前幾天和大家介紹了從花瓶蛻變成演技女神的張曼玉，屬于她的第一個(gè)事業(yè)巔峰，今天我們來(lái)看看她的第二個(gè)事業(yè)巔峰误阻，看看她如何從演技女神成長(zhǎng)為國(guó)際影后炊昆。
張曼玉息影歸來(lái)雪情，與1996年上映的電影《迷離劫》有關(guān)，法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶—阿薩亞斯在看過(guò)香港動(dòng)作片《東方三俠》后，對(duì)片中張曼玉迷人的魅力留有深刻印象，這就有了后來(lái)兩人合作的法國(guó)文藝片《迷離劫》筋讨。這是一部實(shí)驗(yàn)性電影，片子以戲中戲的形式展開(kāi)摸恍，現(xiàn)實(shí)和電影相融合悉罕，主要是講述了張曼玉在國(guó)外拍攝《吸血鬼》過(guò)程中的臺(tái)前幕后的狀況，導(dǎo)演奧利維耶—阿薩亞斯采用虛實(shí)結(jié)合的手法探討了人與藝術(shù)立镶、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的聯(lián)系壁袄，張曼玉在本片的表演中規(guī)中矩，最大的意義在于這部電影開(kāi)啟了她面向國(guó)際的影視之路谜慌，本片導(dǎo)演奧利維耶—阿薩亞斯日后成了張曼玉的丈夫然想。
這年張曼玉主演了一部非常重要的高質(zhì)量愛(ài)情電影莺奔，這就是陳可辛導(dǎo)演的《甜蜜蜜》欣范，拍攝《甜蜜蜜》時(shí)是香港回歸在即的1996年变泄，此時(shí)的香港人彷徨焦慮，這座東方明珠經(jīng)歷了許多經(jīng)濟(jì)和政治上的動(dòng)蕩恼琼，無(wú)論是從歷史還是從現(xiàn)狀妨蛹，香港人都有種無(wú)法決定自身命運(yùn)的無(wú)助感和漂泊感∏缇海《甜蜜蜜》劇情始于1986年蛙卤，終于華人世界最負(fù)盛名的歌星鄧麗君去世的1995年，這期間中國(guó)出現(xiàn)移民潮噩死，影片拍的就是這過(guò)程中港人無(wú)根的狀態(tài)和心境颤难，對(duì)于身份認(rèn)同陷入迷惘和痛苦。
陳可辛是個(gè)能將情感戲拍的很細(xì)膩很真實(shí)的導(dǎo)演已维，善于捕捉生活真實(shí)細(xì)節(jié)行嗤，本片從畫面到鏡頭運(yùn)用，都追求樸實(shí)真切的藝術(shù)效果垛耳，帶著一點(diǎn)點(diǎn)紀(jì)錄片的風(fēng)格栅屏，演員表演要盡可能自然真實(shí)流暢才能符合本片的氣韻，演繹《甜蜜蜜》的張曼玉在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)幾段愛(ài)情堂鲜，結(jié)局并不太好栈雳，她深知愛(ài)情是怎么回事，在事業(yè)上她早已獲得過(guò)諸多榮譽(yù)缔莲，此前還有過(guò)短暫的息影哥纫，心態(tài)較之以往更加平和成熟，臉上的平靜自然素凈確實(shí)給人以真實(shí)可信的直觀印象酌予，清新而有生活氣息磺箕，活潑干練而又不顯輕浮。
陳可辛原本希望黎明和王菲這兩個(gè)來(lái)自內(nèi)地的明星演主角抛虫，但幸好王菲沒(méi)看劇本就推掉了這個(gè)角色松靡，導(dǎo)演才把女主角換成張曼玉，張曼玉用自己的表演證明建椰，她是本片能成為經(jīng)典的關(guān)鍵之一雕欺。
