現(xiàn)在的影視劇營(yíng)銷(xiāo)真是越來(lái)越有意思了蚌父。
為了與觀眾有共鳴點(diǎn)哮兰，為了制造“不尬聊”的話題，有些影視劇也是各種操碎了心苟弛。
電視劇走紅喝滞，早就不止“質(zhì)量好”這一條出路了。
“劍走偏鋒”的操作方式膏秫，也能瞬間讓影視劇走向輿論的風(fēng)口浪尖右遭。
這不，你看一直不溫不火的劇版《白鹿原》缤削，憑借一碗面卻拉近了與觀眾的距離窘哈。
明明不是關(guān)注的重點(diǎn)，觀眾卻“意外”關(guān)注點(diǎn)亭敢。
《白鹿原》的這般走紅嗎宵距，是意外嗎？
營(yíng)銷(xiāo)吨拗，是需要話題“尬聊”過(guò)程
你永遠(yuǎn)不知道觀眾的“G點(diǎn)”在哪里满哪，可你卻停不下要走向觀眾的心。
沒(méi)有觀眾劝篷，影視劇再優(yōu)秀哨鸭，也只是浮云，連神馬都不是娇妓。
而你想走進(jìn)觀眾像鸡，卻少不了拋出話題與觀眾做互動(dòng)。
經(jīng)歷了停播又復(fù)播的活久見(jiàn)事件，《白鹿原》的歸來(lái)也算是沒(méi)有辜負(fù)輿論期望只估。
口碑是有了志群，但觀眾對(duì)這部沒(méi)什么話題可聊的劇卻不太上心，《白鹿原》的收視率也是一路敗北蛔钙，尷尬到家了锌云。
白鹿原的劇組對(duì)“互動(dòng)”一事也顯得很走心，劇組不愿意制造什么噱頭吸引觀眾吁脱，也不愿向話題投降桑涎。
或許是因?yàn)椤栋茁乖诽珖?yán)肅認(rèn)真了，很難產(chǎn)生“自來(lái)水”引爆話題兼贡，所以也沒(méi)法在網(wǎng)絡(luò)上與觀眾互動(dòng)攻冷。
《白鹿原》屬于鄉(xiāng)土題材劇，劇中講述的是關(guān)中往事遍希，距離當(dāng)代年輕人的生活太過(guò)遙遠(yuǎn)等曼，很難引發(fā)共鳴。
對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)凿蒜，渭河平原半個(gè)世紀(jì)的歷史變遷禁谦，遠(yuǎn)沒(méi)有瑪麗蘇的影視劇有趣。
然而篙程，觀眾也不是什么省油的燈枷畏。
沒(méi)有花邊話題就尬聊吧，可以說(shuō)這部劇的關(guān)注點(diǎn)也是rio清奇虱饿。
連劇中雞拥诡、鴨、牛氮发、羊渴肉、鹿搶了不少風(fēng)頭，一碗熱騰騰香噴噴的油潑面更讓不少觀眾夜不能寐爽冕！
一部嚴(yán)肅的史詩(shī)題材大劇愣是被觀眾“看”出千百種花樣仇祭，也是活出了老干部的氣質(zhì)。
《白鹿原》有著陜西宏大的歷史颈畸，和在那片土地上發(fā)生的有關(guān)國(guó)家乌奇、民族、家庭眯娱、個(gè)人的故事礁苗，是一種原生態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
然而徙缴，看劇的觀眾卻空有一顆吃貨的心试伙，忽略了《白鹿原》背后的情懷與價(jià)值。
這對(duì)《白鹿原》這種沉重的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，是可喜疏叨，又可悲潘靖。
很高興自己終于得到了觀眾的注意力，可觀眾注意力卻不在自己最有價(jià)值的地方蚤蔓。
《白鹿原》的美食卦溢，可不只是一碗油潑面。
《白鹿原》的故事昌粤，可不只是搟面的故事既绕。
價(jià)值觀念被歪曲的背后啄刹，是鄉(xiāng)土題材劇的失敗涮坐，是文學(xué)經(jīng)典改編劇的失敗。
是年代劇的失敗誓军，也是國(guó)內(nèi)電視人“匠人精神”的失敗袱讹。
花樣百出的營(yíng)銷(xiāo)，只為活得漂亮
私以為昵时，現(xiàn)在的影視圈出現(xiàn)一個(gè)“尷尬”的局面捷雕。
越被罵、被禁壹甥、槽點(diǎn)多救巷、雷點(diǎn)多的作品，就越受眾關(guān)注句柠。
