前言补箍、

相信有很多人從小就有寫小說的夢想改执，這個(gè)夢想無關(guān)利益，可能只是純精神上的追求坑雅。當(dāng)然辈挂，也可能是立志成為文學(xué)大師的夢想。畢竟一個(gè)人經(jīng)歷了那么多事情霞丧，能夠訴諸文字讓世人品讀呢岗，是種非常幸福的體驗(yàn)。

然而蛹尝，有很多人根本不知道如何開始自己的小說寫作之旅，靈感襲來的時(shí)候悉尾，只能寫出一個(gè)開頭突那，或者干脆連開頭如何下筆都不知道。還有些人比較有毅力构眯，硬逼著自己去寫愕难，伏在案前一天只能憋出三五個(gè)字，倍感痛苦的同時(shí)惫霸，慢慢消耗掉自己對寫作的欲望猫缭。

雖然有很多未入門的寫手都聽說過佩里的一句名言——戴著鐐銬跳舞。這句話在不會寫小說的人看來壹店，仿佛解釋了他們寫作時(shí)所承擔(dān)的痛苦和逼迫猜丹，覺得寫作本來就是一件極其痛苦的事，然而事實(shí)并非如此硅卢。

首先射窒，這句話本來是說給詩人的，鐐銬指的是詩歌中的韻律将塑，是詩歌這種藝術(shù)形式必須遵循的脉顿，和小說的關(guān)系并不大。其次点寥，即便把這句話放進(jìn)小說的寫作之中艾疟，鐐銬也不應(yīng)該是指形式上的。和詩歌的形式恰恰相反的是，小說在形式上更加追求創(chuàng)新蔽莱，追求的是打破傳統(tǒng)格式误褪。所以，對于小說而言碾褂，鐐銬應(yīng)該是指思想上的兽间，觀念上的，也就是我們的小說所要傳達(dá)的中心思想或情懷正塌。在寫作的過程中嘀略，只要戴上了這個(gè)鐐銬，下筆應(yīng)該是非常輕松的乓诽，一天寫出五千到一萬高質(zhì)量文字應(yīng)該是件很簡單的事帜羊。

說到這里，讓我想起《被嫌棄的松子的一生》里松子的一個(gè)男朋友鸠天，她的那個(gè)男朋友叫做八女川讼育，立志成為暢銷作家，結(jié)果因?yàn)槭冀K寫不出作品稠集，自殺身亡奶段。這種故事對于一個(gè)想要寫作的人而言，無疑是很恐怖的剥纷，也是很真實(shí)的——世上那么多想要寫作的人痹籍，誰都有可能真的踏入寫作這條路，既然踏上了晦鞋，就非常容易步八女川的后塵蹲缠。我們應(yīng)該了解的是，小說這種愛好雖然不像攝像悠垛、音樂那么耗費(fèi)金錢线定，不用買單反或者音響耳機(jī)，事實(shí)上确买，它看上去是最廉價(jià)的一種愛好斤讥，連荷馬那樣一無所有的瞎子都可以成為偉大作家，更何況我們還有筆有紙拇惋。但對于小說的沉迷周偎，需要付出的更多是別人看不見的精神甚至靈魂。這就像演員演戲一樣撑帖，演員會因?yàn)榻巧耐度胧プ晕胰乜玻忌暇窦膊?dǎo)致自殺，作者在寫作的途中更是要面對這樣的危險(xiǎn)胡嘿。

那么蛉艾，究竟存不存在“寫不出東西”這種事呢？

這句話對于一個(gè)資深作者來說是可以理解的，因?yàn)橘Y深作者可能會追求更加完美的作品勿侯，導(dǎo)致求而不得拓瞪。但對于一個(gè)尚未入門的作者而言，這種現(xiàn)象是不應(yīng)該存在的助琐，也就是說祭埂，不存在寫不出東西的時(shí)候，讓你寫一個(gè)中篇小說兵钮，你就能立馬構(gòu)思蛆橡，三天內(nèi)出大綱，三天后按照每天至少兩千字的節(jié)奏開始寫作掘譬。這樣的節(jié)奏泰演，對于初期練筆才是正確的。至于如何做到這一點(diǎn)葱轩，我會在后面給出切實(shí)可行睦焕、簡單有效的方法。

這就像單板滑雪一樣靴拱，你站在雪道上面觀摩再久垃喊，卻始終連板都不敢穿、不敢嘗試缭嫡，那么你永遠(yuǎn)也學(xué)不會滑雪缔御，更別提大回環(huán)和走刃了。所以妇蛀，一定要在寫作初期杜絕說“寫不出東西”這樣的借口，因?yàn)槟氵€沒那個(gè)資格笤成。

那么评架，為什么很多新手會有寫不出東西的感覺呢？我認(rèn)為首要原因是缺少大綱的概念炕泳，大綱是小說的概念纵诞，你連大綱的概念都沒有，想要直接跳到小說培遵，就像立定跳遠(yuǎn)的人和助跑跳遠(yuǎn)的人比誰跳的遠(yuǎn)一樣浙芙，你始終只能跳到沙坑的邊緣，寫出個(gè)爛尾的開頭籽腕。想要跳進(jìn)沙坑嗡呼，就必須加上助跑。

