一首清淡的寓言瘫絮，打8.1分吧涨冀。因?yàn)檫@首先應(yīng)該是一部高于8分的電影。低于8分檀何，是對(duì)這部電影有意的誠意和無意的野心的辜負(fù)蝇裤，是對(duì)其他國產(chǎn)電影的抬舉。當(dāng)然频鉴，暫時(shí)只能剛好高于8分。

1.

黃渤不是一個(gè)有太多主動(dòng)表達(dá)欲望的人恋拍。如果你把他和其他最近幾年收獲好評(píng)的新導(dǎo)演（或者說半路出家的導(dǎo)演）相比垛孔，比如陳思誠、徐崢施敢、忻鈺坤周荐，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些導(dǎo)演更傾向于講述一個(gè)結(jié)構(gòu)豐富而巧妙的故事。但這個(gè)電影顯然不是這樣僵娃，它更像導(dǎo)演多年以來的一些個(gè)人思考概作，在有了足夠的資源之后，決定將其拍成電影默怨。如果他把這些思考變成小說讯榕，相信會(huì)表達(dá)的更好。

在看之前我認(rèn)為，這部電影的底線應(yīng)該會(huì)比較高愚屁，因?yàn)辄S渤的審美在那里济竹。他的悲憫之心、豐富情感霎槐、共情能力送浊、靈巧思考、令人舒適的互動(dòng)方式丘跌，以及對(duì)表達(dá)方式的嚴(yán)苛袭景，我們平時(shí)已經(jīng)從他的“高情商”里已經(jīng)看到了許多。那么闭树，有這些特點(diǎn)的人浴讯，在帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作一個(gè)表達(dá)自己的作品時(shí)，其形式和內(nèi)涵蔼啦，都不會(huì)差到哪里去榆纽。

通常來說，一個(gè)創(chuàng)作者捏肢，不論是文學(xué)還是電影的奈籽，其第一部（完全獨(dú)立的）作品最能反映出這個(gè)人的特質(zhì)。至少從首部作品里鸵赫，我們能看出這個(gè)人最強(qiáng)烈的表達(dá)欲望落腳于哪個(gè)點(diǎn)衣屏。《紅高粱》里辩棒，人的生命力貫穿張藝謀后來大部分有嚴(yán)肅表達(dá)的電影狼忱；《甲方乙方》里的頑主態(tài)度，是馮小剛后來所有票房大賣電影的底色一睁；《陽光燦爛的日子》里少年的渴望與迷茫钻弄，至少在《太陽照常升起》和《邪不壓正》里得到了重復(fù)的呼應(yīng)；中年男人的危機(jī)者吁，則不只是在徐崢導(dǎo)演的電影里三番五次出現(xiàn)窘俺，包括他只參演的電影，大都是講述這個(gè)主題复凳。

通過《一出好戲》我們也不難看出瘤泪，黃渤思考最多的是人在群體和社會(huì)的變化中的變化，這是他最想表達(dá)的東西育八。特殊之處在于对途，這個(gè)主題非常寬泛和宏大，像一個(gè)藝術(shù)母命題髓棋，可能這個(gè)世界上超過一半的電影在本質(zhì)上都是探討這個(gè)命題实檀。只是各有各的容器惶洲，各有各的視角。

黃渤的容器是【孤島劲妙、資源匱乏湃鹊、人群】，視角是回到原點(diǎn)镣奋，讓人類回到原始社會(huì)币呵。以思想實(shí)驗(yàn)的方式，讓人類社會(huì)從零開始演化侨颈。這種方式似曾相識(shí)余赢，好萊塢類似的關(guān)于考驗(yàn)人性的電影數(shù)不勝數(shù)。但黃渤想把問題問的更直白：我們真處在一個(gè)原始文明里哈垢，人和社會(huì)將怎樣變化妻柒。而且他問的問題也更多：人、組織耘分、社會(huì)相互間的關(guān)系是怎樣產(chǎn)生的举塔，又是怎樣相互影響和發(fā)展變化的。他將人群抽離出來求泰，放在一個(gè)最原始狀態(tài)來觀察央渣，這種呈現(xiàn)方式具有寓言式的隱喻。

