在眾多藝術(shù)家中学歧，橫亙?cè)谖倚闹惺冀K無法平復(fù)的除了梵高罩引，還有杜尚。杜尚生于1887年枝笨，小畢加索六歲袁铐，屬于同代人揭蜒。想起杜尚，腦海中便想起陳丹青對(duì)杜尚的描述”凡事笑瞇瞇的剔桨，一張聰明透頂?shù)哪樚敫瑢?duì)什么都無所謂：不強(qiáng)調(diào)，不反對(duì)洒缀，不贊同瑰谜，也不太理解”
他一定是帶著一臉笑容，行為端莊又透著一絲狡黠树绩，用無所謂的態(tài)度睥睨一切萨脑，他是個(gè)畫家，灑脫之處卻不在于“畫”饺饭，而在于“不畫”渤早，沒有藝術(shù)家像杜尚這般如此精彩又如此自由，因而說杜尚是個(gè)畫家好像頗有些狹隘砰奕，因?yàn)樗莻€(gè)真正的藝術(shù)家蛛芥。
我不知道藝術(shù)家的性格之養(yǎng)成與其所生長(zhǎng)的家庭，用現(xiàn)在的話說就是與原生家庭有沒有直接聯(lián)系军援，但我想是有的仅淑，杜尚出生于一個(gè)諾曼底背景的殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)家庭，是七個(gè)孩子中的第三個(gè)胸哥，父親是個(gè)公證人涯竟，家里的哥哥及妹妹都是藝術(shù)工作者，整個(gè)家庭有極為濃厚的藝術(shù)氛圍空厌，輪到杜尚決定要去搞藝術(shù)的時(shí)候庐船，基本沒有來自家庭的壓力，他的父親甚至同意給他經(jīng)濟(jì)幫助嘲更。
杜尚的溫文爾雅以及漫不經(jīng)心應(yīng)該與其相對(duì)優(yōu)越的生活環(huán)境不無關(guān)系,他后來說“我很幸運(yùn)筐钟，因?yàn)槲一旧蠜]有為了糊口去工作。我認(rèn)為從實(shí)用的角度看赋朦，為了糊口而工作是挺傻的篓冲。我希望有那么一天我們可以不必為糊口而生。感謝我的運(yùn)氣宠哄，使我不必下海賺錢壹将。我從某個(gè)時(shí)候起認(rèn)識(shí)到，一個(gè)人的生活不必負(fù)擔(dān)太重和做太多的事毛嫉，不必要有妻子诽俯、孩子、房子承粤、汽車暴区。幸運(yùn)的是我認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)的時(shí)候相當(dāng)早闯团，這使我得以長(zhǎng)時(shí)間地過著單身生活⊙掌簦”杜尚很少辦個(gè)展偷俭，他的生活費(fèi)用很低，雖然也有發(fā)生困難的時(shí)候缰盏，他盡可能讓自己獨(dú)立于整個(gè)藝術(shù)之外涌萤。
“人們有這樣的印象，您是既在潮流之中又在潮流之外口猜「合”訪問他的皮埃爾說。雖然他從沒有停止創(chuàng)作济炎，當(dāng)他被問到他已經(jīng)在二十年里全然放棄了藝術(shù)時(shí)川抡，他決口不提一件事：他在這二十年中一直在做的一件大作品《給予：1.瀑布2.燃燒的氣體》，他是真正想要得到寧靜须尚，不在意得到認(rèn)可同樣也不在意反對(duì)崖堤，事實(shí)上他在干的這些事情，一直擁有爭(zhēng)議性耐床，達(dá)達(dá)精神在美國的第一次宣言也極其富有進(jìn)攻性密幔，達(dá)達(dá)精神的反藝術(shù)在某種方面上也代表了杜尚，但他顯然重視生活大于藝術(shù)本身撩轰】杷Γ“我的藝術(shù)就是某種生活:，每一秒堪嫂、每一次呼吸就是一個(gè)作品偎箫，那既不訴諸視覺，也不訴諸大腦皆串，那是一種持續(xù)的快樂淹办。”
馬賽韋爾回憶他總在畫室樓下的一家意大利小飯館中見到他“在那里他總是要一小盤不加菜的意大利面條娇唯，一小塊黃油和一點(diǎn)奶酪，一小杯紅葡萄酒寂玲。那時(shí)他的這一頓午餐不超過七八十美分。然而沒有人能夠做到像他那么愉悅梗摇，那么坦誠拓哟，那么寬大為懷，那么冷靜超然伶授《闲颍”?????
杜尚身上的冷靜超然流纹，讓我們注意到了，藝術(shù)家除了藝術(shù)本身违诗，還有其擁有的態(tài)度漱凝，時(shí)下整個(gè)世界面臨的一種浮躁精神，不知杜尚如果尚在诸迟，又會(huì)如何想法茸炒，杜尚后來評(píng)論美國已經(jīng)是“物質(zhì)主義”，降低物欲阵苇，減少消費(fèi)壁公，專注藝術(shù)與生活對(duì)杜尚來說不是一種規(guī)范，而是一種自然绅项，他一直是這樣生活的紊册，他模糊了邊界，顛覆了規(guī)則快耿，抗?fàn)帉?duì)立面囊陡，但以一種優(yōu)雅的態(tài)度，不驕不躁掀亥，極其平靜撞反，擁有極其超然的態(tài)度。了解杜尚铺浇，對(duì)于我們喜歡藝術(shù)的觀者來說痢畜，不止是了解整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的開拓者，也了解了杜尚睿智鳍侣、超然脫俗與對(duì)瑣碎不屑一顧的個(gè)性丁稀，藝術(shù)之外，減輕欲望倚聚，獲得平靜线衫，專注所擁有的，保持客觀與冷靜惑折，擁有幸福感恐怕是我們終其一生要向這位藝術(shù)家學(xué)習(xí)的課題授账。二十世紀(jì)形形色色的藝術(shù)，只分為兩類惨驶，杜尚和其他白热。
做一個(gè)藝術(shù)家必須是非常有智慧的，因?yàn)樗獣?huì)抓住同時(shí)并存的許多關(guān)系粗卜。杜尚顯然是現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒屋确，但他仍不認(rèn)為自己屬于任何一個(gè)派系，派系對(duì)他來說如此虛無，也超越了藝術(shù)本身所帶來的能量攻臀，他熱愛藝術(shù)焕数，同時(shí)也反對(duì)藝術(shù)，對(duì)藝術(shù)家的方式提出原則性的質(zhì)疑刨啸，傳統(tǒng)是荒謬的堡赔，技巧是荒謬的，藝術(shù)本身到底是什么设联，多少存在著一種黑色幽默善已，我們維護(hù)的美感與規(guī)則，碰到杜尚之后仑荐，像沙子一樣散落崩塌雕拼，終于回頭起了質(zhì)疑之心：到底什么是藝術(shù)品，什么是藝術(shù)粘招？藝術(shù)與生活的距離有多遠(yuǎn)啥寇？
當(dāng)我們想要追隨杜尚得知答案時(shí)，只見杜尚已經(jīng)慢悠悠的下起了棋洒扎，并說“你又不欠社會(huì)一幅畫”辑甜。
