來源：《青年視覺》
Vision：一開始你是對水感興趣，還是對墨感興趣双絮？
?陸軍：我一出生就對水感興趣，水是生命的源泉嗎得问，我們一刻也不能離開她囤攀。 就文化藝術(shù)而言，水不僅僅帶給了我們生命宫纬，也是中華民族精神文化的源泉焚挠。從老子的“上善若水”到“仁者樂山，智者樂水”漓骚，“滴水穿石宣蔚、以柔克剛”東方哲理經(jīng)典，對水感悟和崇尚成就了不同于西方的東方智慧认境，也造就了中國傳統(tǒng)藝術(shù)選擇“水墨”作為基本語言。水和墨就如同太極的兩極一樣挟鸠，一陰一陽萬千世界叉信，這在我的數(shù)字水墨的創(chuàng)作中體會很深。
?Vision： 我們都知道墨這種材料具有偶然性艘希，無論是傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)作還是當(dāng)代很多藝術(shù)家的現(xiàn)代水墨作品硼身，在某種程度上都要借助墨的這種偶然性硅急。在你的數(shù)字水墨攝影中，這種偶然性是怎么體現(xiàn)的佳遂？是完全不可控的么营袜，還有有規(guī)律可尋？
?陸軍：是的丑罪，墨在水中三維空間漫游其形態(tài)瞬息萬變偶然性很高荚板，而傳統(tǒng)水墨畫是在宣紙上二維度上線和形，同時我們只能得到墨跡凝固后的圖像吩屹，而拍攝水中墨我們可以得到墨跡幾乎任意時段的圖像跪另，這樣得到某種圖象的偶然性就更高。影響“墨像”的可變因素很多煤搜，如墨量免绿、墨速、水態(tài)擦盾、光線嘲驾、方位等因素都將影響我想要的“墨像素材”，所以需要大量拍攝迹卢，并在大量拍攝的實踐中找到一定的規(guī)律辽故，反過來又通過控制眾多的元素來得到我希望得到某種類型的“墨像素材”，然后再通過數(shù)字處理來構(gòu)造我心中的幻象婶希。
?Vision：? 墨在水里融開的過程榕暇，無論怎樣千變?nèi)f化，但都是抽象的形態(tài)喻杈。你是怎么發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化彤枢，并把這種變化最終在你的作品里呈現(xiàn)出來的？
?陸軍: 我覺得這種抽象的形態(tài)非常有意義, 在攝影的傳統(tǒng)中常常關(guān)注具象的物體, 忽略了對抽象事物的研究, 這當(dāng)然是摂影的特點(diǎn)所決定的, 但是如果我們用攝影的方式對抽象的事物進(jìn)行深入研究, 那么一定是有意義的筒饰，同時在水墨畫領(lǐng)域缴啡，用毛筆畫水墨畫己上仟年了，如今相機(jī)和鼠標(biāo)對于我們來說如同身體的一部分瓷们，用其作畫正當(dāng)時, 這是一個新的領(lǐng)域, 在數(shù)字化的今天业栅，我們可以更方便更深入進(jìn)行探索，這種探索也一定是有其學(xué)術(shù)價值谬晕，基于這種認(rèn)識碘裕，我投入其中體會那微妙的變化，新的世界之門向我敞開攒钳。 ?Vision： 有多大程度上需要靠后期的想象和制作帮孔？ 陸軍：很難直接說，我覺得很象一位玉石雕刻家，你必需因材施法文兢，上乘之作一定是天人合一晤斩。 ? Vision：? 在整個過程中最難把握的是什么？ 陸軍: 我認(rèn)為最難把握的是.當(dāng)面對那些“墨像素材”姆坚，如何因材施法澳泵，如何發(fā)現(xiàn)它的價值，并注入其精神內(nèi)涵兼呵，所以最終還是要面對如何超越自己提高自身修養(yǎng)的問題兔辅。 ??? ????? ??
?Vision： 水下攝影幾年前就開始流行，你的數(shù)字水墨攝影與水下攝影的區(qū)別是什么萍程？
?陸軍: 我敀了一個水缸, 在水缸外拍不用受潛水之苦幢妄。?? ?
