2年多前的冬天侣肄，凱文帶給我一本他剛剛在美國出版的新作《Reflections on a poud》旧困，這本足足重有10多斤的書是他特地從美國背過來的送給我的，里面記錄了凱文從1996年開始至1999年12月31日稼锅，面對自己家門口的一片小池塘吼具，創(chuàng)作的368副油畫作品和創(chuàng)作日記。翻開這本畫冊矩距，明亮拗盒、跳躍的色彩立刻跳入我的眼，數(shù)十副排列的畫作讓我全身的細胞都張開了锥债，仿佛是一連串跳動音符陡蝇，編織成的美麗交響樂，心里莫名得覺得溫暖哮肚、感動……
面對同一個場景登夫、同一個角度，他用一支小小的油畫筆允趟，用他獨特的捕捉色彩的眼睛恼策，創(chuàng)作了368副宏偉的畫作，這是池塘一整年的變化：365天潮剪、加一閏日涣楷、加上世紀的最后一天和新千禧年的第一天。他面對自己最熟悉鲁纠、近在咫尺的小池塘总棵，記錄了春夏秋冬的四季變換鳍寂，晨曦暮靄的空氣改含、風、雨迄汛、雪捍壤，也記錄了人生的喜怒哀樂骤视、起起伏伏【榫酰《池塘的反思》就是這么一部盛大的巨作专酗。
這不由得讓我想到了印象派大師莫奈。
1889年盗扇，在公眾和媒體持續(xù)將近30年的調(diào)侃后祷肯，莫奈被認定為法國最偉大的當代藝術(shù)家之一，由他代表的印象派住家成為世界上最被喜愛的風格疗隶。在他經(jīng)濟穩(wěn)定后佑笋，他開始畫他真正感興趣的：光纖和氣象在白天不同時間和季節(jié)的變化。1889年到1891年斑鼻，他花了2年時間創(chuàng)造了25副《干草堆》系列主題蒋纬，莫奈看到一個物體經(jīng)歷著時間的變換，千變?nèi)f化的干草堆其實只是光的魔術(shù)坚弱。一切如夢幻泡影蜀备、如露如電，沒有真正永恒不變的本質(zhì)荒叶，所有我們眼中看著的碾阁、手上握著的、僅僅擁抱著的一切終究會消失不見些楣。他成為了一個真正的風景畫家瓷蛙。
去年我在倫敦國家美術(shù)館看到了莫奈晚年的作品《睡蓮》，站在這一幅長2米戈毒、高4.3米的睡蓮前艰猬，我感覺自己仿佛置身在莫奈花園的池塘前，那搖晃的垂柳埋市、閃著光的睡蓮冠桃，流動的水都是那樣的真切。這是在他將近80歲高齡創(chuàng)作的道宅，當時他身患嚴重的白內(nèi)障食听，幾乎全盲無法分辨色彩。在生命的最后六年污茵，他專注地看著吉維尼莫奈花園的每一顆樹樱报、每一株花草，視覺不允許他向外眺望泞当，他就向內(nèi)靜靜觀想迹蛤。觀想水池、觀想垂柳、觀想睡蓮盗飒、觀想云影嚷量、觀想夕陽和黎明。
莫奈說：我畫這些睡蓮逆趣，像古代僧侶專注于抄寫經(jīng)文蝶溶、圖繪圣像。他們?nèi)还陋毤澎o宣渗，只有狂人的專注抖所，像被信仰催眠了。他要畫出“無限”痕囱，他說這些畫部蛇，它們啟示“無限”。
像莫奈一樣咐蝇，凱文也不在意池塘主題涯鲁，而重視光在一天和一年中不同時間變化的視覺效果。凱文在池塘印象日記中寫到：“在繪畫過程中有序，主題是通過藝術(shù)家的眼睛和心靈的過濾抹腿，不是主體的翻版。一幅畫是藝術(shù)家的經(jīng)歷旭寿、影響警绩、情緒和靈感的彩色交流≈殉疲”
和莫奈不同的是肩祥，凱文選擇小副的畫作，“畫小格式使我想到康斯特博和透納他們用詞方法來發(fā)展大作品的思路缩膝，我也用這種做法來訓練我的眼睛混狠、手和心靈去了解自然。雖然一張小小的畫疾层，但它已經(jīng)包含所有的細節(jié)将饺，所有池塘系列畫作已經(jīng)蘊含足夠的信息為將來作畫⊥蠢瑁”
與莫奈更不同的是予弧，莫奈從來沒有以同一主題畫上一整年。每天面對同一景色作畫湖饱，凱文一開始有些擔心掖蛤，懷疑池塘的景色并沒有變化而只是重復地畫著，結(jié)果可能會是365張一模一樣的畫作井厌。不久蚓庭，他發(fā)現(xiàn)致讥，隨著不同的光線、天氣彪置、和當時心境的變化拄踪，池塘呈現(xiàn)出368種不同的面孔蝇恶。
“繪畫池塘提醒我減緩腳步拳魁，可能每天只畫一小時，但一幅畫呈現(xiàn)了一年中的每一天撮弧。生活不是一朝一夕的事潘懊，這計劃提醒我時間的寶貴』哐埽”——凱文 繪畫日記
看了凱文《池塘的反思》授舟，我們不再認為熟悉的場景是理所當然的，池塘生命周期的變化讓我們更真切地感受到周遭生活的變化贸辈，變化是不可避免的释树。追逐光的大師抬頭看到的那一點光，可能下一秒就已經(jīng)消失不見擎淤。我們需要承認并接受改變奢啥，擁抱變化和未來，幫助我們理解現(xiàn)在嘴拢。
謹以此文獻給偉大的色彩大使——凱文·麥克弗森桩盲。
凱文的《在池塘的反思》100副作品油畫展現(xiàn)在正在廣東韶關(guān)涂志偉美術(shù)館進行中國巡展，希望這么好的作品可以來到上海席吴，被更多人看到赌结。
