《蘋果樹(shù)》是高爾斯華綏創(chuàng)作于1916年的中篇小說(shuō)，其所反映的時(shí)代雖然早已成為歷史,但是當(dāng)代讀者仍能感受到它不盡的魅力灵汪。

青年大學(xué)生阿瑟斯特在旅行中遇到天真純樸的農(nóng)村姑娘梅根抑党，與她在蘋果樹(shù)下定情，后又心儀文雅標(biāo)致的斯妲拉并與她結(jié)婚撬碟，將梅根拋棄诞挨。最終，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己所憧憬的愛(ài)情幸福的梅根殉情而死呢蛤；一味追求稱心愛(ài)情的阿瑟斯特也始終伴隨著若有所思的煩惱而抱愧終身惶傻；贏得了所謂的愛(ài)情卻只是得到了丈夫軀殼的斯妲拉也只能繼續(xù)忍受無(wú)愛(ài)的生活。

一場(chǎng)憂傷的悲劇其障，兩起錯(cuò)位的愛(ài)情银室，三顆失意的心靈，向世世代代讀者透露出多少說(shuō)不盡的意蘊(yùn)和韻味静秆！

我們品讀《蘋果樹(shù)》時(shí)粮揉，就仿佛于萬(wàn)物復(fù)蘇的春天中﹑詩(shī)意朦朧的田園農(nóng)莊里﹑芬芳四溢的蘋果樹(shù)下巡李，和文本進(jìn)行了一場(chǎng)甜蜜醉人﹑回味無(wú)窮的相會(huì)抚笔。

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一、倒敘開(kāi)頭：別出機(jī)杼侨拦，引人入勝

《蘋果樹(shù)》以男主人公阿瑟斯特在銀婚紀(jì)念日攜妻斯妲拉出游殊橙，準(zhǔn)備去他們初次相遇的地方圓滿地度過(guò)這個(gè)喜慶的日子開(kāi)始。

讀到此時(shí)狱从，讀者原以為作者會(huì)大書特書男女主人公的美麗以往及其甜美的愛(ài)情回憶膨蛮，不料，到此作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)季研，書寫在中途于一個(gè)風(fēng)景迷人的地方午餐時(shí)敞葛，阿瑟斯特意識(shí)到26年前他曾經(jīng)來(lái)過(guò)這，于是他回憶起一段久已埋藏的﹑單純甜蜜而又令人感懷的往事來(lái)与涡。

自此惹谐，讀者才發(fā)現(xiàn)故事的大幕緩緩拉開(kāi)，首先登臺(tái)上場(chǎng)并自始至終占據(jù)中心位置的卻不是讀者以為的斯妲拉驼卖，而是另一位充滿鄉(xiāng)野風(fēng)情天真純樸美麗迷人的農(nóng)家姑娘梅根氨肌。

沉迷于山清水秀﹑天藍(lán)云白﹑山花爛漫這片醉人鄉(xiāng)野風(fēng)景之中的男主人公大學(xué)生兼詩(shī)人阿瑟斯特邂逅了梅根：那一派美麗風(fēng)景的精靈，大自然的女兒酌畜。梅根那被山風(fēng)吹得紅彤彤的臉蛋怎囚，梅根那由于干農(nóng)活而粗糙結(jié)實(shí)的雙手，梅根那久居鄉(xiāng)村未諳世事的單純心靈桥胞，與那一派山野風(fēng)景一樣地淳樸自然恳守，美麗動(dòng)人考婴。于是，就像一眼看見(jiàn)那山野風(fēng)景不能不愛(ài)一樣井誉，阿瑟斯特也一眼愛(ài)上了這位天真未琢蕉扮，甚至有點(diǎn)野性未馴的美麗的農(nóng)家姑娘。

但是颗圣，這樣的愛(ài)只是對(duì)美好事物的喜愛(ài)及贊美喳钟，是對(duì)純美的迷醉，具有濃濃的夢(mèng)幻色彩在岂，因而就在決定與梅根結(jié)婚的時(shí)刻奔则，他為了籌錢離開(kāi)了那如夢(mèng)如幻的農(nóng)莊到了現(xiàn)實(shí)的托爾基鎮(zhèn)之后，阿瑟斯特遇到與他同屬一個(gè)階層的高雅嫻靜的少女斯妲拉后便見(jiàn)異思遷蔽午，他對(duì)梅根的愛(ài)終于曲折地發(fā)生了位移易茬，轉(zhuǎn)向了斯妲拉并與之結(jié)合將梅根拋之腦后，最終導(dǎo)致了梅根的殉情自殺及老，可悲的是阿瑟斯特在26年后才無(wú)意中得知梅根是為他而殉情的真相抽莱。

