? ? ? ? ? ? ? ? ? 不是一個人的夜
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——讀《世界上所有的夜晚》有感
關于遲子建饺鹃，說不上陌生鹅颊，也談不上熟悉谷婆，這個略顯男性化的名字也僅是從腦海一閃而過萝嘁，直到閱讀了她的小說作品——《世界上所有的夜晚》。
我一向覺得瘪贱，一部優(yōu)秀的小說纱控，不僅要吸引人，更要打動人菜秦。顯然甜害，《世界上所有的夜晚》做到了這一點。
憶起這部作品喷户，總是懷著淡淡的憂愁唾那。很喜歡開篇第一句話：“我想把臉涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷∧只瘢”沒有故作煽情的鋪墊期犬，如山間溪流般自然地點明哀傷，卻奠定了全文清冷靜默的基調避诽。
01
我們可以將全文分為三個部分龟虎，每個部分都以一個死亡事件展開。第一部分講到小說中的“我”的丈夫——魔術師沙庐，被騎著舊摩托車的趕夜路的菜農撞死了鲤妥。“我”對丈夫的感情無疑是很深的拱雏，但直到第一部分結束棉安，“我”都沒有流淚，丈夫是個魔術師铸抑，“我”站在他的尸體旁問道：“你能把自己變活嗎贡耽？”——當然不能∪笛矗“我”總是憶起和丈夫在一起的時光：我們相約要去三山湖蒲赂，去那個有著名叫“紅泥漿”的溫泉之地，據說那里的紅泥漿敷在身上有奇效刁憋。
于是滥嘴，“我”出門旅行了，想去三山湖至耻，想收集些鬼故事和民歌若皱，希冀著能見到一位巫師，再與我的魔術師見上一面有梆。
02
由此是尖，開啟了作品的第二部分意系∧嘁“我”乘坐列車出門遠行，列車卻被山泥傾困蛔添，被迫停在了一個叫烏塘的地方.
烏塘是煤炭的產地痰催，也是個骯臟的地方：天空好像一件洗不干凈的衣服，茶館里有著厚厚的油漬迎瞧。烏塘還是一個危險的地方夸溶，礦難不斷，男人們每天出門上班之前總要看自己的老婆孩子一眼凶硅，保不齊這就是最后一眼了缝裁。
在烏塘，朝你迎面走來的女人都有可能是寡婦足绅。由于礦工這種高危職業(yè)的“利潤”很大捷绑，不少女人“慕名而來”韩脑，成為“嫁死”女，這是我第一次聽說的名詞粹污，這些女人并非真心想和礦工們過一輩子段多。她們在婚前上好節(jié)育環(huán)，為丈夫買好保險壮吩，等丈夫井下遇難进苍，她們好領錢走人，每天看到丈夫回來鸭叙，她們就唉聲嘆氣觉啊，飯也不做。
“我”在這烏塘游走沈贝，住宿在周二嫂家柄延，在集市上收集史三婆的故事，聽陳紹純悲戚的民歌缀程，還認識了一個女人——蔣百嫂搜吧。這個女人在烏塘簡直無人不知，她丈夫蔣百在一次礦難中“失蹤”了杨凑，從此滤奈，她每天買醉，夜里帶男人回家撩满，烏塘上的人都稱她“瘋瘋癲癲”蜒程，也怪她不如蔣百的狗忠誠，這狗日復一日地等主人回家伺帘。
03
在一個夜晚昭躺，“我”按耐不住，找蔣百嫂聊天伪嫁，聊聊自己的苦痛领炫，蔣百嫂醉了，“我”用她的鑰匙打開那間透著香味的房子张咳，在冰柜里發(fā)現了蔣百——蔣百以極其沒有尊嚴的方式被安置在冰柜里帝洪。
