我們現(xiàn)在很多人都在進(jìn)行寫作言沐，很多人也都通過了寫作改變了自己，而且加上寫作平臺越來越多酣栈，很多人覺得寫作不僅是一項技能险胰，更是成功的標(biāo)配。
我也看到了很多的寫作課程矿筝，一個又一個的講師起便，而且各類寫作的方面，有的是在簡書上寫作窖维，在知乎上如何寫出好的答案榆综，在今日頭條上如何寫別人感興趣的文章等等。但是我們真的沒有對寫作的困惑嗎铸史？
其實是有的鼻疮，從一開始進(jìn)入簡書的時候，我自己都有琳轿，那個時候是2017年的第一天判沟，我在朋友龍女的邀請下進(jìn)入了簡書的寫作平臺，有差不多半月的時間里崭篡，我寫的東西沒有人看挪哄，也沒有多少人點贊。
做成一件事情需要思考琉闪，我就開始學(xué)習(xí)分析哪些寫的好的作者他們是怎么寫作的迹炼，我寫了一篇談寫作的文章《文章怎樣才能上首頁？》颠毙，然后我覺得寫作其實有方法的斯入。而且寫作是一個積累的過程拿霉，因為我經(jīng)常遇到一些寫作的小伙伴兒因為自己寫的東西沒有人看到、沒有人喜歡而感到苦惱咱扣，其實這種心情是可以理解的，但是就像《刻意訓(xùn)練》這本書說的那樣涵防，任何一項技能都是訓(xùn)練和不斷強化出來的闹伪，沒有一個領(lǐng)域能在極短的時間內(nèi)一蹴而就。
寫作是一種刻意訓(xùn)練壮池，它有方法和技巧偏瓤，在《完全寫作指南》這本書中提到寫作的六個步驟：確定寫作目標(biāo)、深度了解讀者椰憋、展開頭腦風(fēng)暴總結(jié)出中心思想厅克、組織內(nèi)容、寫初稿橙依、修改证舟。這樣的訓(xùn)練不單單是重復(fù)，而是需要正確的方法訓(xùn)練窗骑。
最近在讀一本書《成為作家》女责，作者羅西亞·布蘭德是美國的作家和資深編輯，她寫完《成為作家》之后创译，這本書暢銷美國80多年抵知，這本書現(xiàn)在讀來按脚，對照自己的寫作晨川，真的對文學(xué)創(chuàng)作有了更多的理解。
書中提到了寫作要面對的四個困難：要不要寫作察迟、“一本書作者”立砸、間歇性作家掖疮、不均衡作家。按照我的理解可以是如何開始仰禽，遇到寫作瓶頸怎么辦氮墨？寫作狀態(tài)時好時壞怎么辦？當(dāng)你無法駕馭寫作的時候如何解決吐葵？
困難一：寫作本身的困難规揪，要不要寫作。
很多人覺得寫作之前首先自己的內(nèi)心豐富温峭、要才思泉涌猛铅，這樣的話才可以寫作，那么他就不可能開始凤藏，這是寫作本身的一種困難奸忽，我們首先要正視這種困難堕伪，特別是對于初學(xué)者來說，非常重要的一條栗菜，就是并不是有靈感的時候才開始寫作欠雌，這種寫作本身的困難先于任何關(guān)于故事結(jié)構(gòu)或情節(jié)安排之類的困難存在。
其實每個作者最頭痛的事情都是一樣的——沒靈感疙筹。但有句話說的很有道理：作家不能等到有了靈感才寫作富俄，小姐也不是有了性欲才接客。
所以首先要克服這個困難而咆，否則的話霍比，很可能根本就沒有必要接受任何寫作技巧上的指導(dǎo)。
困難二：“一本書作者”暴备。
第二個問題對于很多外行人都不會相信的悠瞬，那就是早起成功的作家難以重復(fù)他的成功。
有的時候一個作者在寫一篇小說或者文章的時候涯捻，很多都是在自己的故事浅妆，如果這本作品一下子成功了，那么一旦他的故事和素材用完了汰瘫，他可能就沒有辦法復(fù)制自己之前的成功狂打。我在簡書看到許多作者，包括我自己混弥，曾經(jīng)寫出過上首頁的文章甚至那種10萬+的文章趴乡，但如果繼續(xù)寫作的話很難再次上首頁，那種高命中率每次都上首頁的情況太少蝗拿，很多人必須面對的情況晾捏，就是上了一次首頁，接下來好幾篇可能都上不了哀托。
我曾經(jīng)寫過一兩篇關(guān)于自律的文章上了首頁之后惦辛，的確收到了不錯的效果，但是這兩篇都是說的這類主題仓手，一旦這類主題講完了胖齐，我換主題了、換故事嗽冒，可能我的文章就上不了呀伙。
曾經(jīng)一個菜花小姐姐，寫了一篇《超前消費：我花10萬塊錢買來的教訓(xùn)》添坊，之后不少的文章的閱讀量都是比較少剿另；曾經(jīng)一個作者寫曾經(jīng)在三本大學(xué)如何逆襲的，也獲得了不少的關(guān)注和喜歡。
但是如果他們把故事截取一些片段雨女、不斷加工整理谚攒、重組的話，也可以保持新的熱度氛堕。