其實(shí)皇耗，說“大綱”這兩個(gè)字很多新人難以理解南窗，覺得它太過抽象。理解不到本質(zhì)，就無法領(lǐng)悟到大綱對于一個(gè)小說的作用万伤，連作用都不清楚窒悔，列一個(gè)沒頭沒尾的大綱也就成了無用的。所以敌买，與其稱之為大綱简珠，不如暫時(shí)稱之為“框架”。

框架就像建筑的圖紙虹钮，而小說就是一棟建筑聋庵，我們先畫出圖紙，根據(jù)圖紙施工加料芜抒，圖紙的作用就是讓我們的具體工作不跑偏珍策，知道往什么方向?qū)懀瑢懙侥膬阂o宅倒，寫到哪兒要松攘宙，寫到哪兒要轉(zhuǎn)折。另外拐迁，千萬不要在“建筑”上先入為主蹭劈，不要還不知道寫什么，就先給大綱下定義线召，換句話說铺韧，就是設(shè)計(jì)師還不知道要蓋什么，就先畫一棟大樓的圖紙出來缓淹。這種思維是本末倒置的哈打，我們要先明確要寫什么，是依靠故事情節(jié)的小說讯壶，還是偏重人物情感的小說料仗；是懸疑小說，還是愛情小說伏蚊；是從一個(gè)視角講述立轧，還是從多個(gè)視角講述；是宏偉壯闊的躏吊，還是逼仄綿長的……這些東西明確以后氛改，我們知道要蓋的是煙囪還是水井了，才能開始畫草圖比伏。

說到這里胜卤，還需要提一個(gè)最原始的東西，也就是小說題材和故事原型的選擇問題凳怨，我們在現(xiàn)實(shí)中有諸多靈感和素材瑰艘，如何對其進(jìn)行篩選是鬼，挑出合適自己的故事來加工寫作，對于新人來說也是一個(gè)難題紫新。這件事考驗(yàn)的其實(shí)是講故事的能力均蜜，就是說，你能不能把這個(gè)靈感講成一個(gè)有意思的故事芒率，如果能囤耳，那么這個(gè)靈感就值得一寫。如果不能偶芍，對于新人而言它就不值得寫充择，沒有必要在上面耗費(fèi)時(shí)間。至于如何把一個(gè)靈感轉(zhuǎn)化成故事匪蟀，后面會進(jìn)行詳細(xì)介紹椎麦。

其實(shí)對于一個(gè)新人而言，小說的框架出來以后材彪，在不追求技巧和文筆的前提下观挎，已經(jīng)完成了小說寫作的一半工作，在框架中添血加肉是非常容易的事段化，后面會進(jìn)行介紹嘁捷。

為什么說“不追求技巧和文筆”呢？這就像畫畫一樣显熏，我們必須先有扎實(shí)的素描功底雄嚣，才能談上色，在素描不扎實(shí)的情況下喘蟆，隨性的上色只會破壞作品的完整性缓升。簡單來說，就是不能太任性蕴轨，本來是用簡化樸素的文字寫作仔沿，寫到某一節(jié)突然文采上來了，想要大肆涂抹尺棋，結(jié)果就是那一節(jié)看上去很美，和整體卻格格不入绵跷。拿東野圭吾的作品來說膘螟，就能理解技巧和文筆并不重要，重要的還是框架碾局，有了宏觀和微觀兩個(gè)層面的框架以后荆残，我們只需要用“人話”把它寫出來就好。

所以净当，歸根結(jié)底内斯，大部分覺得寫小說難的新手蕴潦，都是在框架上出了問題，和文筆無關(guān)俘闯，和語言也無關(guān)潭苞，有了框架，文盲也能寫出小說真朗。

如果到了現(xiàn)在此疹，你仍然覺得寫小說很困難，對于大綱也好框架也好毫無思路遮婶，那么還有一個(gè)最簡單有效的方法——臨摹蝗碎。

有很多人談到如何寫小說的時(shí)候，都會提到一件事旗扑，就是多讀書蹦骑，“看得多了自然會寫”，這其實(shí)是一句廢話臀防，也是一句毫無根據(jù)的假話眠菇。一切看似普世的道理，對于具體創(chuàng)作而言都是廢話清钥。我們哪一個(gè)想要寫小說的人沒有讀過幾十上百本書琼锋？言情也好武俠也好世界名著也好，讀了那么多祟昭，你就能頓悟出寫小說的方法論了嗎缕坎？這是不可能的。作者在讀一部小說的時(shí)候篡悟，一定要首先放棄“讀者”的身份谜叹，你不是來品讀小說的，是來學(xué)習(xí)寫作的搬葬，不僅如此荷腊，還要明白是來學(xué)習(xí)寫作的哪個(gè)模塊的。最開始的時(shí)候急凰，我們要先學(xué)習(xí)對方的框架女仰，這一點(diǎn)可以通過臨摹來完成。至于如何臨摹抡锈，后面會詳細(xì)講述疾忍。