? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?長恨歌之四
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 唐代：白居易
原文：
行宮見月傷心色水醋，夜雨聞鈴腸斷聲旗笔。天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去拄踪。
馬嵬坡下泥土中蝇恶，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣惶桐，東望都門信馬歸撮弧。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳姚糊。芙蓉如面柳如眉贿衍，對此如何不淚垂。
春風桃李花開日叛拷，秋雨梧桐葉落時舌厨。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃忿薇。
譯文：
行宮里望月滿目凄然裙椭，雨夜聽曲聲聲帶悲。
叛亂平息后署浩，君王重返長安揉燃，路過馬嵬坡，睹物思人筋栋，徘徊不前炊汤。
萋萋馬嵬坡下，荒涼黃冢中弊攘，佳人容顏再不見抢腐，唯有墳塋躺山間。
君臣相顧襟交，淚濕衣衫迈倍，東望京都心傷悲，信馬由韁歸朝堂捣域。
回來一看啼染，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在焕梅，未央宮中垂柳未改迹鹅。
芙蓉開得像玉環(huán)的臉，柳葉兒好似她的眉贞言，此情此景如何不心生悲戚?
春風吹開桃李花斜棚，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘凄弟蚀。
興慶宮和甘露殿脂新，處處蕭條，秋草叢生粗梭。宮內(nèi)落葉滿臺階，長久不見有人掃级零。
注釋：
（32）行宮：皇帝離京出行在外的臨時住所断医。
（33）夜雨聞鈴：《明皇雜錄·補遺》：“明皇既幸蜀，西南行奏纪。初入斜谷鉴嗤，霖雨涉旬，于棧道雨中聞
鈴音與山相應序调。上既悼念貴妃醉锅，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨焉》⒕睿”這里暗指此事硬耍。后《雨霖鈴》成為宋詞詞牌名。
（34）天旋地轉(zhuǎn)：指時局好轉(zhuǎn)边酒。肅宗至德二年（757）经柴，郭子儀軍收復長安《针回龍馭：皇帝的車駕歸來坯认。
（35）不見玉顏空死處：據(jù)《舊唐書·后妃傳》載：玄宗自蜀還，令中使祭奠楊貴妃氓涣，密令改葬于他所牛哺。初瘞時，以紫褥裹之劳吠，肌膚已壞引润，而香囊仍在，內(nèi)官以獻赴背，上皇視之凄惋椰拒，乃令圖其形于別殿，朝夕視焉凰荚。
（36）信馬：意思是無心鞭馬燃观，任馬前進。
（37）太液：漢宮中有太液池便瑟。未央：漢有未央宮缆毁。此皆借指唐長安皇宮。
（38）西宮南苑：皇宮之內(nèi)稱為大內(nèi)到涂。西宮即西內(nèi)太極宮脊框，南內(nèi)為興慶宮颁督。玄宗返京后，初居南內(nèi)浇雹。上元元年（760）沉御，權(quán)宦李輔國假借肅宗名義，脅迫玄宗遷往西內(nèi)昭灵，并流貶玄宗親信高力士吠裆、陳玄禮等人。
賞析：
《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩烂完，詩人在敘述故事和人物塑造上试疙，采用了中國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事抠蚣、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起祝旷，形成詩歌抒情上回環(huán)往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物嘶窄，用景物的折光來烘托人物的心境怀跛；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物护侮，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情敌完，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內(nèi)心深處的難達之情羊初。
唐玄宗逃往西南的路上滨溉，四處是黃塵、棧道长赞、高山晦攒，日色暗淡，旌旗無光得哆，秋景凄涼脯颜，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地贩据，面對著青山綠水栋操，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的饱亮，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中矾芙，那山的“青”，水的“碧”近上，也都惹人傷心剔宪，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦葱绒。這是透過美景來寫哀情感帅，使感情又深入一層。行宮中的月色地淀，雨夜里的鈴聲失球，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物帮毁，把人帶進傷心她倘、斷腸的境界，再加上那一見一聞作箍，一色一聲，互相交錯前硫，在語言上胞得、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層屹电。還都路上阶剑，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事危号，但舊地重過牧愁，玉顏不見，不由傷心淚下外莲。敘事中猪半，又增加了一層痛苦的回憶。
回長安后偷线，“歸來池苑皆依舊磨确，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉声邦，對此如何不淚垂”乏奥。白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)亥曹，從景物聯(lián)想到人邓了，景物依舊，人卻不在了媳瞪，禁不住就潸然淚下骗炉，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內(nèi)心活動材失『埙ⅲ“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜笼呆，耿耿星河欲曙天”熊响。從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景诗赌。這種苦苦的思戀汗茄，“春風桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣铭若。及至看到當年的“梨園弟子”洪碳、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念叼屠，自是黯然神傷瞳腌。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸镜雨，從白日到黑夜嫂侍，從春天到秋天，處處觸物傷情荚坞，時時睹物思人挑宠，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實生活中找不到颓影，到夢中去找各淀，夢中找不到，又到仙境中去找诡挂。如此跌宕回環(huán)碎浇，層層渲染，使人物感情回旋上升璃俗，達到了高潮南捂。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情旧找，回環(huán)往復溺健，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”钮蛛，更富有藝術(shù)的感染力鞭缭。
