主講/ 遼陽(yáng)
大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家講解詞律解析之《長(zhǎng)相思》骡男∠危《長(zhǎng)相思》又名《相思令》、《長(zhǎng)相思令》、《長(zhǎng)相思慢》稽犁、《長(zhǎng)思仙》焰望、《雙紅豆》、《憶多嬌》已亥、《山漸青》熊赖、《吳山青》、《越山青》虑椎、《葉落秋窗》震鹉、《琴調(diào)相思令》。
[本調(diào)序語(yǔ)]
《? 樂(lè)府解題》：“《長(zhǎng)相思》捆姜，古怨思二十五曲之一传趾，本古詩(shī)‘上言長(zhǎng)相思，下言久別離’泥技，又‘著以長(zhǎng)相思浆兰，緣以結(jié)不解’，以致纏綿之意”珊豹◆こ剩《升庵詩(shī)話(huà)》:“古詩(shī)‘文采雙鴛鴦，裁為合歡被店茶。著以長(zhǎng)相思蜕便，緣以結(jié)不解’。鄭玄《禮儀》注：“‘著贩幻，充之以絮也轿腺。’長(zhǎng)相思丛楚，謂以絲縷絡(luò)錦族壳，交互網(wǎng)之，是不斷長(zhǎng)相思之義也”趣些。
古詩(shī)中有“長(zhǎng)相思”之題决侈，最早為《雜曲歌詞》名，內(nèi)容多寫(xiě)男女或朋友久別相思之情喧务，作相思之語(yǔ)赖歌。唐李白即有仿作，后入唐教坊曲功茴。
《欽定詞譜》卷二：“《長(zhǎng)相思》庐冯，唐教坊曲名，林逋詞有‘吳山青’句坎穿，名《吳山青》展父；張籍詞有‘江南山漸青’句返劲，名《山漸青》，王行詞名《青山相送迎》栖茉，《樂(lè)府雅詞》名《長(zhǎng)相思令》又名《相思令》篮绿。
此外，猶有趙鼎詞名《琴調(diào)相思令》吕漂，張先詞名《相思令》亲配，仇遠(yuǎn)詞名《越山青》，沈謙詞名《葉落秋霜》惶凝，王喆詞名《長(zhǎng)思仙》另有名吼虎，《憶多嬌》、《吳山青》苍鲜、《雙紅豆》思灰。
常用者為雙調(diào)小令，平韻混滔，三十六字洒疚。為雙調(diào)中字?jǐn)?shù)最少的詞格。至宋代坯屿，則演化為《長(zhǎng)相思慢》拳亿。雙調(diào)，一百零三字愿伴，平韻，如柳永《長(zhǎng)相思慢》电湘。
《欽定詞譜》以白居易“汴水流”及歐陽(yáng)修“花似伊”詞為正體隔节。
[選解提要]
此調(diào)與樂(lè)府古詩(shī)之歌行體風(fēng)格極近。律詩(shī)忌用重字寂呛，更忌重韻怎诫。而詞中有些調(diào)式偏喜疊字疊韻。此亦詞律與詩(shī)律有別之處贷痪。即如此調(diào)幻妓，恰以疊字疊韻為其特色。又喜用古風(fēng)式句尾劫拢，追其源肉津，與古體詩(shī)及民歌之深遠(yuǎn)影響有關(guān)。
[譜例]
汴水流舱沧，（中中平）
泗水流妹沙。（仄中平，與上句兩字疊）
流到瓜州古渡頭熟吏，（中仄平平中仄平距糖，七律玄窝，可古風(fēng)尾）
吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。（平平中仄平悍引。五律恩脂，可用古風(fēng)尾）
思悠悠，（中中平）
恨悠悠趣斤。（與上句兩字疊）
恨到歸時(shí)方始休俩块，（中仄平平中仄平。七律唬渗，可用古風(fēng)尾）月明人倚樓典阵。（中平平仄平五律，古風(fēng)尾）
——白居易《長(zhǎng)相思》(雙調(diào)镊逝，上下片各四句壮啊，三平韻一疊韻
[句式解說(shuō)]
其實(shí)兩個(gè)三字句，二字疊韻對(duì)偶撑蒜，上下兩片中之五言句及七言句皆為律句歹啼，但卻皆可改用平仄平之古風(fēng)式句尾。其中上下片兩個(gè)七言句皆需避孤平座菠。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
與《欽定詞譜》標(biāo)譜有別狸眼。上篇七言第一字，《欽譜》標(biāo)為不可變浴滴，而晏詞第一字“若”為仄聲拓萌，與白詞異。第三句標(biāo)作一聲不變升略，而白詞另首第四字“行”為平聲微王，與譜例白詞“點(diǎn)”仄聲異。
