在中國(guó)蕓蕓眾瓷中妇蛀，有一種瓷瓶，它身姿清秀笤成、曲線曼妙评架，與梅瓶、賞瓶并稱“瓶中三寶”炕泳，它就是玉壺春瓶纵诞。
玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)∨嘧瘢基本形制為撇口浙芙、細(xì)頸登刺、垂腹、圈足嗡呼。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類纸俭。其造型上的獨(dú)特之處是:頸較細(xì)，頸部中央微微收束南窗，頸部向下逐漸加寬過(guò)渡為杏圓狀下垂腹揍很，曲線變化圓緩;圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇万伤。這種瓶的造型定型于宋代窒悔，歷經(jīng)宋、元敌买、明简珠、清、民國(guó)直至現(xiàn)代虹钮，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物聋庵。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）可詢一五二.五六九零.六三二四.同微信.致力民間藏品出手渠道建設(shè)芜抒，以誠(chéng)相待珍策，方可合作托启。
玉壺春瓶與梅瓶宅倒、賞瓶并稱為“瓶中三寶”，是器物美學(xué)發(fā)展史中代表性的造型屯耸。許多瓶類都是以這三種造型為母本拐迁，延伸創(chuàng)作出的。三種瓶型相比疗绣，玉壺春的造型最為經(jīng)典线召。清新挺俊的身姿、曼妙的曲線更顯女性陰柔的豐滿與纖細(xì)多矮，所以不少收藏家也習(xí)慣稱之為“女性瓶”缓淹。玉壺春瓶尺寸較為矮小，“S”型的設(shè)計(jì)更能迎合人們抓取物品時(shí)的習(xí)慣塔逃，更適宜在手中把玩觀賞讯壶。
玉壺春瓶最早出現(xiàn)在宋代，以后歷代都有燒制湾盗，但每個(gè)歷史時(shí)期的造型和裝飾都略有不同伏蚊。從宋至清，年代越晚格粪，瓶的頸部越短躏吊，腹部越大氛改、越圓，圈足越寬比伏。釉彩裝飾在宋代目前僅見(jiàn)北方窯口的品種胜卤，如定窯的白釉刻花、磁州窯系的白地黑彩或褐彩等凳怨；元瑰艘、明時(shí)主要有青花、釉里紅肤舞、白釉（元代為卵白釉紫新、明初為甜白釉）等；到清代又增加了粉彩及其他顏色釉等品種李剖。
金代北方以磁州窯為代表的玉壺春瓶芒率，在承襲宋代形制的基礎(chǔ)上，有所改進(jìn)篙顺，一是器型尺寸上有所加大偶芍，而是腹部更飽滿，頸部更纖細(xì)德玫，加之特有的窯變匪蟀、鐵秀花的代表性裝飾，令這個(gè)器型更加俊秀宰僧、舒朗材彪、雅致，玲瓏有致琴儿。這個(gè)時(shí)期的玉壺春瓶大多底部支燒段化，保留下來(lái)的器型有支燒痕跡，由于高溫?zé)圃斐桑写褂袁F(xiàn)象显熏。
元代玉壺春瓶比較少青色，黃色比較多晒屎，所以也被稱為黃釉瓷器喘蟆。由于元代施釉條件與技術(shù)限制的關(guān)系，有些玉壺春瓶表面有淡褐色鼓鲁，這主要是漏釉造成蕴轨。
明代玉壺春瓶早期多見(jiàn)白釉光素器、白釉暗花器以及青花器坐桩，中期尺棋、晚期以青花品種最為常見(jiàn)。在圖案紋飾上，主題紋飾常常以云龍膘螟、梅成福、蘭、花鳥(niǎo)荆残、纏枝蓮等為內(nèi)容奴艾。
玉壺春瓶發(fā)展至清代，造型上并未有多大的變化内斯，工藝上較前代更為成熟蕴潦。康熙俘闯、雍正潭苞、乾隆三朝玉壺春瓶在造型上區(qū)別雖然并不顯著，但其賞鑒意義進(jìn)一步濃郁真朗，這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在器物的釉彩品種不斷增多此疹，遠(yuǎn)較明代豐富。青花遮婶、青花釉里紅蝗碎、釉里紅、祭紅旗扑、斗彩蹦骑、琺瑯彩、粉彩臀防、各色釉地五彩等等眠菇。
從紋飾內(nèi)容看，除繼續(xù)沿用明代的圖案外清钥，人物故事琼锋、吉祥文字也多了起來(lái)放闺，特別是以竹石芭蕉為主題紋飾的青花玉壺春瓶十分流行祟昭，從乾隆時(shí)期到清末都有燒造，成為一個(gè)具有時(shí)代風(fēng)格的系列品種怖侦。
玉壺春瓶是我國(guó)陶瓷藝術(shù)里的一朵美麗奇葩篡悟，它造型古樸端莊，形體穩(wěn)重大方匾寝，完美的弧線造型搬葬，展現(xiàn)出非凡的氣度和神韻，散發(fā)出中國(guó)特有的陶瓷藝術(shù)精華艳悔，是瓷器界難得的藝術(shù)精品急凰，具有不凡的收藏價(jià)值。一直以來(lái)猜年，玉壺春瓶在藝術(shù)品市場(chǎng)上都備受推崇抡锈，價(jià)格高漲疾忍，是諸多藏家爭(zhēng)相收藏的珍品瓷器。
瓷器是中國(guó)偉大發(fā)明之一床三，每個(gè)時(shí)代的瓷器都蘊(yùn)含了當(dāng)時(shí)獨(dú)特的時(shí)代特征與藝術(shù)風(fēng)格一罩。
