【爸爸】 獻(xiàn)給每一位已經(jīng)或是將會(huì)老去的人应又。
1劇情簡介
“滴答－滴答－滴答－”
他在唐樓樓梯底鋪，一坐就是五十多個(gè)年頭乏苦。每天在一平方多米的桌上用心幫街坊維修鐘表株扛，讓時(shí)間巨輪永恒流轉(zhuǎn) 。
很多年前汇荐，他送孩子第一天上學(xué)洞就，到了幼兒園的大門口，孩子看著他掀淘，哭得撕心裂肺旬蟋，他鎮(zhèn)定的轉(zhuǎn)身，心裡偷掉眼淚革娄。
今天倾贰，他的兒子和兒媳婦牽著他的手，送他第一天到養(yǎng)老院拦惋。他看著他的孩子匆浙，他們轉(zhuǎn)身，彷彿松了一口氣厕妖。
“滴答－滴答－滴答－”
2看點(diǎn)簡介
《爸爸》講述了一個(gè)平凡的故事：一輩子生活在唐樓里的父親患上阿爾茨海默癥首尼，被子女送進(jìn)了養(yǎng)老院。養(yǎng)老院里，一群老人在生活一起软能，消磨時(shí)光迎捺，等待死亡。
故事的話題聽起來有些沉重查排，阿爾茨海默癥凳枝，養(yǎng)老院，等待死亡…但這版《爸爸》并不是想要凸顯這些沉重的話題雹嗦，綠葉劇團(tuán)一種充滿童趣的方式來演繹，使整部戲充滿溫馨與歡樂合是。老人之間的“矛盾”了罪、與看護(hù)之間“斗爭”都讓人又愛又恨，甚至有些捧腹聪全。他們用很強(qiáng)烈的溫情消解了現(xiàn)實(shí)的殘酷泊藕，呈現(xiàn)出一種亦真亦幻的美感。
《爸爸》除了融入了面具的表演形式外难礼，整部戲也沒有任何臺(tái)詞娃圆，演員全程以肢體的形式去表演。因此蛾茉，《爸爸》從生活中攫取了許多瑣碎的片段讼呢，并以肢體的方式重組、演繹谦炬。重組后的表演與每個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)悦屏，連小朋友也可以輕而易舉的明白表演的內(nèi)容，甚至能獲得超越語言的隱藏信息键思〈∨溃《爸爸》用潤物細(xì)無聲的方式勾勒出平凡的眾生相，勾畫出人人心中屬于自己的“爸爸”形象吼鳞。
除此之外看蚜，《爸爸》最吸引人的一點(diǎn)莫過于面具與肢體的奇妙互文：面具使演員的面部表情處于停滯的狀態(tài)，而極富韻律的肢體動(dòng)作卻又變化莫測赔桌，整部戲也因此散發(fā)出濃郁詩意供炎。面部表情是人的原始情緒的表達(dá)，面具則是固化和抽象的疾党，戴著面具的肢體表演碱茁，使肢體的力量更生動(dòng)，張力更強(qiáng)仿贬。
3主創(chuàng)簡介
創(chuàng)作及導(dǎo)演黃俊達(dá)
香港年青導(dǎo)演丶編舞丶演員丶形體指導(dǎo)及形體老師纽竣。二零零五年畢業(yè)于香港演藝學(xué)院舞蹈學(xué)院，隨后赴及法國巴黎賈克．樂寇國際戲劇學(xué)校，成為少數(shù)完成該校兩年課程及動(dòng)作研究所課程的華人蜓氨。他畢業(yè)后隨意大利面具制作大師斯特凡諾．佩羅科于阿爾巴特羅斯劇場工作室研究制作皮革制面具與運(yùn)用聋袋，并于二零一二年獲選參與歐丁劇場導(dǎo)演尤金諾．芭芭及茱莉亞．瓦雷的「思想與行為」劇場大師班。
導(dǎo)演作品包括：綠葉劇團(tuán)《孤兒》丶《我要安樂死》丶《孤兒2.0》丶《鄭和》丶《爸爸》及《十四》等穴吹。
綠葉劇團(tuán) Theatre de la Feuille
二零一零年于法國巴黎成立幽勒，現(xiàn)以香港為創(chuàng)作基地。綠葉劇團(tuán)的創(chuàng)作演員來自不同背景港令，由劇團(tuán)提供有系統(tǒng)及持續(xù)的訓(xùn)練啥容，遂發(fā)展成具身體表演力和創(chuàng)作力的團(tuán)隊(duì)。劇團(tuán)以揉合西方賈克．樂寇及東方傳統(tǒng)藝術(shù)訓(xùn)練為基礎(chǔ)顷霹，創(chuàng)作多元化并適合巡演的作品咪惠。
用身體的方式講一段無聲的故事，
獻(xiàn)給每一位已經(jīng)或是將會(huì)老去的人淋淀。
演出信息
9月8日-10日
天津大劇院
10月23日-25日
烏鎮(zhèn)大劇院
-THE END-
空間戲劇責(zé)編：丸子
空間戲劇遥昧，留個(gè)空間，給戲劇