[附例]
此調(diào)有多種變體品嚣，疊字疊句炕倘、用韻各有不同，柳永詞實(shí)為變體另調(diào)翰撑，系從此調(diào)演化而成罩旋，附列之。
(1)眶诈、晏幾道《長(zhǎng)相思》
長(zhǎng)相思涨醋，長(zhǎng)相思。若問(wèn)相思甚了期逝撬，除非相見(jiàn)時(shí)东帅。
長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思球拦。欲把相思說(shuō)與誰(shuí)靠闭，淺情人不知帐我。
(雙調(diào)三十六字，上下片愧膀，各四句三平韻拦键、一疊韻。上下片起句皆用三字疊檩淋，并皆疊用“長(zhǎng)相思”四句芬为，與各家不同。
(2)蟀悦、白居易《長(zhǎng)相思》
深畫(huà)眉媚朦，淺畫(huà)眉，蟬鬢鬅鬙云滿(mǎn)衣日戈，陽(yáng)臺(tái)行雨回询张。
巫山高，巫山低浙炼。暮雨瀟瀟郎不歸份氧，空房獨(dú)守時(shí)。
(雙調(diào)三十六字弯屈，上片四句三平韻一疊韻蜗帜。下片四句三平韻。下片起句不用韻资厉。如歐陽(yáng)修詞之“長(zhǎng)江東厅缺，長(zhǎng)江西”，皆照此填)宴偿。
(3)湘捎、 歐陽(yáng)修《長(zhǎng)相思》
花似伊，柳似伊酪我。花柳春來(lái)人別離且叁，低頭雙淚垂都哭。
長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西逞带，兩岸鴛鴦兩處飛欺矫，相逢知幾時(shí)。
(4)展氓、 劉光祖《長(zhǎng)相思》(又一體)
玉尊涼穆趴，玉人涼。若聽(tīng)離歌須斷腸遇汞，休疑成鬢霜未妹。
畫(huà)橋西簿废，畫(huà)橋東，有淚分別清漲同络它。如何留醉翁族檬。
(雙調(diào)三十六字，上片四句三平韻化戳，一疊韻单料。下片四句三平韻。下邊平韻另?yè)Q與各家異)点楼。
(5)扫尖、 柳永《長(zhǎng)相思慢》(變體另調(diào))
畫(huà)鼓喧街，蘭燈滿(mǎn)市掠廓，皎月初照嚴(yán)城换怖。清都絳闕夜景。風(fēng)偉銀箭却盘，露暖金莖狰域。巷陌縱橫。過(guò)平康款轡黄橘，緩聽(tīng)歌聲兆览。鳳燭熒熒，那人家塞关、未掩香屏抬探。向羅綺叢中，認(rèn)得依衡舊日帆赢，雅態(tài)輕盈小压。嬌波艷冶，巧笑依然椰于，有意相迎怠益。墻頭馬上，慢遲留瘾婿、難寫(xiě)深誠(chéng)蜻牢。又豈知、名宦拘檢偏陪，年來(lái)減盡風(fēng)清抢呆。
(雙調(diào)一百零三字，上片五十二字十一句六平韻笛谦，下片五十一字抱虐，十句四平韻)。
[本調(diào)律析]
(1)饥脑、常格為雙調(diào)小令三十六字八句六平韻恳邀，疊二韻懦冰。上下片格式相同，皆十八字四句三平韻一疊韻轩娶。以白居易詞為代表儿奶，其雙調(diào)之句式及用韻排序?yàn)椋?/p>
上片3、3鳄抒、7闯捎、5。
下片3许溅、3瓤鼻、7、5贤重。
上下兩片句式結(jié)構(gòu)及用韻方式完全相同茬祷。句句入韻，為典型的密韻格并蝗。
(2)祭犯、 用疊字疊韻，是本調(diào)重要特征滚停。每片開(kāi)首兩句皆為三字句沃粗，并且后兩字為同字重疊，如：
汴水流键畴，泗水流…思悠悠最盅，恨悠悠。(譜例白詞)
花似伊起惕，柳似伊涡贱。…長(zhǎng)江東惹想，長(zhǎng)江西问词。(例三歐詞)
玉尊涼，玉人涼…畫(huà)橋西嘀粱，畫(huà)橋東激挪。(例四劉詞)
在詞中凡有末尾一個(gè)字為同字而押韻者，稱(chēng)為“疊韻”草穆。末兩字相疊者灌灾，則稱(chēng)作“二字疊”搓译。三字全疊者稱(chēng)“三字疊”如附例一晏幾道詞“長(zhǎng)相思悲柱，長(zhǎng)相思⌒┘海…長(zhǎng)相思豌鸡，長(zhǎng)相思”便為三字疊嘿般。
晏詞上下片用同字四次相疊，與各家不同涯冠，這種疊句炉奴，給人一種纏綿反復(fù)感。
