沒有完全被挑起的時候惕艳，在作品中我們看到這樣的一段描寫：
梁家那白房子黏黏地融化在白霧里搞隐，只看見綠玻璃里晃動著燈光，綠幽幽地远搪，一方一方劣纲，像薄荷酒里的冰塊
把在霧里的白房子比喻冰塊在薄荷酒里的樣子，同時薄荷酒谁鳍、酒吧癞季、燈光這些形成了與欲望相關(guān)聯(lián)的意象描寫，這種比喻已經(jīng)不單單是比喻的修辭格倘潜，不單單是本體與喻體之間的相似這簡單的修辭藝術(shù)绷柒，而是使讀者進(jìn)入作者營造的意象中，體會一種與作品相關(guān)藝術(shù)想象涮因。
如果我們僅僅學(xué)習(xí)錢鐘書那抖機(jī)靈般的比喻废睦，還不足以構(gòu)成一種作品的感性的藝術(shù)美，而僅僅是表面的一種思維跳躍养泡，好的藝術(shù)作品往往會有讓人物我兩望的沉浸感嗜湃，這就需要我們通過意象和意境的營造構(gòu)建，使其脫離文本的字面表層的“快感”瓤荔。
有人不注意對傳統(tǒng)文學(xué)作品的品讀净蚤，就想自己通過一種所謂最樸素的文字，表達(dá)一種最具有真摯的情感输硝，就像是自己閱讀沈從文和汪曾祺的一些作品之后今瀑，發(fā)現(xiàn)原來文字可以如清水般的這樣透徹，其實這是一種誤讀点把。
沈從文他們的字句結(jié)構(gòu)橘荠，受到了傳統(tǒng)詩詞深度的影響，看似像洗盡鉛華不施粉黛的那種清新脫俗郎逃，但要形成這種字句的組合哥童，并沒有想象中那么簡單，沒有傳統(tǒng)詩詞的文學(xué)功底褒翰，自己寫出的所謂不施粉黛贮懈，一定是一種如同嚼蠟的無味文字匀泊。
而我們這樣的去品讀張愛玲，就是找到張愛玲與讀者之間的一種獨特語言形式朵你，從而學(xué)習(xí)和模仿各聘，最終柔進(jìn)自己的寫作風(fēng)格中去÷找剑可以利用的就利用躲因，不能利用的也會化進(jìn)你的潛意識里去，等待被打開的時機(jī)忌傻，這是沉淀大脉，沒有沉淀，就算你不想有張愛玲的這種華麗格調(diào)水孩，那你也不會有沈從文的清淡雅致镰矿。
讀張愛玲的這篇小說的時候，你要充分調(diào)用自己的視覺敏感性荷愕，用一種把文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視覺的通感來體驗和欣賞它衡怀，色彩和多重比喻的運用，是需要調(diào)動我們的感官進(jìn)行一種全方位的體驗：
山背后大紅大紫安疗，金絲交錯，熱鬧非凡够委，倒像雪茄煙盒上的商標(biāo)畫……都被毒日頭烘焙的干黃松鬈荐类，像雪茄煙絲。
這樣的描寫茁帽，體現(xiàn)了山背后兩家宅院里玉罐，大紅大紫、熱鬧非凡潘拨、和浮華鍍金的生活吊输，后又將棕櫚比作“雪茄煙絲”，除了喻體的形象感之外铁追，還體現(xiàn)出那轉(zhuǎn)瞬即逝的燃燒意象季蚂，就猶如眼前這一切的浮華喧囂都是短暫的一種意境。
短短的一篇小說琅束，猶如米雕一般扭屁，細(xì)微的雕刻出葛薇龍的欲望，同時這種欲望還被作者分成了兩部分涩禀，一部分是物質(zhì)欲料滥，一本是情感欲望，當(dāng)作者一步步的把葛薇龍的物質(zhì)欲望表現(xiàn)到了極致艾船，到了盡頭葵腹，接下來就是表現(xiàn)她開始的一種情感欲望高每。情感的欲望來自于喬琪喬，這是自到了姑媽家的兩三月之后践宴。
薇龍那天穿了一件磁青薄綢旗袍觉义，給他（喬琪喬）那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的浴井，從青色的壺里倒了出來晒骇，管也管不住，整個的自己全潑出來了磺浙。
從這一刻開始洪囤，作者開始了對葛薇龍情感的欲望描寫，喬琪與葛薇龍的接觸期間撕氧，葛薇龍的情感欲望一步步的被釋放出來瘤缩，直到最終一發(fā)不可收拾，愛的越深就越覺得自己卑微伦泥，睜著眼睛看著自己被情感吞噬剥啤，就如他最后說的那句話：她們是不得已的，而我是自愿的不脯。作者在這之前有這樣一段描寫：
整個的世界像一張灰色的耶誕卡片府怯，一切都影影綽綽的，真正存在的只有一朵朵頂大的象牙紅防楷，簡單牺丙、原始的、碗口大复局、桶口大冲簿。
葛薇龍已經(jīng)陷入了泥潭，這段比喻就像一個“血盆大口”亿昏， 象牙紅花是她內(nèi)心欲望的外化峦剔，貪婪地不斷擴(kuò)散瞻凤、深不見底姚建，侵蝕著薇龍。喬琪和葛薇龍之間的情感有一點像之后的傾城之戀的白流蘇和范柳原捉撮，要想兩人在一起彤断，除非一種外部環(huán)境的突變野舶，這一點在文章結(jié)局部分，可以看到喬琪內(nèi)心的那一點點情感表現(xiàn)宰衙。
我隱約的記著有這么一句話大意：男人從一出生就已經(jīng)被迫的走向一條最艱辛的人生之路平道，雖然是最辛苦，但也最穩(wěn)妥供炼。而女人從開始就被欲望包圍著一屋，稍不留神就會走向深淵窘疮，當(dāng)清醒的那一刻，也許自己已經(jīng)無力掙脫冀墨，因為失敗已經(jīng)耗盡她的一生闸衫。
葛薇龍的故事雖然沒有結(jié)局，但命中注定是屬于這種悲劇诽嘉，從前我們看到的女人命運蔚出，不管怎么悲慘，似乎都會有一個男人回來拯救虫腋，今天看來骄酗，那僅僅是一個男人視角而已，而不是女人自己的視角悦冀，人生并不是那些男作家眼中的世界趋翻，還有張愛玲筆下的女人眼中的世界，是彩色的盒蟆、感性的踏烙！
文：餅子