原來，開采礦產的人大多是高官的親戚脚猾，只要礦難死的人不超過十個葱峡，就不需要上報，官員也不會受到處罰龙助，蔣百正是那第十個砰奕。于是，他便見不得天日，而蔣百嫂迫于種種原因军援，不得為丈夫發(fā)喪常空，即使得到了巨額金錢，她心靈的傷口卻是無法愈合盖溺，她恐懼漓糙，她內疚，她用酒精和肉欲麻痹自己烘嘱。
知道這一切的“我”昆禽，震驚之余卻也無法在烏塘待下去了。
04
文章的第三部分蝇庭，“我”到了三山湖醉鳖，用紅泥覆蓋“我”的臉龐，卻仍舊無法緩解我的“悲傷”哮内，“我”碰見了靠魔術和賣火山石討生活的父與子盗棵。
小孩叫云領，他的母親是個理發(fā)師北发，被客人的狗咬了纹因，舍不得錢打狂犬疫苗，得狂犬病死了琳拨，父親為人放火焰瞭恰，炸掉了自己的一只手臂。云領在七月十五的鬼節(jié)總會為自己的母親放河燈狱庇。
在“我”的請求下惊畏，云領帶上了我，來到了一個名為清流的小溪密任。
在那樣的一個夜晚颜启，在清流，“我”終于明白浪讳，逝者如斯缰盏，即使“我”聽再多陳紹純的民歌，收集再多史三婆的鬼故事驻债，也不能再見到魔術師乳规，倒不如放下執(zhí)念，點一盞河燈合呐，讓魔術師安眠。
“我”在河燈上灑下了珍藏著的笙以，魔術師的胡須淌实。結尾時講到，從匣子中飛出一只藍蝴蝶，落在“我”的手上拆祈，就像給“我”戴了一枚戒指恨闪。很顯然，結尾運用了浪漫的筆法放坏，揭示了“我”已從痛苦中解脫咙咽。
05
依我看來，這篇小說雖然悲傷淤年，卻不失為一個自我修復的故事钧敞。
文中的人都是小人物，即所謂的底層人民麸粮，不管是菜農溉苛，修鞋匠，豆腐佬弄诲，甚至是被迫在夜總會表演的魔術師愚战。他們都有著沉重的負擔。
作者遲子建曾經講過齐遵，“那些卑微的小人物寂玲，懷揣著各自不同的傷殘的心，卻要努力活出人的樣子梗摇，是多么不容易敢茁。”在遲子建看來留美，作品要有皺紋彰檬，要有擔當，自身的痛與作品人物的痛相糅合谎砾，很佩服她的勇氣逢倍。
遲子建在寫作《世界上所有的夜晚》前，她的丈夫也是因車禍去世景图，在一次采訪中她這么說道：“我在承受痛苦的那段時間较雕，中國頻頻發(fā)生礦難≈勘遥看著電視上礦工妻子們悲傷的臉亮蒋，體會咀嚼她們的痛苦。我從中得出妆毕，我經歷的災難是命運的慎玖，而她們經歷的災難，人為的成份更多笛粘，是更大的不幸趁怔。我曾去煤礦采訪過湿硝，了解那里的生活，因此寫作的時候润努，沒有‘痛’的感受关斜。”作者是以自己的切身之痛的總結铺浇，寫下這部作品痢畜。在她的筆下，艷俗的牡丹畫和撞死魔術師的舊摩托都成了殺手鳍侣，生命何其脆弱丁稀。
她為我們詮釋了痛的表達，有如礦工妻子蔣百嫂那樣慘烈的拱她，撕心裂肺的痛二驰，也有像魔術師的妻子般憂傷的，帶著纏綿回憶的痛秉沼。她讓我們明白桶雀，個人的痛苦在眾生的痛苦面前，是多么的輕唬复。
06
這世界上所有的夜晚矗积，是怎樣的夜晚？有痛苦與不幸的敞咧，不止一人棘捣。我們要學會從痛苦中解脫，用時間淡化休建，讓歲月來沖刷乍恐，不幸的日子總會過去，讓自己變小测砂。當我們放眼看世界時茵烈，自己的不幸便隨之縮小了。就如文中的“我”砌些，帶著一個小圓圈走入大圓圈呜投，黑夜反倒讓她的心明亮起來。
夜晚總會存在存璃，也終會過去仑荐，當你正身處夜晚的時候，不要忘記纵东，這不是你一個人的夜晚粘招，還有很多很多人都在這夜晚下，堅持篮迎，總會過去男图。
這世界上所有的夜晚笆咀恕甜橱！