在影迷和影評(píng)人眼中，張曼玉和主角李翹高度一致棉姐，去華麗為樸實(shí)的表演很好地將其本人的氣質(zhì)神韻帶入到角色中屠列，這種超強(qiáng)的代入感讓她過(guò)濾掉所有的表演痕跡，即順暢又自然伞矩，把感情戲演繹的絲絲入扣笛洛，她是從內(nèi)而外立體式地把人物演活了，金馬獎(jiǎng)上從未有過(guò)如此真實(shí)而精湛演出的高度評(píng)價(jià)既是對(duì)她最特別最值得她自豪的認(rèn)可乃坤。該片幫助張曼玉拿到了金像獎(jiǎng)苛让、金馬獎(jiǎng)沟蔑、亞太電影節(jié)等多個(gè)女主角獎(jiǎng)，并在那年美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)出的年度全球十大佳片中排名第二狱杰。
張曼玉這種自然真實(shí)的表演風(fēng)格在1997年的《宋家皇朝》中得到延續(xù)瘦材，《宋家皇朝》是合拍片，制作團(tuán)隊(duì)和演出陣容強(qiáng)大仿畸，積聚了港臺(tái)大陸以及海外不少知名電影人食棕。趙文瑄扮演孫中山、張曼玉扮演宋慶齡错沽、楊紫瓊和鄔君梅分別扮演宋靄齡和宋美齡簿晓，父親宋查理則由著名演員姜文扮演。本片講述了辛亥革命到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中宋氏三姐妹的故事千埃，雖然依托了宏大的歷史背景抢蚀，但導(dǎo)演淡化了歷史事件，加重了三姐妹的親情與愛(ài)情的描述镰禾，其中宋慶齡和孫中山的感情戲又是重點(diǎn)皿曲。一身白裙子的張曼玉把宋慶齡出身于新式富商家庭的端莊優(yōu)雅洋氣表現(xiàn)得鮮明到位，那種反抗家長(zhǎng)突破世俗約定吴侦，勇敢去愛(ài)的叛逆性格屋休，張曼玉把握的很精準(zhǔn)，任性又不失端莊穩(wěn)重备韧，有大家閨秀的風(fēng)范同時(shí)又兼具了賢惠淑雅劫樟。
張曼玉演的這個(gè)宋慶齡從大陸觀眾的角度來(lái)看或許對(duì)以往的宋慶齡形象有很大的顛覆，可能難以接受织堂，但不可否認(rèn)張曼玉的演出非常出色叠艳，她身上的洋氣其實(shí)很符合宋慶齡的真實(shí)出身，畢竟宋慶齡不是傳統(tǒng)的中國(guó)女性易阳，而是一肚子洋墨水附较，擁有許多進(jìn)步思想的新女性，在本片的出色演出讓張曼玉再次拿到香港金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)潦俺，這是她第四次拿到這個(gè)大獎(jiǎng)拒课。
美貌是天生的，氣質(zhì)則是磨練出來(lái)的事示，一個(gè)人的內(nèi)在氣韻必然能從其神情中顯露出來(lái)早像，不同年齡會(huì)有不同表現(xiàn)，張曼玉是個(gè)非常尊重年齡的女星肖爵，什么年紀(jì)就演什么電影卢鹦，并不刻意扮可愛(ài)裝嫩，也不過(guò)分維護(hù)曾經(jīng)在熒幕中塑造的完好形象劝堪，他總是接受新的角色挑戰(zhàn)自我冀自。
2000年上映的王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》就非常貼合36歲的她的氣質(zhì)神韻谁榜，張曼玉的美麗、莊重凡纳、典雅，一出場(chǎng)就讓觀眾感到驚艷和仰慕帝蒿，對(duì)張曼玉影響巨大的導(dǎo)演當(dāng)中荐糜，王家衛(wèi)應(yīng)該排在第一位，張曼玉演藝生涯進(jìn)行嚴(yán)肅表演就是從她的導(dǎo)演處女作《旺角卡門》開(kāi)始的葛超，而在《阿飛正傳》《東邪西毒》中張曼玉都扮演了重要角色暴氏，當(dāng)然，這并非誰(shuí)幫誰(shuí)绣张，而是彼此成就答渔。
