在我小時候味榛，電影常常被稱作“故事片”椭坚。我覺得這個提法很好，是對“電影”的一種補充說明搏色∩凭ィ“電影”是從技術(shù)角度的定義，而“故事片”講的是藝術(shù)形式频轿。
既然是故事片垂涯，那么主體就應該是故事。
一個故事好不好航邢，我覺得有兩個重要元素：故事的內(nèi)容和講故事的方法耕赘。舉個例子，《三國演義》是超越時代的偉大作品膳殷，以其為底的評書很多人都講過操骡，但公認的屬袁闊成先生的最好；《聊齋志異》是超越時代的偉大作品，以其為底的評書很多人都講過册招，但公認的屬劉利福先生的最好岔激，如此等等。書都是好書是掰，立意也遠鹦倚，文采也足，但不同的人講出來冀惭，卻有好有壞震叙。
《妖貓傳》的問題就在于故事沒有講好。這里邊有故事本身的問題散休，也有故事講述的問題媒楼。
我大概是從白居易和空海二人進妓院的環(huán)節(jié)，就開始覺得有點不太舒服戚丸。我本人不是佛教徒划址，沒有宗教執(zhí)念。但是限府，讓一個來自“倭國”夺颤，尚未大徹大悟的年輕沙門，進妓院進的如此堂而皇之還振振有詞胁勺，一上樓便笑瞇瞇的和妓界新秀舞上兩手世澜，我覺得這是不可信的。彼時的“倭國”對大唐的仰慕猶如滔滔江水署穗，而空海赴長安的最主要目的是要拜在慧果大師門下求法“無上密”寥裂。他應該是以一種朝圣的心情來的，應該在某些時候表現(xiàn)出一種虔誠案疲，甚至是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢封恰。電影中的空海，從頭到尾褐啡，總是笑瞇瞇诺舔，一副看穿一切，成竹在胸的樣子备畦，說實話低飒，我沒有看出來他的成長。這里有故事的問題萍恕，也有講述的問題逸嘀。
在白居易和空海的探索過程中，即使是白居易被罷官了允粤，他依然能想去哪就去哪，國家圖書館、先皇故宮隨便進（影片里居然說的是“前朝”类垫！唐朝的“前朝”是隋朝好不好司光！這是低級錯誤吧。）悉患，連表現(xiàn)他躲避巡邏残家，秘密潛入的環(huán)節(jié)都沒有，完全是一副大搖大擺的樣子售躁。他憑什么能夠如此大搖大擺坞淮，我不明白。這是故事的問題陪捷。
比如空海說從出發(fā)到長安一共用了七天回窘，這其中還經(jīng)歷了“怒海沉船”。我沒有具體考證過市袖，但在唐朝時期啡直，從日本到長安，七天時間怕是不太現(xiàn)實吧苍碟。這是故事的問題酒觅。
再比如，白居易對三十年前那個王朝懷有一種怎樣的感情微峰？我覺得應該是是一種對于“黃金時代”的向往舷丹，因為那里有最富才華的李白和最美的楊貴妃，還有能欣賞這些郎才女貌蜓肆、并愿意把他們用最絢麗的方式呈現(xiàn)出來的唐明皇掂榔。他對那個時代是無限的向往與懷戀，對那些人是無限的崇敬與愛慕症杏∽盎瘢可影片中，白居易幾乎全部是直呼其名諱厉颤，張嘴李隆基穴豫，閉嘴楊玉環(huán)。他是要追求人格上的平等嗎逼友？我覺得在這個問題上精肃，處理的局限一點，反倒更有說服力帜乞。這是故事講述的問題司抱。
還有，電影用的是一個解疑的殼子黎烈，那么故事就應該像剝洋蔥一樣习柠，一層層的剝開匀谣，越向里剝越殘酷，越不忍直視资溃，最后還要靠主人公的靈光乍現(xiàn)武翎，參透真相，有種暢快淋漓的感覺溶锭；但本片所營造的所以疑問和懸念宝恶，就那么輕易的用一本日記戳破了，像一個肥皂泡趴捅。我們渴望探求的所有真相垫毙，其實另一個旁觀者都知道，早都寫成日記擺在那了拱绑。是不是有種看著攻略把游戲通關的感覺综芥，就覺得沒那么過癮。這是故事的問題欺栗，也是講述的問題毫痕。
