我覺得我成為小說家的最大阻礙就是寫不了曲折的故事。
我所說的曲折是指讓人生氣著急的情節(jié)和人物痊末，包括但不限于誤會(huì)蚕苇、委屈、垃圾人凿叠、謎語人等涩笤。
真的忍不了一點(diǎn)嚼吞，看到誤會(huì)就想立刻解釋，委屈了就想報(bào)復(fù)蹬碧，看到垃圾人或謎語人想罵舱禽、然后揍一頓……
這樣看來我倒是一個(gè)很好的讀者和觀眾。
因?yàn)樽髡咴O(shè)置的任何點(diǎn)我都會(huì)有反應(yīng)恩沽，而且特別容易上頭誊稚。
比如最近老媽在聽雷米的《寬恕之城》，我就隨便聽了兩耳朵就聽到了很氣人的情節(jié)罗心，覺得角色很磨嘰里伯，聽著讓人著急。
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以前我也會(huì)寫主角遇到困難渤闷，但多半不是人為的疾瓮。
即便是人為的，可能也不會(huì)寫是誰搞的飒箭，可能只是反派集團(tuán)里的人做的狼电，沒有具體的人物。
就算寫了具體的角色补憾，也很快就會(huì)被解決掉漫萄，成為一個(gè)流水的配角。
我也寫過貫穿主線的反派盈匾，然而都是隱藏在暗處腾务，出場不多，這樣就沒用了削饵。
偶爾出來其實(shí)對(duì)主角造不成太大麻煩和傷害岩瘦，甚至我還會(huì)寫反派對(duì)主角有點(diǎn)仁慈之心，現(xiàn)在想想窿撬，自己都搖頭启昧。
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最近看總裁文有了一個(gè)體會(huì)，就是一個(gè)鮮明劈伴、獨(dú)立密末、讓人恨得牙癢癢的反派能為作品帶來多少跌宕起伏的情節(jié)。
就是因?yàn)榉磁梢恢痹诟闶迈髓担庞泻芏嗍虑榭蓪憽?/p>
以前作為讀者觀眾沒有這么深刻的體會(huì)严里，只覺得主角怎么遇到這么多事啊，好麻煩追城。
現(xiàn)在作為作者才能從另一個(gè)角度去看刹碾，才更能理解，所謂跌宕起伏的故事到底指的是什么座柱。
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當(dāng)然也不是所有小說都要設(shè)置反派迷帜，我也看過沒有反派的作品物舒。
那可能是靠愿望、目標(biāo)戏锹、遺憾等等去推進(jìn)劇情冠胯，也好看，但是不同的感覺景用。
不過網(wǎng)文還是流行寫人與人之間的爭斗涵叮，所以先學(xué)好這種吧。
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什么事都是這樣：一開始做覺得不難伞插，越做才越知道自己的無知割粮，還有許多東西需要學(xué)習(xí)。
偶爾也會(huì)覺得茫然媚污，但是繼續(xù)去做就是了舀瓢。
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END
