??????? 續(xù)昨日。
??????? 威尼斯樂派
??????? 蒙特威爾第在歌劇創(chuàng)作的觀念上有著非常有價值和對今后的歌劇創(chuàng)作有深刻影響的地方峭咒，比如說很難說在他的歌劇創(chuàng)作中強調戲劇第一還是音樂第一，用一個不一定成熟的觀點來看降盹，它實際上是在尋找著這兩者之間的統(tǒng)一措嵌。一方面他的歌劇以戲劇為基礎躲叼，戲劇沖突是歌劇展開的主要手段，如歌劇《波佩亞的加冕》就是這樣企巢；另一方面枫慷，他的歌劇音樂的多樣表現(xiàn)手段，深化了歌劇表現(xiàn)的內涵浪规，同時歌劇音樂本身又有著獨特的藝術價值或听，為亨德爾、莫扎特甚至威爾第的歌劇音樂創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作經驗笋婿。從某種意義上講誉裆，18世紀格魯克的格局改革，就是想回歸到蒙特威爾第歌劇創(chuàng)作的原則上來缸濒。
??????? 但我們看到蒙特威爾第歌劇中的人文主義創(chuàng)作思想和歌劇創(chuàng)作的戲劇性原則并沒有得到延續(xù)和發(fā)展足丢，而是片面地發(fā)展了歌劇中的抒情和裝飾性因素。特別是許多歌劇為了達到娛樂和華麗的效果庇配，任意在歌劇中加入許多與歌劇的情節(jié)斩跌、內容無關的舞蹈場面和幕間劇。這些歌劇的另一個特點是將歌劇中的男主角分配給閹人歌手演唱（后略）捞慌。
??????? 出處同昨日耀鸦。
??????? 以上是巴羅克時期威尼斯樂派的特點與弊端，學習與記憶這一樂派需謹記人文主義創(chuàng)作思想與過度發(fā)展舞臺效果兩點即可卿闹。