也許有人會說，這些都是細枝末節(jié)迟几。但影片有太多不合理的情節(jié)消请。就像喊“狼來了”的孩子，不合理的東西太多类腮，我就會對整個故事產(chǎn)生懷疑臊泰。我連你講的故事都不相信，還談什么“思考你的立意”蚜枢。當然缸逃，我這里說的不可信，并不是指電影里超現(xiàn)實的部分厂抽。任何超現(xiàn)實的作品需频，超現(xiàn)實都只能是背景，是表象筷凤，內(nèi)核一定是現(xiàn)實的昭殉，情感的邏輯一定是現(xiàn)實的，這才有意義藐守。就像片子里講的幻術(shù)挪丢，幻術(shù)只是工具，而不是方法卢厂，你不能用它去解釋一切乾蓬，不然就沒意思了。
還有一個比較大的問題慎恒，就是陳凱歌導演沒能處理好“極致”這個概念任内。
我理解撵渡，影片中有三處涉及“極致”的概念：長安城、楊玉環(huán)和極樂之宴族奢。長安城是恢弘的極致姥闭，極樂之宴是輝煌的極致丹鸿，楊玉環(huán)是美的極致越走。從影片的宣傳來看，是希望用這些“極致”來作賣點的靠欢。
“極致”這種概念確實是很難處理廊敌，因為事實上哪有什么是真的“極致”。數(shù)學上的極限门怪，只能無限趨近骡澈，卻永遠也達不到。在藝術(shù)上掷空，對于“極致”的刻畫肋殴，常用的手法也基本都是側(cè)面的或者虛化的。
先舉個接地氣的例子坦弟，相聲里常用的一個橋段护锤，形容誰的媳婦長得漂亮，說“你就閉上眼酿傍，然后就琢磨烙懦，這個女的怎么長的就那么好看，那身量赤炒，那長相氯析，那眉眼兒，渾身上下就一點毛草喊（瑕疵）都沒有掩缓，你一睜眼，欸遵岩，他媳婦就長那樣兒”你辣，這里邊不涉及任何具體的刻畫，但是就比傳統(tǒng)的《美人贊》“柳葉眉旷余、杏核眼绢记、櫻桃小口一點點。正卧。蠢熄。。炉旷。签孔〔婕ィ”要高級很多，就是因為它是虛寫饥追。重口難調(diào)图仓，任何一個具體的形象，都會有人不欣賞但绕。唯有告訴你救崔，她就跟你想象中最美的人一個模樣，才能達到公認的“極致的美”捏顺。
比如杜牧的《阿房宮賦》六孵，寫阿房宮的雄偉宏大，有實數(shù)的就是一句“覆壓三百余里”幅骄，而且這個數(shù)字太夸張劫窒，也是不實的、不足為信的拆座。其余部分多是側(cè)面描寫主巍，“二川溶溶，流入宮墻”挪凑，“一日之內(nèi)孕索，一宮之間，而氣候不齊”岖赋，都是用其他事物來襯托主體檬果，具體這個宮有多大，自己閉眼想去吧唐断。
比如曹植的《洛神賦》选脊，寫美人，幾乎全是虛詞脸甘，洋洋灑灑一大篇恳啥，“翩若驚鴻，婉若游龍”是啥樣丹诀？“髣髴兮若輕云之蔽月钝的，飄飖兮若流風之回雪”又是啥樣？就知道是“極致”的美铆遭，但這個美女長啥樣兒硝桩，還是不知道，自己閉眼想去吧枚荣。
回到影片碗脊。
長安城，陳凱歌導演在宣傳時強調(diào)原版復刻橄妆，帶你一覽盛唐時期的長安城衙伶，150米寬的朱雀大街祈坠。我覺得用這種梗來吊胃口、攬生意矢劲，不應該是陳凱歌這種級別導演應該做的赦拘。“極致”一旦具象化芬沉，馬上就索然無味了躺同。你就算是讓我們實現(xiàn)穿越，夢回大唐花嘶，看看真正的長安城又怎樣笋籽，也就是四字評語“就這樣氨哪椭员！”不得不說，片中有些景色很美笛园，CG團隊功勞不小隘击，但是你非要說還原大唐勝景，我就覺得還是不夠震撼研铆。你相信影片里那條大街有150米嗎埋同？作為一個干工程的，我目測是沒有的棵红，或者說比例不對凶赁。