我們現(xiàn)在熟悉的香港知名導(dǎo)演和大明星幾乎就是一同成長(zhǎng)的。徐克侥涵、陳可辛沼撕、王家衛(wèi)成名后從未忘記嘗試各種題材渴望創(chuàng)新，有成功芜飘，也有不成功务豺，但有一點(diǎn)很相似，他們都在進(jìn)步嗦明。如果曾經(jīng)合作的演員留在原地笼沥，他們不會(huì)等，任何人都跟著他們一起成長(zhǎng)才有新的機(jī)會(huì)娶牌，演藝圈更新?lián)Q代頻繁奔浅，眨眼就是新人換舊人，有巨大成就的香港男星中诗良，雙周一成汹桦，劉德華梁朝偉郭富城都沒(méi)有留在九十年代，而是繼續(xù)努力追求自己的演繹事業(yè)鉴裹，而跟他們一起成長(zhǎng)的許多知名女星卻在九十年代后期便選擇了止步营勤，既有年紀(jì)增大戲路變窄，人氣下降等客觀因素壹罚，也有選擇嫁人結(jié)婚等主觀因素葛作。張曼玉是個(gè)異類，她和她們一樣戀愛(ài)結(jié)婚猖凛，但她在演繹事業(yè)上繼續(xù)前進(jìn)赂蠢，她跟那些一同成長(zhǎng)的男星和大導(dǎo)演，共同踏入到電影環(huán)境已經(jīng)劇變的新時(shí)代辨泳，他們的共同點(diǎn)是大家都在進(jìn)步虱岂，有追求的人和有追求的人在一起玖院，總?cè)菀着鲎渤龈鼉?yōu)秀的作品。第岖，《花樣年華》就是這樣的作品难菌。
梁朝偉和張曼玉的演技此時(shí)都已經(jīng)達(dá)到爐火純青的高度，王家衛(wèi)的導(dǎo)演才能在歷經(jīng)十余年的歷練后也達(dá)到出道以來(lái)的最高點(diǎn)蔑滓。他把自己最擅長(zhǎng)的情緒渲染和王家衛(wèi)式的浪漫唯美充分展示出來(lái)郊酒，畫面的唯美寫意隱喻和人物情感的細(xì)膩輕柔結(jié)合之精妙已經(jīng)超越了以往任何一部華語(yǔ)文藝片，女演員最容易演的就是愛(ài)情戲键袱，而最不容易演的也是愛(ài)情戲燎窘，在許許多多愛(ài)情戲影片中男女主角第一次見(jiàn)面就輕易流露出愛(ài)慕，那種彼此傾心的曖昧有種未卜先知的輕浮蹄咖，把彼此日后的關(guān)系提前劇透了褐健，這顯然不是優(yōu)秀的演技該有的，也不符合現(xiàn)實(shí)邏輯澜汤。在本片蚜迅，張曼玉演的蘇麗珍和梁朝偉扮演的周慕云在前面的戲中完全沒(méi)有那種先入為主的曖昧，而是把鄰里關(guān)系演繹的十分逼真俊抵，友好而客氣慢叨。
當(dāng)劇情發(fā)展到彼此傾心，他們依然克制自己的表演务蝠，把兩人的關(guān)系表現(xiàn)為有所顧忌的尋常關(guān)系拍谐，這種難度極大的表演，他們居然也做到了馏段，直到影片后半部轩拨，彼此都已經(jīng)明白對(duì)方心中有自己，可世俗約束和含蓄的性格仍然讓彼此謹(jǐn)慎入微院喜，不敢明確表露心中洶涌回旋的愛(ài)意亡蓉，那種壓抑于心中的朦朧愛(ài)情，就如從寂靜的煙頭搖曳而出的淡淡蘭煙喷舀，也如片中處處出現(xiàn)的昏黃幽暗的光線砍濒，給人以似真似假的夢(mèng)幻感覺(jué)，似乎這段感情只要說(shuō)出口硫麻，整個(gè)夢(mèng)就醒了爸邢，一切皆空。那種想擁有對(duì)方杠河，又不知從何時(shí)開(kāi)始的壓抑和矛盾，鎮(zhèn)定和怯怕券敌，張曼玉與梁朝偉演繹得實(shí)在精致細(xì)膩叹坦。從影片開(kāi)始到結(jié)束，兩人之間的情感始終以勻速流向?qū)Ψ侥际椋瑳](méi)有波瀾序厉，更無(wú)洶涌。這也是王家衛(wèi)電影里常有的清除特質(zhì)毕箍，能手能放弛房，張曼玉在本片的表演收的恰到好處，收得讓人驚嘆她演技的精湛而柑，克制又自然文捶，感情飽滿卻流暢舒緩，而王家衛(wèi)對(duì)光線的控制和環(huán)境景物的選擇媒咳，對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用也極好地配合了張曼玉細(xì)膩輕柔深情含蓄的演出粹排，演員在用最克制的表演來(lái)演繹最細(xì)膩的感情，把人和人之間最樸實(shí)最細(xì)微的感情捕捉到涩澡，以致于許許多多真實(shí)的生活細(xì)節(jié)在這兒都變成了有情調(diào)有意味的故事情節(jié)顽耳，這就是《花樣年華》獨(dú)具魅力的特色。
