清明節(jié)期間燥爷，我去看了兩個(gè)館的抽象藝術(shù)蜈亩。其中讓我最為印象深刻的懦窘，是二沙島廣東美術(shù)館的恩里科·巴赫和約翰·麥克林的抽象藝術(shù)展。在這個(gè)美術(shù)館旁邊是二沙島公園稚配，周末很多家長(zhǎng)帶著小朋友來搭帳篷畅涂，來個(gè)小露營，愜意得不行道川。每次我經(jīng)過午衰，都被這一股強(qiáng)烈的家庭幸福美滿的甜蜜氣息熏得醉醉的冒萄。再踏進(jìn)美術(shù)館臊岸，感嘆：世間唯有情感和藝術(shù)不可辜負(fù)。
我身邊有不少朋友抱怨道：去看美術(shù)館或博物館的展覽尊流，尤其是抽象畫展帅戒，只能以"純真"的視覺去觀察，通過光線打在畫作上再反射在視網(wǎng)膜上去"感受藝術(shù)"崖技，很少動(dòng)用腦袋逻住，所以看下來基本也是稀里糊涂的。
每次頂著個(gè)腦袋瓜子去觀賞藝術(shù)卻不用它响疚，換來了視覺上的審美疲勞鄙信，實(shí)在不是明智之舉。
先從總體上介紹一下抽象繪畫忿晕。何為抽象装诡？第一個(gè)問題，先給大家普及下抽象繪畫的基本概念践盼。抽象鸦采，就是抽離了具體的物象。觀眾看不到畫得精美和逼真的風(fēng)景或人物了咕幻。
觀眾走進(jìn)美術(shù)館渔伯，在尋找自己喜歡的作品，藝術(shù)家走進(jìn)美術(shù)館肄程，也通過他自己的作品找屬于他的觀眾群體锣吼。是啊，我們都有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)蓝厌，喜歡跟我們氣味相投的人和事走近玄叠。在一個(gè)展廳里，駐足在風(fēng)景畫前的觀眾拓提，我們可以猜想他生活的地方也有如此的好風(fēng)光读恃，或者他是常在路上的旅客，這便是我們常常用到的一個(gè)詞語——"共鳴"。
當(dāng)然風(fēng)景畫是具象繪畫寺惫，有具體的疹吃、能夠辨認(rèn)出來的物體形象，在抽象畫展這里只做一個(gè)類比作用西雀。因?yàn)槌橄罄L畫尚年輕萨驶，所以不能了然其中的趣味性，是很多很多觀眾的痛點(diǎn)艇肴。
如何跨越這個(gè)界限篡撵，也能夠看得懂抽象繪畫呢，除了仔細(xì)體會(huì)展覽的前言豆挽，還要多看，在自己的腦子里券盅，建立起一套抽象繪畫的圖像語言帮哈。這套語言是由“點(diǎn)、線锰镀、塊面娘侍、色彩、肌理”構(gòu)成泳炉。剛開始接觸你可能會(huì)有點(diǎn)陌生憾筏，多看一些，就會(huì)慢慢熟悉花鹅。
第二個(gè)問題氧腰，抽象繪畫的觀賞性，藝術(shù)性刨肃。在我的觀念里古拴，抽象繪畫是一種"為藝術(shù)而藝術(shù)"的藝術(shù)，不為政治真友，不為故事敘述黄痪，不為人文主義等等可以用"語言"表達(dá)，不是非得要畫出來的東西盔然。這里牽涉到一個(gè)"表達(dá)方式"的問題桅打，我們說繪畫的表達(dá)方式叫做"圖像語言"，文學(xué)哲學(xué)的表達(dá)方式叫做"文字語言"愈案，音樂家獨(dú)有的表達(dá)方式叫做"聽覺語言"挺尾。
在我跟別人介紹西班牙藝術(shù)家達(dá)利的繪畫作品時(shí)，總是牽涉很多潛意識(shí)刻帚，精神分析的內(nèi)容潦嘶，長(zhǎng)篇大論下來，才能讓別人看得懂，能有共鳴掂僵。我個(gè)人認(rèn)為航厚，達(dá)利的作品就少了純粹的藝術(shù)性，要解讀他锰蓬，需要太多輔助語言了幔睬。恩里科·巴赫和約翰·麥克林的抽象藝術(shù)，對(duì)輔助語言的依賴性不強(qiáng)芹扭，就純?cè)谝曈X上麻顶，已經(jīng)給出觀眾很多信息了，藝術(shù)的"圖像語言"能表達(dá)清晰藝術(shù)家的用意舱卡，我認(rèn)為辅肾，他們選擇了一個(gè)更加純粹的藝術(shù)表達(dá)方式。
對(duì)于看這種展覽轮锥，我個(gè)人有個(gè)方法矫钓，便是一邊看一邊在給自己提問題。例如：
"藝術(shù)家為什么這樣畫舍杜？"
"這幅作品有趣在哪些地方新娜？"
"哪些視覺效果令人印象深刻？"
若是在心里答得出來既绩，那就是看明白了概龄，看著看著還會(huì)衷心一笑：我知道你藝術(shù)家想搞什么花樣啦！
根據(jù)以上的方式饲握，我說說這兩位藝術(shù)家給我的驚喜私杜。
〉恩里科·巴赫： 如果 ?但是