(3)蛇更、這兩個(gè)疊句瞻赶，從平仄上看，變化多端上引詞例中便有“仄仄平派任，”“仄平平”“平仄平”甚或“平平平”多種形態(tài)砸逊。其要點(diǎn)在于，末字必平掌逛，其余二字可隨機(jī)而用师逸。
在詞里，三字句有時(shí)要求極嚴(yán)豆混，往往一個(gè)字都不許變篓像，即如前邊所講《憶王孫》第四句限用“仄平平”一字不易，而在這個(gè)詞調(diào)中皿伺，卻極為靈活员辩。
這種或嚴(yán)或?qū)挘S無(wú)嚴(yán)格規(guī)律心傀，但從三個(gè)角度可以略窺蛛絲馬跡：一是凡單句運(yùn)用者較嚴(yán)屈暗，多句連用者較寬；二是所處位置及其作用不同脂男，處于結(jié)尾關(guān)鍵處較嚴(yán)养叛，往往成為“一字不易”的特殊定式。三是凡是由七絕體減字拆分成兩個(gè)三字句子者宰翅，重音多在末字弃甥，且往往形成平仄對(duì)仗關(guān)系。四是凡由民謠入詞者汁讼，多數(shù)為疊字疊韻形態(tài)淆攻，只要疊字疊韻處平仄相同，其余音階無(wú)論平仄都會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的葉韻感嘿架。
其寬嚴(yán)瓶珊，由于文人加工程度有關(guān)。七絕體入詞而拆分的三字句耸彪，皆文人刻意而為者伞芹，便偏嚴(yán)，而此調(diào)乃來(lái)源于民歌謠唱之類(lèi)曲詞，保留了原生態(tài)風(fēng)格唱较，文人雕鑿斧痕便少些扎唾。
(4)、 在律詩(shī)中不僅要避免同字押韻南缓，還要盡力避免出現(xiàn)同字胸遇。但在詞中，有些詞調(diào)恰恰會(huì)利用重字以致疊韻汉形，借以形成與別調(diào)迥然不同的韻味特色纸镊。這也是詞律與詩(shī)律明顯差異之一。這類(lèi)疊韻情形及其特殊效果概疆，在下面要講到的《采桑子》《如夢(mèng)令》《釵頭鳳》等詞調(diào)中還會(huì)看到薄腻。
(5)、前后兩片各包含一個(gè)七言律句及一個(gè)五言律句届案。五言律句及七言律句的平仄變格悉如律詩(shī)庵楷。這些律句的末尾三字，皆習(xí)用古風(fēng)式句尾平仄平楣颠。如李白詞中“方始休”尽纽。晏幾道詞中“相見(jiàn)時(shí)”、“人不知”童漩。歐陽(yáng)修詞中”人別離”“雙淚垂”“知幾時(shí)”等皆用“平仄平”格式弄贿。
這種古風(fēng)式句尾，原在古體詩(shī)中運(yùn)用較多矫膨，后來(lái)唐代近體律詩(shī)形成差凹，初唐詩(shī)人仍有沿用，李白喜古風(fēng)侧馅，更多用危尿。到后期，律詩(shī)做得多了馁痴，包括杜甫在內(nèi)的一些事詩(shī)人谊娇，追慕古風(fēng)格調(diào)，也寫(xiě)了不少古風(fēng)式律詩(shī)罗晕。
其主要特征便是大量運(yùn)用的古風(fēng)式句尾济欢。此風(fēng)到宋時(shí)更甚，蘇軾就曾精心的寫(xiě)下許多首極具古風(fēng)格調(diào)的古風(fēng)式七律小渊。詩(shī)律對(duì)詞律影響是不言而喻的法褥。詞中，特別是這類(lèi)來(lái)源于民俗歌謠之詞酬屉，多用古風(fēng)式句尾半等，也屬自然。
(6)、柳永《長(zhǎng)相思慢》與原調(diào)《長(zhǎng)相思》相較酱鸭，平仄和句式都截然不同。柳永精通音律垛吗，常自度新曲凹髓，還會(huì)借用古曲加以拓展，演為長(zhǎng)調(diào)怯屉。即如現(xiàn)代音樂(lè)家蔚舀，采用梁山伯與祝英臺(tái)原調(diào)的基本樂(lè)句，加以演化锨络，寫(xiě)成交響樂(lè)章赌躺，配上詞，就會(huì)很長(zhǎng)羡儿。
時(shí)間關(guān)系礼患，今晚課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴掠归。晚安缅叠。
2017-11-11? 舞蝶整理
