前幾天寫《殺手》寫后感時(shí)技俐，寫到格調(diào)突然想起了王小波《關(guān)于格調(diào)》一文昼牛。王小波在出版《黃金時(shí)代》以后被一些人評說“格調(diào)不高”，于是他寫了一篇關(guān)于格調(diào)的文章蝠咆。
文中提到改革開放之初的一部電影（應(yīng)該是《廬山戀》）踊东，男女主角在熱戀之中不說“我愛你”北滥，而是大喊“I love my motherland”，王小波說“格調(diào)就很高雅闸翅，但是離題太遠(yuǎn)”再芋。
王小波說，
就愛情電影而言坚冀，顯然有兩種表達(dá)方式济赎，一種格調(diào)高雅，但是晦澀難懂记某，另一種較為直接司训，但是格調(diào)低下……
當(dāng)男主角立于廬山之上對著女主角時(shí)，心中有各種感情：愛祖國辙纬，愛人民豁遭，愛領(lǐng)袖、愛父母等等贺拣。最后蓖谢，并非完全不重要，他也愛女主角譬涡。而女主角的格調(diào)也很高雅闪幽，她知道提到愛祖國、愛人民等等涡匀，正是說到愛她的前奏盯腌，所以她耐心地等待著……
后一種方式，男主角在女主角面前時(shí)陨瘩，心里也愛祖國腕够、愛上帝，等等舌劳。但是此時(shí)此地帚湘，他覺得愛女主角最為急迫，于是說甚淡，我愛你大诸，并且開始帶有性愛意味的身體接觸。不言而喻贯卦，這種格調(diào)甚為低下……
這兩種方式的區(qū)別在于资柔，前者以愛對方為契機(jī)把祖國人民等等一一愛到，得到了最高的總格調(diào)撵割。而后者徑直去愛對方贿堰，故而損失很大，只得到了最低的總格調(diào)睁枕。
畢竟王小波處于“最好的作家都在搞翻譯”特殊的歷史時(shí)期官边，而我喜歡的女作家張愛玲與他處境非常相似沸手。
張愛玲創(chuàng)作時(shí)期主要是19世紀(jì)40年代外遇，正處于抗戰(zhàn)時(shí)期注簿，當(dāng)時(shí)全國的文藝陣營被分為了三大部分——國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)和上海淪陷區(qū)（也稱“孤島”）文學(xué)跳仿。
國統(tǒng)區(qū)文學(xué)的代表人物有聞一多诡渴、錢鐘書、林語堂菲语、梁實(shí)秋妄辩、章太炎等，文藝味道很濃厚山上。
而解放區(qū)文學(xué)的特點(diǎn)則不難想像还绘，畢竟解放區(qū)的天是明朗朗的天窑眯，代表作家大都是“左翼”成員。尤其是《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)布后，解放區(qū)的作品皆是為工農(nóng)兵服務(wù)庆亡，而作家都成為“革命文藝家”，文藝為政治服務(wù)的目的十分明確唆鸡。
在這兩大陣營之外還盛開著一朵奇葩兄裂，那就是淪陷區(qū)，淪陷區(qū)唱著靡靡之音躺平在亂世里抡驼。
與《小二黑結(jié)婚》鬼廓、《暴風(fēng)驟雨》、《太陽照在桑干河上》致盟、《白毛女》等同期作品相比碎税，張愛玲的作品可謂“腐敗”到極致。
張愛玲的書中無非就是舊式大家庭的男歡女愛馏锡，甚至是不正常的雷蹂、病態(tài)的男歡女愛，若以“格調(diào)”量化計(jì)分的話眷篇，張愛玲必得是負(fù)分了萎河。
但是張的作品卻穿越了時(shí)間，直到今天依然被很多人喜歡蕉饼，其它政治正確的作品雖然被奉為經(jīng)典虐杯，但卻被束之文學(xué)殿堂的高閣之上，鮮少為人讀起昧港。
是“身居太廟”還是“曳尾涂中”擎椰，見仁見智，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利创肥，無論選擇哪條路都有其存在的必要达舒。
潘光旦曾說：“天下凡屬有發(fā)展的過程的事物似乎都取一個(gè)梭子形的公式值朋，起初單純，中段復(fù)雜巩搏，末了又歸于一種新的單純昨登；或起初籠統(tǒng)，中段分化贯底，末了又歸于一種新的籠統(tǒng)丰辣，我們叫它做綜合∏堇Γ”
在思想道德要求越來越高的今天笙什，文藝正漸漸復(fù)歸為“新的單純”。想從事通俗化創(chuàng)作真的不容易胚想，與網(wǎng)文比太嫌高深琐凭，與正統(tǒng)文學(xué)比又格調(diào)不夠，尷尬極了浊服。
即使如此统屈，我依然選擇了通俗化表達(dá)，只為了如王小波所說“試著創(chuàng)造出一點(diǎn)點(diǎn)美”臼闻。
在十七年文學(xué)期間有（且只有）一部代表作品鸿吆，名為《金光大道》，切實(shí)地落實(shí)了官方的政治思想述呐，連主人公的名字都叫作高大泉（全）惩淳，這樣的作品我不敢妄加評論，只是今天知道它的人已寥寥無幾乓搬。