張曼玉借助《花樣年華》攀上了自己事業(yè)的第二個(gè)高峰妙同，她被贊譽(yù)為旗袍之美的化身射富，成為許多人心中的旗袍女神，但這部影片拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)15個(gè)月粥帚，嚴(yán)重影響到她和法國(guó)丈夫的關(guān)系胰耗，兩人從1998年結(jié)婚到2001年底，三年的婚姻最終以和平分手告終芒涡，事業(yè)再攀高峰柴灯，張曼玉的感情卻再次受挫。
2004年主演了自己迄今為止的最后一部電影费尽，她和法國(guó)丈夫?qū)а輮W利維耶—阿薩亞斯合作了電影《清潔》赠群，在這部典型的西方文藝片里，張曼玉流利使用了英法粵三種語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)白旱幼，她這回所演繹的是西方女性的性格乎串，大大別于以往演繹的東方女性，張曼玉在本片體現(xiàn)出來(lái)的扎實(shí)演技為她在國(guó)際贏得贊譽(yù)，并獲得當(dāng)年法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳女主角叹誉。
在戛納獲得最具影響力的世界級(jí)榮譽(yù)后鸯两，處于事業(yè)巔峰的張曼玉就此息影，之后幾年她推掉了《南京南京》《滿城盡帶黃金甲》《讓子彈飛》等大制作電影长豁，選擇過(guò)自由自在的非演員生活钧唐。她說(shuō)，每天待在片場(chǎng)里钝侠，外面發(fā)生什么都不知道帅韧，像個(gè)白癡一樣啃勉，是時(shí)候去嘗試新鮮事物淮阐，去感受更廣闊的世界泣特。
張曼玉曾說(shuō)：每個(gè)人都會(huì)老状您，為什么非要年輕沒(méi)有皺紋才算是美呢膏孟？人不一定要美骆莹，而是做人做事要有意思幕垦，我覺(jué)得美不是一切先改，它很浪費(fèi)人生仇奶。美要加上滋味，加上開(kāi)心别惦，加上別的東西掸掸，才是人生的美滿扰付∪侍郑縱觀她的演繹生涯洞豁，她的這番話顯然不是心靈雞湯族跛，而是她自己就用行動(dòng)詮釋的人生態(tài)度礁哄。
迄今為止，張曼玉共獲得四屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角茉继，一屆金馬獎(jiǎng)最佳女配角烁竭，五屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角派撕，在三大國(guó)際電影節(jié)终吼，她就拿了金棕櫚和金雄兩個(gè)最佳女主角獎(jiǎng)际跪，是迄今唯一躋身三大影展雙料影后的亞洲演員姆打，站在觀眾的角度來(lái)說(shuō)穴肘，我們并不遺憾那個(gè)用作品用演技用自己獨(dú)特魅力活躍在國(guó)際電影節(jié)上的張曼玉已成為過(guò)去评抚，我們所遺憾的是，如今像她這樣的華人女演員太少了邢笙，有一個(gè)有優(yōu)秀作品的華人女星出現(xiàn)在國(guó)際場(chǎng)合對(duì)我們來(lái)說(shuō)終歸是好事氮惯。
回顧張曼玉20余年的演繹生涯中那些經(jīng)典電影妇汗，當(dāng)我們腦海里浮現(xiàn)金鑲玉杨箭、青蛇互婿、阮玲玉慈参、李翹驮配、蘇麗珍壮锻、飛雪的畫面時(shí)躯保，我們只能感嘆影后老去途事，后來(lái)者乏力，經(jīng)典多在過(guò)往义图，唯有追憶碱工。