這種考察方式很危險(xiǎn)渴频。俗語說芽丹，人性經(jīng)不起考驗(yàn)，但黃渤這么做了卜朗。你們沒有為此感到詫異嗎拔第？一個(gè)平時(shí)待人溫厚，處事圓潤(rùn)的人场钉，竟然將人性如此赤裸的呈現(xiàn)出來蚊俺。

沒有陰暗面的人性，就像沒有陰影的雕塑惹悄，不夠吸引人春叫。一個(gè)擁有悲憫之心的人，一定是他知道大部分人性的幽暗泣港，所以能夠表現(xiàn)出特別的包容，因?yàn)檫@不只是包容他人价匠，也是包容自己当纱。黃渤就是這樣的人。前面所說的她的共情能力踩窖，很大程度上就是指這一點(diǎn)坡氯。

但黃渤有一個(gè)底色：他太注重平衡了。在平時(shí)，他是一個(gè)平衡人際關(guān)系的高手箫柳；在這部電影里手形，他用一些俗套的情感段落為殘酷的劇情蒙上一層溫情的面紗。他不夠壞悯恍，不夠徹底库糠，人性的“惡”似乎總在“點(diǎn)到為止”的綱領(lǐng)指引下，適時(shí)停下來涮毫。

2.

天氣有晴有雨瞬欧，故事有慘劇也有歡樂和溫情。天氣和情節(jié)嚴(yán)格對(duì)應(yīng)罢防，當(dāng)然是電影語言的需要艘虎。但全片的取景和色調(diào)偏冷，音樂基調(diào)偏凝重咒吐，導(dǎo)演對(duì)待這個(gè)命題的嚴(yán)肅程度和傾向性野建，是比較明顯的。這部電影向我們泄露了一個(gè)走“搞笑”路線的“高情商”“國民老公”的悲憫情懷和思考審美恬叹。

是的候生，思考可以從審美上來評(píng)價(jià)。有的人的思考很漂亮妄呕，有的人的思考很無趣陶舞。黃渤的思考就像電影里烏藍(lán)的海水、新綠的森林绪励、還有淅淅瀝瀝的雨水肿孵，可以令人舒心和安穩(wěn)，也可以提醒人：你有潮濕的角落疏魏。生活中和電影里停做，他的處理方式，都會(huì)回歸到給人以安心上來大莫。我覺得蛉腌，這對(duì)于電影來說，不是好事只厘。

部分過于簡(jiǎn)單的橋段烙丛，說教意味濃厚的臺(tái)詞，和與影片氣質(zhì)不協(xié)調(diào)的抒情羔味，算是減分項(xiàng)了河咽。影片的節(jié)奏和風(fēng)格稍嫌雜亂，距離風(fēng)格敘事還有很長(zhǎng)的距離赋元，當(dāng)然忘蟹，你也可以將它整體接受為黃渤的風(fēng)格飒房。黃渤的表演只能算是中規(guī)中矩，水平線以上媚值。

3.

我相信黃渤以后拍電影的動(dòng)作會(huì)非常少狠毯，因?yàn)檎缜懊嫠f，這個(gè)電影更像是把他多年來積累的思考都說出來了褥芒，這次講的東西又指向一些人類根命題嚼松，足夠宏大和富有深意；對(duì)于他的思考和表達(dá)喂很，足夠具有代表性了惜颇。這部電影所呈折射的野心，我覺得只是一個(gè)巧合少辣，是導(dǎo)演的思考興趣剛好在這一塊凌摄。黃渤不是一個(gè)有太多表達(dá)欲望的人，他會(huì)把更多時(shí)間拿來自己琢磨漓帅。當(dāng)然锨亏，我們會(huì)有另一個(gè)希望，他畢竟擁有眾多優(yōu)質(zhì)資源忙干，比常人擁有更好的表達(dá)渠道器予，如果他在以后把電影當(dāng)做一個(gè)主要的表達(dá)手段，我們樂見其成捐迫。

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