因而，許多時(shí)候骄恶，一見(jiàn)傾心的愛(ài)戀只是一種未知的幸福食铐，片刻的歡愉往往會(huì)帶來(lái)無(wú)盡的傷感和惆悵。

以倒敘的手法展開(kāi)僧鲁，《蘋果樹(shù)》就像一首令人心碎的愛(ài)情絕唱從作者的筆端緩緩流淌而出虐呻，觸動(dòng)世世代代讀者的心弦。那令人憂傷的結(jié)局寞秃，是種傷殘的美斟叼，美得令人心碎，美得令人驚嘆春寿。但是故事卻溶入生命濃郁香醇的滋味朗涩，猶如大自然的清醇?xì)庀⒁粯樱啦幌拧?/p>

二绑改、伏筆技巧：若隱若現(xiàn)谢床，令人遐思

若隱若現(xiàn)的伏筆技巧在《蘋果樹(shù)》中比比皆是，而且被高爾斯華綏運(yùn)用的出神入化绢淀，令人遐思萤悴。

比如，小說(shuō)以古希臘悲劇大師歐里庇得斯的悲劇巨作《希波呂托斯》里的句子“那蘋果樹(shù)啊皆的，那歌聲覆履，那黃金”開(kāi)始，文中阿瑟斯特的遐想中又提到“那蘋果樹(shù)啊，那歌聲硝全，那黃金”栖雾。26年后，阿瑟斯特和妻子出游又返回這里時(shí)伟众，當(dāng)妻子問(wèn)他她的畫中還缺點(diǎn)什么時(shí)析藕，他在想，缺的是“那蘋果樹(shù)啊凳厢，那歌聲账胧，那黃金”。時(shí)時(shí)處處反復(fù)出現(xiàn)的這句引言先紫，到底意蘊(yùn)著什么治泥？高爾斯華綏自始至終沒(méi)有點(diǎn)明，但讀者在閱讀過(guò)程中遮精，可以逐步理解到那是男主人公阿瑟斯特自恃非常美好珍重的一種情感居夹。因而，作者用伏筆技巧有意設(shè)置的這個(gè)“空白”本冲，可以任由讀者將其想象成各自心目中種種無(wú)法言說(shuō)的美好准脂。

再比如，小說(shuō)在敘述夫妻二人準(zhǔn)備停車午餐時(shí)檬洞，作者似是無(wú)意中加了一句“她要找一個(gè)他們可以停下來(lái)午餐的地方狸膏，因?yàn)榘⑸固貜膩?lái)就不管這類事”〈郑看似無(wú)意环戈，其實(shí)恰恰是高爾斯華綏這位現(xiàn)實(shí)主義大師匠心獨(dú)運(yùn)之處闷板，正是這次伏筆留下的“空白”使敏感的讀者意識(shí)到二人的家庭生活并不和諧澎灸，也可以據(jù)此推測(cè)出兩人的愛(ài)情或許并不像開(kāi)頭預(yù)示的那樣完美幸福，果然遮晚，隨著故事的一步步推進(jìn)性昭，讀者最終發(fā)現(xiàn)了兩起愛(ài)情的悲劇。

還有县遣，故事開(kāi)首時(shí)夫妻二人即看到“十字路口糜颠，一個(gè)自盡者的墳?zāi)埂薄Ｄ且蛔聣L萧求，不僅觸發(fā)了故事中阿瑟斯特的感慨其兴，也引起了讀到這里的每一個(gè)讀者的好奇心：這是誰(shuí)的墳?zāi)梗繛槭裁醋员M呢夸政？又是什么緣由被孤零零地埋在十字路口元旬？帶著這樣的疑問(wèn)和好奇，讀者會(huì)不由自主地沉浸于故事之中，迫不及待地想尋求謎底匀归，但是坑资，作者的敘述在這里又出現(xiàn)了“空白”，把這座孤塋放在一旁穆端，轉(zhuǎn)而繼續(xù)去講阿瑟斯特的愛(ài)情故事了袱贮，直至小說(shuō)的結(jié)尾才道出它卻正是男主人公回憶起的初戀情人梅根為他殉情溺水身亡之所，令讀者唏噓不已体啰。

而在結(jié)尾處知道梅根殉情的真相之后攒巍，阿瑟斯特只是若有所思，心緒不寧荒勇，讀者情不自禁又會(huì)考慮：他思索什么窑业？不寧什么？作者在此又一次設(shè)置了“空白”枕屉，沒(méi)有明確點(diǎn)出答案常柄，只是提出問(wèn)題，留給讀者充分發(fā)揮自己的想象搀擂。

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三西潘、抒情筆調(diào)：詩(shī)意朦朧，觸發(fā)想象

