你會不會也和我一樣呕缭？
每當讀完一個好故事或一本妙語連珠的小說以后，就立了一個flag：我也要成為一個作家修己。
感慨：為什么都是一個腦袋恢总，作家卻能把普通的素材和情節(jié)組合成如此好看的故事呢？
可能你已經(jīng)嘗試過靠寫作變現(xiàn)睬愤、寫作帶貨片仿，夢想著一天可以通過寫作致富甚至財富自由！
但現(xiàn)在你的寫作夢如何呢尤辱？是否已經(jīng)寫出了一個像樣的故事發(fā)表呢砂豌？是否有了第一本成名作厢岂？恐怕沒有，為什么奸鸯？
因為咪笑，每每打開電腦準備開始敲字可帽，或者拿起筆準備大展身手時娄涩，你的大腦就會不斷提醒你：
“省省吧，你就不是這塊料映跟，高中畢業(yè)后你還寫過長作文嗎蓄拣？”
“你看看你之前發(fā)的公號，閱讀量有過兩位數(shù)的嗎努隙？”
“寫作不是靠學來的球恤，是天賦！”
是的荸镊，我們就是這樣與寫作這件事漸行漸遠的……
等等咽斧，別急著關掉文章，因為我知道一個人躬存，他和你一樣张惹，都曾經(jīng)歷過類似的困惑，他就是《這樣寫出好故事》的作者——詹姆斯·斯科特·貝爾岭洲。
他和我一樣宛逗，都有過：寫作怎么可能靠學呢？這是天賦使然的事盾剩。
于是他和我一樣雷激，放棄了寫作這件事，直到34歲才終于醒悟告私，他那時開始研究寫作的技法屎暇，在實踐中他發(fā)現(xiàn)將一些有趣的元素按一定順序排列起來，就能自然而然成為一篇打動人的故事了驻粟。
35歲那年根悼，貝爾賣出了兩部劇本外加一本小說，又一鼓作氣寫完了5本小說格嗅，最后都成了暢銷書番挺。他用自己的真實經(jīng)歷狠狠反擊了那句——寫作是沒法學習的。
他做了哪些事讓自己在一年之間有了如此翻天覆地的變化呢屯掖？
他拆解故事結構玄柏，把三幕式結構用到淋漓盡致，總結了創(chuàng)造情節(jié)的20個靈感和多種模式贴铜，帶領每一個有寫作夢想的人重新認識寫作粪摘，走進寫作世界的大門瀑晒。
如果你也想成為像貝爾一樣的著名作家，試試他為你親自總結的套路吧……
01 結構?
一本小說好不好徘意，不在于文筆苔悦，文筆是留給散文家琢磨的事。
有些文筆很好的作家椎咧，寫出來的故事味同嚼蠟玖详，而另一些故事讀完總叫你久久難以忘懷，雖然他的寫作語言非常樸實勤讽，完全只是大白話蟋座。
這就是結構所帶來的差別。
想創(chuàng)造一個好故事脚牍，最先要去考慮以及重點打磨的向臀，就是故事結構。
最經(jīng)典也是最適合寫故事的結構诸狭，就是我們一直說的“三幕式”券膀，也就是：開頭、中間驯遇、結尾芹彬。
你可能會覺得：這不是小學老師教的那套么，別逗了妹懒。
你別跑雀监，很負責任的告訴你，就連莎士比亞經(jīng)典劇作眨唬，都用的三幕式結構：為了解決某個問題会前，你先遭遇了難題，有了某種感受或反應（第一幕）匾竿；然后花大量時間思考該如何解決這個問題瓦宜，可能還要花大量時間去嘗試解決（第二幕）；最后經(jīng)過一番努力岭妖，你終于解決了這個問題（第三幕）临庇。
這樣的結構符合我們的生活步調(diào)，讓人倍感親切昵慌，自然就會想要讀完它假夺。
當你留意身邊的任何故事、電影斋攀、小說已卷，你會發(fā)現(xiàn)，他們都是經(jīng)歷了三幕淳蔼，所以如果你想成為一名真正的作家侧蘸，請務必打磨你的三段式結構裁眯，因為他會成為你通往寫作超級“玩家”的終極法門。
02開頭讳癌、開頭穿稳、開頭
俗話說：萬事開頭難。
以前主編就也常常和我說：一篇文章2/3的時間都應該放在打磨開頭上晌坤。
