內(nèi)容摘要:《水滸傳》為中國(guó)古典四大名著之一匪补，在中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)十分重要的地位，屬于我國(guó)古典文學(xué)中的優(yōu)秀作品祥楣。在《水滸傳》這一優(yōu)秀作品中澳腹，作者刻畫(huà)很多形象鮮明的人物，這些人物在當(dāng)前仍又一定的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，其中比較特殊的就是女性人物形象本文對(duì)《水滸傳》中的女性人物形象及現(xiàn)實(shí)價(jià)值進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，以便能夠更好理解作品內(nèi)涵及意義。
關(guān)鍵詞：水滸傳/ 女性人物 /現(xiàn)實(shí)價(jià)值
《水滸傳》中作者刻畫(huà)出的大大小小人物形象眾多燥滑，這些人物形象均具有鮮明特點(diǎn)，這些人物中絕大多數(shù)都是男性阿逃，女性人物形象相對(duì)而言比較少铭拧，而這些女性人物形象均具有明顯的特點(diǎn)赃蛛。在對(duì)《水滸傳》解讀過(guò)程中，我們不但要自己分析書(shū)中人物形象搀菩，更重要的是分析理解其現(xiàn)實(shí)價(jià)值焊虏，在此基礎(chǔ)上才能夠保證真正理解作品，才能夠更好體現(xiàn)出作品的當(dāng)代價(jià)值秕磷，并且對(duì)我們自身發(fā)展也具有一定指導(dǎo)意義诵闭。
一、《水滸傳》中女性人物形象分析
（一）《水滸傳》中刻畫(huà)的反面女性人物形象澎嚣。在《水滸傳》中作者著墨較多的方面女性人物主要包括三位疏尿，這三位女性人物各自有不同特點(diǎn)，不同性格易桃，然而三者最終結(jié)局均為慘死褥琐，被別人殺害。
? 在這三個(gè)女性人物中第一個(gè)出場(chǎng)的就是閻婆惜晤郑，根據(jù)書(shū)中所寫(xiě)敌呈，閻婆惜本為以賣唱女，在走投無(wú)路之時(shí)被宋江收為外室造寝，然而由于宋江不好女色磕洪，又喜結(jié)交好漢，這閻婆惜也就受到冷落诫龙，后與書(shū)生張文遠(yuǎn)私通析显，而宋江得知后也并不理會(huì)，而由于宋江與晁蓋相通書(shū)信被閻婆惜發(fā)現(xiàn)签赃，以此要挾宋江谷异，宋江一怒之下將其殺死。
? 第二個(gè)出場(chǎng)的為潘金蓮锦聊，這也是三個(gè)反面女性人物中作者描寫(xiě)最多的一個(gè)歹嘹，這潘金蓮原為財(cái)主張大戶家使女，因頗有姿色被張大戶看中孔庭，潘金蓮不從告知主母尺上，張大戶一怒之下將其賣給矮小丑陋的武大郎，這潘金蓮雖不甘心史飞，卻也只能接受尖昏，后來(lái)見(jiàn)到武松心生愛(ài)慕仰税，用盡后手段勾引构资，奈何武松不為所動(dòng)，后武松外出陨簇，在王婆說(shuō)合下與西門(mén)慶私通吐绵，并害死無(wú)法迹淌，最終被武松所殺。
? 最后一個(gè)出場(chǎng)的為潘巧云己单，其在先夫死后嫁于楊雄唉窃，因楊雄 當(dāng)值，這婦人耐不住寂寞纹笼，與裴如海私通纹份，被石秀撞見(jiàn)，反誣陷石秀廷痘，最后被楊雄得知實(shí)情后所殺蔓涧。從這三個(gè)人物中可以看出，他們均有美麗的外表笋额，然而心腸歹毒元暴，精于謀劃，然而下場(chǎng)所十分悲慘兄猩，這是三個(gè)不同人物的共同點(diǎn)茉盏。
（二）《水滸傳》中刻畫(huà)的正面女性人物形象。