在《蘋果樹(shù)》中哨颂，高爾斯華綏寫得細(xì)膩抒情喷市，哀婉動(dòng)人，頗具屠格涅夫的風(fēng)格威恼。事實(shí)上品姓，這也是作者一貫的語(yǔ)言風(fēng)格，他深受屠格涅夫的影響箫措，善于以優(yōu)美的文字表達(dá)深沉細(xì)膩的感受腹备。

《蘋果樹(shù)》的筆法細(xì)膩﹑逼真﹑生動(dòng)，無(wú)論寫景還是狀物斤蔓，均帶有濃濃的情感植酥。那些樹(shù)木花草﹑飛鳥(niǎo)鳴禽﹑山石溪水等等，無(wú)不活現(xiàn)主人公的感情色彩弦牡，簡(jiǎn)直讓讀者分辨不清究竟是大自然美誘發(fā)了主人公的感情呢友驮，還是主人公的感情傳染了大自然。

其實(shí)驾锰，這樣的一種抒情筆調(diào)也是“空白”技巧的呈現(xiàn)卸留，正是在情與景的完美交融中， 才會(huì)更加觸發(fā)讀者的思緒和想象椭豫，從而增強(qiáng)作品的可讀性耻瑟。

在剛剛意識(shí)到愛(ài)情的朦朧里买喧，心情愉悅的阿瑟斯特眼中的大自然處處有新的發(fā)現(xiàn)和欣喜。

“他會(huì)如醉如癡地觀察一枝遲開(kāi)的山毛櫸那映著湛藍(lán)色天空﹑在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光的粉紅色花苞匆赃，觀察為數(shù)不多的幾棵蘇格蘭冷杉在強(qiáng)光下透著茶褐色的樹(shù)干和樹(shù)枝淤毛。或者沼澤地上那些被狂風(fēng)吹彎了腰的落葉松算柳，在春風(fēng)吹拂中枝頂那些新生的綠葉顯得那么有生氣……去撫弄懸鉤子粉紅色透明的花苞低淡，聽(tīng)杜鵑啼叫﹑啄木鳥(niǎo)歡唱，也許還有一只云雀瞬项，從很高的云端送來(lái)一串串歌聲蔗蹋。”

這里囱淋，人物心情的愉悅與景物的自然美交相輝映猪杭，映襯出初涉愛(ài)河的主人公青春的歡暢和愛(ài)情的美好。讀者看到此也會(huì)不由得心生歡喜妥衣，替作品中的人物快樂(lè)幸福皂吮。

當(dāng)阿瑟斯特和梅根開(kāi)始熱戀，并相約晚上在大蘋果樹(shù)下定情時(shí)税手，男主人公那愉悅歡快的心情更是可以從字里行間體會(huì)到：

“沒(méi)有風(fēng)蜂筹，不過(guò)溪水輕柔的汩汩笑聲比白天加倍歡騰了……一動(dòng)不動(dòng)的黑色樹(shù)干上那些數(shù)不清的輕柔模糊的花朵都被剛爬上來(lái)的月亮用魔法點(diǎn)活了÷梗”

溪水那歡騰的汩汩笑聲艺挪，那被月亮的魔法點(diǎn)亮了的蘋果花朵，無(wú)一不被高爾斯華綏的那支生花妙筆灌輸進(jìn)人物的心理氣息兵扬，使景物和人物的脈搏在這種無(wú)所不在的抒情筆調(diào)中適應(yīng)合拍麻裳。

《蘋果樹(shù)》的文筆流暢，細(xì)膩生動(dòng)器钟，清新雋永津坑，抒情意味極濃。故事中的抒情筆調(diào)猶如包孕在有形畫面里的無(wú)聲情感俱箱，間或給讀者以欣悅国瓮，間或給讀者以憂悒灭必，令讀者雖然是穿行于別人的故事中狞谱，卻仍然情不自禁地加入自己的感懷，愛(ài)其所愛(ài)禁漓，恨其所很跟衅，喜其所喜，悲其所悲播歼。

高爾斯華綏的《蘋果樹(shù)》雖然只是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情悲劇伶跷，但在寫作過(guò)程中作者并沒(méi)有將其簡(jiǎn)單化掰读，相反，他用倒敘開(kāi)頭﹑伏筆技巧和抒情筆調(diào)等方法處處設(shè)置“空白”叭莫，為作品填上了不少亮色蹈集，更是在簡(jiǎn)單甚至是單一的情節(jié)中營(yíng)造出了盡可能多的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

因而雇初，讀過(guò)《蘋果樹(shù)》后拢肆，讀者會(huì)恍然覺(jué)得每一段文字都散發(fā)著淡淡的憂傷，體味到一種說(shuō)不出的美和說(shuō)不出的痛靖诗，進(jìn)入到一個(gè)令人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界之中郭怪。