寫出爆款容易馏臭，持續(xù)寫出爆款不容易，但是如果你一旦遇到寫作的瓶頸讼稚，寫出好的文章之后很長時間上不了首頁位喂，上不了頭條的話，請正視這個困難乱灵。
千萬不能因為文章無法再次獲得成功感到焦慮，這有可能會變?yōu)閱适ё孕牌叱澹斡蛇@種情緒繼續(xù)發(fā)展下去痛倚，甚至?xí)?dǎo)致你感到真正絕望。結(jié)果很可能是：一位優(yōu)秀的作家就這樣消失了澜躺。
同理蝉稳，其它事情也是如此。對自己的要保持自信掘鄙，不能因為一件事兒而一蹶不振耘戚，因為路還長。
困難三：間歇性的作家操漠。
第三個問題是前兩個問題的綜合：這種作家要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進(jìn)行非常富有成效的寫作收津。
這種情況應(yīng)該是時好時壞。曾經(jīng)一個作者浊伙，他寫了一篇爆文撞秋，這篇文章發(fā)出來之后增長了3000+的粉絲，他提前實現(xiàn)了5000+的目標(biāo)嚣鄙，寫這篇文章對于素材收集吻贿、體力都還可以。但是對他最大折磨是那些寫不出作品的間歇時間是一種折磨哑子。
我問他寫不出好的文章舅列，或者像之前的爆文，是一種什么樣的體驗卧蜓。
他說：“那個時候世界像荒漠一樣”帐要。
其實很多做音樂的也是這樣，出一張好的照片可能需要一年甚至一兩年的打磨烦却，就比如李宗盛他的作品宠叼，李宗盛以兼具理性與感性的創(chuàng)作而獨樹一幟。他20多年并不高產(chǎn)，可能一年只有一兩首歌出來冒冬，但是因為他的匠心伸蚯，基本每首歌都能成為經(jīng)典。
而在期間就是等待简烤。
作為寫作者或者創(chuàng)作者剂邮，都可能遇到這種間歇。一段時間是瓶頸横侦，但是打破瓶頸之后挥萌，就像航船打破堅冰一樣，仍然可以像高超的技者和嫻熟的匠人一樣寫作枉侧。
我們創(chuàng)作追求完美引瀑、理想的結(jié)果是好的，但是不能依賴靈感榨馁，再好的作家也有反響一般的作品憨栽，再好的歌者也有幾首爛歌，我們不能為了追求完美而拒絕嘗試翼虫。其實有的時候為了完美寧可不做屑柔，是一種微妙的虛榮心在作怪，它容不得半點被拒絕的冒險珍剑，在預(yù)先沒有十足把握寫出大受歡迎的作品時掸宛，寧愿不寫，這種心理需要克服招拙。
困難四：不均衡的作家
第四個困難實際上是涉及技巧方面：沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結(jié)尾唧瘾。
我把它稱為不能駕馭自己的寫作。
就比如我們在寫作的時候别凤，常常能夠?qū)懞玫墓适碌拈_頭劈愚，但是發(fā)現(xiàn)寫了幾頁之后，難以寫好故事的發(fā)展闻妓，或者本來有一個好故事菌羽，結(jié)果寫著寫著枯燥乏味、干澀單調(diào)由缆，以至于失去所有的優(yōu)點注祖，自己都看不下去了。
如果出現(xiàn)這種情況可能說明寫作者不具備足夠的自信均唉，不相信自己能把故事寫好是晨；或者他沒有經(jīng)驗，不知道她的人物在現(xiàn)實生活中會如何行動舔箭；或者他太害羞了罩缴，不能夠全面充分地蚊逢、滿懷激情地面對現(xiàn)實人生，而這恰恰是一個寫作者在進(jìn)行創(chuàng)作時應(yīng)有的態(tài)度箫章。
如果你接連寫出來一個又一個單薄的烙荷、拘謹(jǐn)?shù)摹⑶楣?jié)突兀的故事檬寂，很明顯你需要更多的指導(dǎo)终抽，我們不能只是說你故事本身。
這個時候桶至，你必須盡快學(xué)習(xí)昼伴，相信你對故事的直覺，學(xué)習(xí)在故事敘述中镣屹、寫作中適度放松圃郊，指導(dǎo)你對這一領(lǐng)域的大師們的那些靈巧的技藝能夠熟練掌握，運用自如女蜈。
所以這種困難是你自己個性的問題描沟，而不是寫作技巧方面的缺陷。
以上就是我們在寫作的時候最經(jīng)常遇到的四種困難”薰猓現(xiàn)在寫作的人越來越多，我們都想把寫作這件事做好泞遗，但只有克服這些困難惰许，才能夠從今后學(xué)習(xí)的寫作技巧訓(xùn)練方面受益。
寫作說簡單簡單史辙，說難也難汹买，想做好也比較難，需要投入時間聊倔、精力和金錢晦毙，不斷的學(xué)習(xí)和練筆，這樣才有可能脫穎而出耙蔑，成為作家见妒、出書甚至走的更遠(yuǎn)。加油甸陌！
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