說起春秋戰(zhàn)國時期，最有名的人左胞，非孔子莫屬寇仓，儒家學(xué)派的創(chuàng)始人，編纂了魯國史書《春秋》烤宙，修訂《六經(jīng)》遍烦，即《詩》《書》《禮》《易》《樂》《春秋》，創(chuàng)辦私學(xué)躺枕，提出了“有教無類服猪，因材施教”的先進教學(xué)理念。
這些都是大家耳熟能詳?shù)某ＷR了屯远，大家一定覺得很無聊枯燥蔓姚，覺得孔子是個老古董。
然而慨丐，大家大概不知道的是坡脐，孔子30歲左右才有點名氣，開始做官房揭，之后魯國內(nèi)亂备闲，生逢亂世晌端，懷才不遇，唯有以琴明智恬砂，以曲為傷咧纠。
在他年輕時跟隨魯國的樂官-師襄子學(xué)古琴，師襄子教了他一首曲子后泻骤，他每日彈奏漆羔，絲毫不曾倦怠偷懶。十日之后狱掂，師襄子聽他彈完這首曲子演痒，贊揚他說：“你學(xué)的很不錯了，可以開始學(xué)下一首琴曲了趋惨！”
孔子放下琴鸟顺，起身對師襄子恭敬的說：“我雖基本能背譜彈奏下來，可還沒能掌握曲子的細(xì)節(jié)和技巧啊!”
又過數(shù)日器虾，師襄子再來考察仲尼的琴曲讯嫂，發(fā)現(xiàn)他把細(xì)節(jié)和技巧也都掌握了，琴曲也更為寬宏細(xì)膩兆沙，不在生澀僵硬欧芽，又說道：“仲尼，你已經(jīng)把技巧和細(xì)節(jié)也掌握好了葛圃，可以開始學(xué)新曲子了渐裸。”
年輕的孔子卻說：“我雖然掌握了細(xì)節(jié)和技巧装悲，可這首曲子的感情和神韻，我還沒有領(lǐng)悟尚氛！”
又過數(shù)十日之后诀诊，師襄子聽曲入迷，說道：“你已領(lǐng)悟此曲的志趣琴韻阅嘶，可以開始學(xué)新曲了属瓣。”
孔丘卻仍道：“吾還未領(lǐng)悟作曲者是怎么樣的人呢讯柔！”
白駒過隙抡蛙，孔子穆然深思，高望而遠(yuǎn)志魂迄。復(fù)而彈曲不輟粗截，終于感慨道：“丘終于知道他是個怎么樣的人了，他皮膚黝黑捣炬，體態(tài)頎長熊昌，眼光悠然長遠(yuǎn)绽榛，如同一位統(tǒng)治四國的王者，若不是周文王婿屹，還有誰能譜寫的出這樣的琴曲呢灭美？”
師襄子起身離席，復(fù)拜孔子昂利，道：“我的師父傳授我這首曲子時便稱其《文王操》届腐。
孔子一生，操縵不斷蜂奸，從學(xué)琴起的《文王操》犁苏，到《龜山操》，《獲麟操》窝撵，《漪蘭操》傀顾。他通過琴曲，表達自己的心情與感慨碌奉。
特別值得一說的是《漪蘭操》短曾，也有叫《幽蘭操》。
為什么值得一說呢赐劣？因為古琴記譜方式在唐代之前嫉拐，都是文字譜，非常復(fù)雜魁兼，不容易記讀婉徘。而目前能找到的中國最古老的古琴譜就是《碣（jié）石調(diào)幽蘭》。此譜是武則天時期咐汞，唐代人手寫文字譜卷軸版盖呼。1885年，歷史地理學(xué)家楊守敬先生在日本京都神光院訪得和田智滿舊藏六朝南梁丘明（494～590）傳譜化撕，并仿宋元覆刻方式几晤，后將古琴譜《碣石調(diào)幽蘭》等中土失傳秘本二十六種刻為《古逸叢書》二百卷出版。
此曲版本為分為四段植阴，無詞蟹瘾，合計4954字。解題云：此曲傳自南朝梁代隱士丘明掠手，會稽人也憾朴。然而，此曲從明朝初年到清末喷鸽，一共有23家譜本众雷，有名《猗蘭》或《漪蘭》，清代《自遠(yuǎn)堂琴譜》仍作《幽蘭》。明代譜本大多為十一段大曲报腔，與《碣石調(diào)幽蘭》完全不同株搔，明清兩代的譜本也是有所不同。
也許是后人附會纯蛾，也許是同名不同曲纤房，未可知矣~
所以，每個人都有不為人知的一面翻诉，孔子有炮姨，你我皆有，人生而有涯碰煌，而學(xué)海無涯舒岸，與時俱進，方能立于不敗之地芦圾。