《白衣衅忠耄花大長(zhǎng)腿》由于經(jīng)費(fèi)的限制，每次提到巴黎就是一張埃菲爾鐵塔的靜態(tài)圖做背景板來(lái)代替一切外景溯职。
這部網(wǎng)劇因?yàn)樘珷€精盅、太多槽點(diǎn)，而搖身一變成為網(wǎng)紅劇谜酒。
很多人是在網(wǎng)劇《上癮》被禁之后才知道這劇的叹俏，別說(shuō)，被禁也是走紅的一種方式僻族。
被禁粘驰，猶如光榮的陣亡，可又有什么意思呢述么？
張翰用那張面無(wú)表情的面癱臉說(shuō)出“我要讓所有人知道這個(gè)魚(yú)塘被你承包了”蝌数，震撼力尤其大。
他和他的臺(tái)詞碉输、他的作品很快就在網(wǎng)絡(luò)上成為群嘲對(duì)象籽前。
《杉杉來(lái)了》其實(shí)不算雷劇，制作還挺良心的，但是架不住這句雷人臺(tái)詞紅遍網(wǎng)絡(luò)枝哄，營(yíng)銷(xiāo)上是紅了肄梨，但是也讓許多人以為這是部雷劇。
即使網(wǎng)劇《盜墓筆記》堪稱(chēng)每一幀都能找到槽點(diǎn)挠锥，但人家還是刷新了網(wǎng)劇的多項(xiàng)播放記錄众羡。
在編劇與段子手的努力下，劇中的臺(tái)詞“上交給國(guó)家”成為年度流行語(yǔ)蓖租。
“上交國(guó)”粱侣、“尸鱉”等話題內(nèi)容，還引發(fā)了如春晚一般的全民討論蓖宦。
真是無(wú)話題齐婴，不收視。
花樣百出的營(yíng)銷(xiāo)稠茂，只為了剎那的美麗柠偶，對(duì)自身長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，還是傷痕累累的睬关。
這些影視劇雖然在種種奇葩的情況下走紅了诱担，卻終究是以“負(fù)面的形象”存在，對(duì)于影視劇本身的傷害是很大的电爹。
奇葩走紅之后蔫仙，卻只剩下各種“寂寞”與“空虛”陪伴著作品。
想要讓影視劇作品真正立于不敗之地丐箩，還是得提升電視劇本身的質(zhì)量摇邦，牢牢把控從制作到營(yíng)銷(xiāo)的每一步。
你又不是醉翁雏蛮，為何不在乎酒呢涎嚼？
無(wú)論是以“正面內(nèi)容”或“負(fù)面手段”的來(lái)營(yíng)銷(xiāo)，其本質(zhì)都是為了拉近與觀眾之間的距離挑秉，吸引觀眾的注意力法梯。
可是如果你的吸引點(diǎn)不在劇作的本身，而在一些花邊犀概，用奇葩的方式走紅終究不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之道立哑。
可惜了，我們存在一個(gè)快節(jié)奏的文化狀態(tài)之中姻灶。
電視劇也不會(huì)再像是87版《紅樓夢(mèng)》那樣铛绰，用一年時(shí)間培養(yǎng)演員，再用一年時(shí)間拍产喉。
馬上能夠制作并且能夠做成的容器捂掰，它的容量一定很小敢会。
看上一眼就能一覽無(wú)余的物品，一定是沒(méi)有內(nèi)涵的这嚣。
而經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典鸥昏，從來(lái)都不是它的營(yíng)銷(xiāo)有多經(jīng)典，而它的作品本身有多經(jīng)典姐帚。
影視劇的營(yíng)銷(xiāo)吏垮，只能作為“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，而不能“畫(huà)蛇添足”罐旗，讓影視作品失去原本的意義和存在的價(jià)值膳汪。
前段時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)流行這么一句話九秀，命運(yùn)贈(zèng)送的禮物遗嗽，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格。
它在說(shuō)什么颤霎？
它在說(shuō)世界沒(méi)有免費(fèi)的午餐媳谁，也在說(shuō)涂滴，任何淺薄的流行友酱，都注定短命。