? ①在《水滸傳》中作者刻畫(huà)的正面女性人數(shù)人數(shù)形象也主要有三位枢冤，分別為孫二娘鸠姨、顧大嫂、扈三娘淹真。其中享怀，孫二娘出場(chǎng)最早，原本在十字坡開(kāi)黑店趟咆，賣人肉饅頭添瓷，儼然就是一個(gè)女流氓形象，又武藝高強(qiáng)值纱，膽子較大鳞贷，長(zhǎng)的似夜叉一般，江湖上人稱“母夜叉”虐唠，后來(lái)遇到武松搀愧，本想殺害武松，然而因武松警覺(jué)疆偿，又武藝高強(qiáng)咱筛，將其制服，因張青介紹相互結(jié)識(shí)杆故，后歸于梁山迅箩，最終死于征戰(zhàn)方臘的過(guò)程中。這三位女性人物中的另外一位就是顧大嫂处铛，人稱母大蟲(chóng)饲趋，殺牛開(kāi)賭拐揭，武藝高強(qiáng)，后來(lái)為救表弟解珍與解寶而與丈夫?qū)O新共歸于梁山奕塑，在征戰(zhàn)方臘結(jié)束患者堂污，返回登州經(jīng)商，算是結(jié)局比較好的梁山好漢龄砰。扈三娘是作者所描寫(xiě)的三維女英雄中出場(chǎng)次數(shù)最多盟猖，功勞最大的一位，同時(shí)也是容貌最好的一位换棚，扈三娘本是扈家莊莊主的女兒扒披，使日月雙刀，馬上工夫了得圃泡，在歸順梁山之后駕于王英碟案，最后死于征戰(zhàn)方臘時(shí)。就這三位正面女性人物形象來(lái)看颇蜡，其共同特點(diǎn)也就是武藝高強(qiáng)价说，性格豪爽，做事干練果斷风秤，表現(xiàn)出英勇男子氣概鳖目。
二、《水滸傳》中女性人物形象的現(xiàn)實(shí)價(jià)值
? 對(duì)于《水滸傳》中所描寫(xiě)的這些女性人物而言缤弦，其不但在作品中體現(xiàn)出重要價(jià)值领迈，并且也具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義及價(jià)值，能夠給予我們很大啟示碍沐。首先狸捅，從三位反面女性人物形象而言，我們應(yīng)當(dāng)注意形成正確人生觀及價(jià)值觀累提，遵循道德規(guī)范尘喝，積極提升自身道德素質(zhì)，這樣才能夠保證自身得以更好發(fā)展斋陪，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)到的一點(diǎn)就是不能一味屈服于命運(yùn)朽褪，應(yīng)當(dāng)在道德及法律允許的范圍內(nèi)積極突破現(xiàn)狀，追求自身所需无虚，在這種情況下才能夠改變現(xiàn)狀缔赠，實(shí)現(xiàn)提升。其次友题，從三位正面人物形象而言嗤堰，我們可以學(xué)習(xí)到人的價(jià)值并不是由其外貌所決定的更加重要的個(gè)人能力，在具備較強(qiáng)個(gè)人能力的基礎(chǔ)上咆爽，才能夠獲得成就梁棠，才能夠改變自身現(xiàn)狀，不斷進(jìn)取斗埂，但同時(shí)也應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)到要能夠認(rèn)清形勢(shì)符糊，實(shí)施改變，在發(fā)現(xiàn)形勢(shì)不利的情況下呛凶，應(yīng)當(dāng)改變?cè)邢敕白龇新Γ@樣才能夠避免出現(xiàn)悲劇，才能夠真正實(shí)現(xiàn)自救漾稀，使自身得以更好發(fā)展模闲。所以，對(duì)于任何事物崭捍，均應(yīng)當(dāng)注意辯證對(duì)待尸折，以辯證角度看問(wèn)題，只有這樣殷蛇，才能夠提升自身認(rèn)知实夹，實(shí)現(xiàn)自我更好發(fā)展。
三粒梦、結(jié)語(yǔ)
? ?
《水滸傳》作為中國(guó)古典四大名著之一亮航，在當(dāng)前社會(huì)仍具有較高價(jià)值。所以匀们，在閱讀《水滸傳》的過(guò)程中缴淋，應(yīng)當(dāng)注意對(duì)人物形象進(jìn)行分析，并且根據(jù)不同人物形象進(jìn)一步延伸思考泄朴，與自身相聯(lián)系重抖，從中得到啟示，在此基礎(chǔ)上才能夠真正實(shí)現(xiàn)閱讀價(jià)值祖灰，才能夠真正學(xué)習(xí)到知識(shí)仇哆，使自身得以不斷提升。