唐明皇要通過楊玉環(huán)的亮相展示大國風范，然后就設計了蕩秋千的橋段逆甜∈蓿“美人蕩秋千”這個意象對于我，就是蘇軾的“墻里秋千墻外道交煞。墻外行人咏窿，墻里佳人笑”，多多少少有點小家子氣素征。而通過影片集嵌，也確實沒有感覺到所謂的大國氣象。反觀片中對此舉的形容和鋪陳御毅，便覺得有些好笑根欧，一副霸道總裁自我陶醉的嘴臉。
極樂之宴可以說是戲核端蛆，經(jīng)過反復的醞釀凤粗、渲染，推倒頂峰時欺税，像煙花一樣侈沪，一下子鋪展開揭璃，要有無限輝煌的震撼力。這是導演希望達到的效果亭罪。但我覺得這個橋段依然不好瘦馍，連差強人意的算不上。前面提到了应役，幻術(shù)只能是工具情组，而不應該是方法。但影片里箩祥，在刻畫極樂之宴的美輪美奐的時候院崇，幾乎全部都在用幻術(shù)，他在用幻術(shù)作為“方法”來呈現(xiàn)（或者說是解釋）極樂之宴袍祖，這就使這種美輪美奐變得毫無根基底瓣，與盛唐完全分離了。也許導演就是想告訴我們蕉陋，這個極致輝煌的宴會就是虛無的捐凭，甚至盛唐也是虛無的，這一點我拿不準凳鬓，所以不敢妄加批評茁肠。但我拿得準的是，整場極樂之宴在格局上缩举，落于下乘垦梆。在后來我和媳婦兒討論中，我覺得它像是山洞里一群妖精在開年會仅孩，一會兒變個鳥托猩，一會兒變個魚；而媳婦兒覺得它像是一群瘋子嗑藥磕嗨了杠氢，眼前就出現(xiàn)各種奇幻景象站刑。交換完意見以后，我倆真是笑了大半天鼻百。某些鏡頭的色調(diào)绞旅、構(gòu)圖和氣氛，讓我想起《西游·降魔篇》里豬剛鬣開的黑店的橋段來了温艇，不知道是不是有人和我有同感因悲。
歸根結(jié)底，我覺得“極致”的概念能不碰勺爱，最好還是不要碰晃琳。就算是非碰不可，也不要拿來當賣點。因為太難表現(xiàn)了卫旱，受累不討好人灼。
再扯遠一點說，我覺得陳凱歌顾翼、張藝謀投放、馮小剛等這一眾的導演，都會有一種問題适贸，而這種問題又在某種程度上暗合了中國當下社會的一種困境——就是突然間有了大量的資金可以支配之后灸芳，總想弄一些大手筆，展現(xiàn)大格局拜姿，探索大哲學烙样，但往往是弄巧成拙，畫虎不成反類犬蕊肥。幾乎所有的國產(chǎn)大導演都在大制作上折戟沉沙過谒获，陳凱歌導演的《無極》首當其沖。
《妖貓傳》當然比《無極》好很多晴埂，但也還是有《無極》類似的問題究反。比如人物的對白，我不明白為什么很多大制作儒洛，尤其是古裝大制作，都要把對白設計得云山霧罩的狼速，有話不能好好說琅锻，非要一副高深莫測的樣子。包括現(xiàn)在網(wǎng)絡熱播的《海上牧云記》也有這個問題向胡∧张睿《無極》里張東健說“跟著你，有肉吃”僵芹，《滿城盡帶黃金甲》里周潤發(fā)說“朕給你的,才是你的,朕不給你,你不能搶”处硬，這些橋段的氣氛都很奇怪。我個人是覺得這種故作深沉狀是十幾歲的懵懂少年才愛干的事拇派。
好導演荷辕，好的電影作品，應該先從把話說清楚件豌，把故事講明白開始的疮方。
觀眾在成長，希望導演們也能成長茧彤！