一個好的開頭是好故事成功的多一半逢艘。
開頭的重要目標就是，留住讀者泡仗，讓他為下面所有的時間買單埋虹，人都是很在意自己的沉沒成本的，他為你的故事停留的時間越多娩怎，就越舍不得離開，這是一點點心理學的小技巧胰柑。
開頭利用開場白截亦、行動、預告柬讨、態(tài)度崩瓤、外框故事或序章來引起讀者的興趣，一定沒錯踩官。
另外却桶，開頭一定要從主角切入，讓讀者用最短時間與主角產(chǎn)生共鳴蔗牡。
而預告和序章颖系，都是用事件的方式打開整篇故事去吸引讀者的。
至于態(tài)度辩越，就是要通篇多使用第一人稱敘事嘁扼，當然，如果你不希望讀者離你太遠黔攒，而是以朋友的身份講述趁啸，那就多選擇“你”來表達吧。
外框故事則是講一個和主線有關的小故事督惰，像是埋了一顆種子不傅，用后面的內(nèi)容不斷施肥澆水，等待這枚種子發(fā)芽生長赏胚。
以上所有访娶，都是為了一個目的服務：留住讀者，讓他為自己的時間買單栅哀！
03中間
讀者已經(jīng)為你留下來了震肮，接下來就要進入故事的重頭戲——中間部分了称龙。
很多人都會說：我頭都快被自己薅禿了，依舊湊不出那么多字的故事怎么辦戳晌？
我給你一個最佳解決方案：努力制造沖突鲫尊！使勁虐你的主角。
千萬不要覺得：我的主角是個好人奥儋恕疫向！他很善良，我怎么可以讓他被虐呢豪嚎？搔驼！
要想寫出精彩的故事，你不僅要虐他侈询，你還要讓他一次次被生活擊倒舌涨，還要讓他一次次口吐鮮血的站起來，然后再被重重擊倒扔字，還要給他找一個特別難纏的對手囊嘉，而且，還要讓他們不斷遇到彼此革为。
關于對手扭粱，貝爾是這樣建議的：
1. 將對手設定為人；
2. 如果對手不是一個人震檩，而是一群琢蛤，就從中挑一個最讓人討厭，最難纏的抛虏，做他們的頭博其；
3. 讓對手比你的主角更強，時刻讓讀者替主角捏把汗嘉蕾；
雖然我們都知道贺奠，套路就是“主角不是那么容易死的”，但你還是要讓觀眾提心吊膽错忱，你能否成功讓觀眾替他擔心儡率，很大程度上取決你他的反派對手是否設置得足夠成功。
04結尾?
當那個頑強掙扎的主角以清，和那個讓人想替主角打死（又擔心自己先被打死）的反派的矛盾被一次次激化到足夠大時儿普，故事基本就可以進入收尾階段了。
但千萬不要松口氣掷倔，不要覺得：終于快把字數(shù)湊夠了眉孩。
很多爛尾的劇都是在這一步放松警惕了，最后作者被用戶拉黑，還要告訴親朋好友：不要去看這個作者的作品浪汪，垃圾巴柿，挖的坑填不上，應該把他自己埋進去……
那么死遭，該如何用套路把故事優(yōu)雅地講完呢广恢？
書中說，小說結尾無外乎三種：主角成功了——正向呀潭；主角失敗了——負向钉迷；不知道主角最后咋樣了——開放。
你可以根據(jù)個人喜好選擇結尾方式钠署，到底希望皆大歡喜不被罵糠聪，還是把觀眾虐到電影院外或小說合上最后一頁后，還是希望給觀眾個眼神讓他自己去猜谐鼎，這是你的自由舰蟆。
總之，千萬別讓過程跌宕起伏的故事该面，最后平淡無奇的結尾讓觀眾由衷的說了一句：就這夭苗！
正如美國小說家米奇·斯皮蘭所說：小說的第一章能幫你賣出這本書，而最后一章能幫你賣出夏一本書隔缀。
如果你不想就此為寫作生涯畫上句號，你應該知道要怎么做了傍菇。
好啦猾瘸！知道再多道理依舊過不好這一生，唯有真正拿起筆丢习，去寫寫寫牵触，才能讓你真正打開寫作世界的大門。
書中其實還有很多精彩的內(nèi)容咐低，下一次再分享給你啦揽思。
我是Luna醬
情感專欄作家 | 每年100本書閱讀踐行者 | 人類圖天賦解讀師
“以寫作療愈自己與他人，用故事寫出人生百態(tài)”
