今年三月大量文藝片涌入電影市場闻妓，不經(jīng)意讓我想起那個存在已久的的話題——“文藝片的春天已經(jīng)到來”，但在現(xiàn)實的面前掠械，文藝片無疑只有悄然退場的悲劇由缆，觀眾似乎也對這不感冒。文藝片的春天真的到了嗎猾蒂？
文藝片不同于商業(yè)電影均唉，它是集文學(xué)與藝術(shù)一體，能夠引起人們共鳴的肚菠，表達人類的情感的影片舔箭。就拿這一方面來講，文藝片無法適應(yīng)大眾蚊逢，門檻很高限嫌，觀眾無法從中獲得觀看的快感，而且很多文藝片多取材于生活时捌，反映現(xiàn)實怒医，在大眾面前呈現(xiàn)一個真實的世界，但這一點又有點和電影的虛構(gòu)性背道而馳了奢讨，觀眾正是需要這一種虛幻感稚叹，來獲得觀看體驗，以一種上帝視角來感受拿诸，觀眾需要的不是去體驗現(xiàn)實生活扒袖，而是心理上的獲得，所以單從這一點來講亩码，文藝片的春天還很遠季率。
拿3月份《過春天》和《地久天長》這些在未播之前就已經(jīng)獲得口碑加持的文藝影片來講，這兩部影片不得不說描沟，選材都是極佳的飒泻，《過春天》聚焦青少年的成長，《地久天長》更是著力于描繪失獨家庭的命運吏廉，并充滿著年代感泞遗。
這兩部影片都能很好的引起觀眾的情感共鳴，但這種優(yōu)質(zhì)的文藝片結(jié)局還是很慘淡席覆，《過春天》票房只有950萬史辙。而《地久天長》的導(dǎo)演王小帥還要發(fā)朋友圈號召親友觀看。不得不說文藝片現(xiàn)在面臨著一個很殘酷的現(xiàn)實——市場和觀眾對這類影片沒有很大的需求。文藝片打開不了市場聊倔，就只能是像天空的流星一樣劃過星空晦毙，耀眼一時，不能久存耙蔑。
回顧這兩年的文藝片的過往结序，從去年的《江湖兒女》、《寶貝兒》再到今年的《過春天》纵潦、《地久天長》徐鹤，而整個電影市場有將近650億的體量，拿著兩年來講邀层，文藝片還沒有達到這個體量的1%返敬。文藝片仿佛始終無法撕開缺口，融入其中寥院。雖然今年文藝片有兩個“春天——《過春天》和《四個春天》劲赠，但此“春”非彼“春”，離文藝片的春天的到來還有很長秸谢。
它就像陷入了漩渦中凛澎，無論是有“大獎”還是有“名導(dǎo)演”的加持，都難逃票房慘淡的命運估蹄。值得一提的是塑煎，從去年開始文藝片數(shù)量就一直暴跌，在2017年《二十二》臭蚁、《七十七天》這類文藝片爆火一段時間之后最铁，文藝片似乎就沒有了動力，而這兩年文藝片票房接連慘淡垮兑，因此文藝片也一直處在風(fēng)口浪尖冷尉。很多人開始發(fā)問“文藝片還有存在的必要嗎？”系枪，我覺得對市場而言雀哨，文藝片還有存在的必要。
上面我們已經(jīng)提到私爷，文藝片無法給觀眾極佳的觀感雾棺，這是文藝片的硬傷。觀眾在改變当犯，也在提升對電影市場的的包容性垢村，因此文藝片也要順應(yīng)觀眾的改變而改變割疾，導(dǎo)演也要及時捉住觀眾的需求嚎卫，文藝片要想有春天，不能純粹的文藝，不能給觀眾樹立太高的門檻拓诸。它需要在引起觀眾情感共鳴的同時侵佃，也要保證觀眾的觀影體驗。
我覺得于謙的《老師,好》就是一種很好的轉(zhuǎn)型奠支，它在保證了有看頭的同時馋辈，還能將我們拉回那個時代，引起我們的共鳴倍谜，不是純粹的文藝迈螟，又超脫出文藝，因此市場也就給了這部電影的良好反饋尔崔，觀眾有了觀影體驗的同時又能回到現(xiàn)實答毫，能捉住觀眾的心，拉近與觀眾的距離季春，才是文藝片的王道洗搂。
文藝片要想有突破，或者就要像《戰(zhàn)狼2》或《我不是藥神》那樣载弄，打破桎梏耘拇，直接升華。在觀眾心中埋下一顆種子宇攻，但這談何容易惫叛。文藝片要想有春天，只能在轉(zhuǎn)型的同時逞刷，韜光養(yǎng)晦挣棕，厚積薄發(fā)。等到大眾真正上對文藝片有了需求亲桥，春天自然就到了洛心。