巴赫的作品留給我三個(gè)印象深刻的地方。第一互拾，是對(duì)于色彩的運(yùn)用歪今。他的作品媒材是布面油畫，不知道的人颜矿，乍一看會(huì)以為是電腦打印寄猩。其中深一個(gè)色號(hào)或淺一個(gè)色號(hào)的運(yùn)用之精妙，讓人相信他絕對(duì)有足夠深厚的繪畫基礎(chǔ)骑疆。亮度明度高一點(diǎn)的顏色（淺顏色）給人一種向前的視覺效果田篇，亮度明度低一點(diǎn)的顏色（暗顏色）給人一種退后的視覺效果，正因?yàn)轭伾\(yùn)用得好箍铭，他的作品又給了觀眾視覺上的驚喜泊柬，正像前言所說的："讓人不禁想起建筑立面、儲(chǔ)存系統(tǒng)和盒子诈火。"藝術(shù)家在這里也是跟觀眾探討了一個(gè)問題——"繪畫通常表現(xiàn)為二維平面展示三維視覺效果的一個(gè)悖論"兽赁。
明明是一個(gè)很平很平的平面，可是巴赫通過色彩的運(yùn)用，欺騙了觀眾的眼睛刀崖，我們覺得自己好像從他的平面繪畫中看到了空間惊科。
第二，一種很強(qiáng)的理性亮钦。巴赫在作品中運(yùn)用了大量的直線和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D形馆截，具有一種冰冷的科技感。這些直線和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D形的安排和布局蜂莉，也顯得一絲不茍蜡娶，好像思考和經(jīng)營了良久。理性需要控制映穗，藝術(shù)家對(duì)于這樣一種藝術(shù)表達(dá)方式的控制溢于畫作窖张，讓人不禁就貼上了"理性"這個(gè)標(biāo)簽。
第三蚁滋，回應(yīng)第二點(diǎn)所提到的科技感荤堪，我自己大膽猜測(cè)，巴赫之所以能創(chuàng)造出這一套圖像語言枢赔，是受到了計(jì)算機(jī)等電子技術(shù)的影響。如果我把巴赫的繪畫藝術(shù)往具象拥知，出現(xiàn)人物或風(fēng)景的繪畫那邊去靠踏拜，試圖得到一點(diǎn)理解，那顯然是行不通的低剔，如果我想一下電視屏幕里出現(xiàn)問題時(shí)的那些畫面速梗，想一下計(jì)算機(jī)等等高科技，腦中浮現(xiàn)出了很多類似的畫面襟齿，再來看巴赫的作品姻锁，哎，就有那么一點(diǎn)感覺了猜欺。
以上三點(diǎn)位隶，是我看完巴赫的作品以后的感想。
〉歌之舞之：約翰·麥克林的抽象藝術(shù)
看麥克林的作品开皿，我看出了兩點(diǎn)涧黄。
第一，與巴赫同樣的赋荆，是一種對(duì)于色彩的精湛運(yùn)用笋妥。如果說一個(gè)個(gè)的方塊字在中國這個(gè)國家里，是獨(dú)特的語言窄潭，聲音在空氣中傳播的不同頻率而成的音符春宣，是音樂獨(dú)特的語言，那么，色彩就是繪畫特別鮮明和強(qiáng)烈的語言月帝。玩得一手好顏色躏惋，在藝術(shù)這個(gè)板塊里也算是得了點(diǎn)精髓。不過又與巴赫不同的是嫁赏，麥克林的色彩給人一種愉悅的感受其掂，不同顏色的碰撞和互動(dòng)，都那么活潑潦蝇。
巴赫的作品讓人生出冷漠之情款熬，而麥克林的作品，又給人以熱情和喜悅攘乒。我的文字或許表達(dá)得不夠清晰贤牛，但前言的文字直指這種感受："他的作品呈現(xiàn)了豐富的色域，單純则酝、明快殉簸，那些結(jié)構(gòu)邊線看似硬朗、直接沽讹，但富有感情般卑、表情。在他的作品中能感受到溫度爽雄、高貴蝠检、坦率和干凈利落。"
第二挚瘟，區(qū)別于巴赫的理性叹谁，麥克林的作品多了很多隨心而為的感性，但這個(gè)"心"又是接受過藝術(shù)教育乘盖，受過藝術(shù)的熏陶的焰檩。所以，普通人想那么隨意搞幾下就標(biāo)榜為藝術(shù)订框，瞎搞析苫。在他的畫作中出現(xiàn)的幾何圖案，沒有嚴(yán)謹(jǐn)清晰的邊緣線穿扳，這些圖案的布局也看似漫不經(jīng)心藤违，也正是這樣童真般的漫不經(jīng)心，才讓觀眾想要會(huì)心一笑纵揍，很可愛很真率又很美麗顿乒。
不過我們應(yīng)該提醒自己，對(duì)這些藝術(shù)作品有這樣的感情泽谨，并不代表藝術(shù)品本身就一定是伴隨著這樣的正面的感情才是正確地理解了它璧榄。我們都聽過一句話"一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特特漩。"如果一個(gè)人心情不悅，事業(yè)受阻骨杂，再去看這樣毫無規(guī)則的藝術(shù)品涂身，該是覺得它粗野，隨意地開觀眾玩笑搓蚪。
在文末蛤售，我想提一點(diǎn)，如何看得懂學(xué)院派的藝術(shù)妒潭，看得懂在藝術(shù)圈子里的藝術(shù)而不止民間藝術(shù)呢悴能？除了重視一點(diǎn)美術(shù)史的修養(yǎng)以外，還要重視圍繞著該藝術(shù)品或藝術(shù)展覽而展開的文字描述雳灾，不要掉進(jìn)一個(gè)誤區(qū)——藝術(shù)可以靠"純看"就“懂”漠酿。美術(shù)史這個(gè)專業(yè)（主要是筆桿子的工作）的設(shè)立，正是要打破藝術(shù)家和觀眾之間的界限谎亩。
所以你說文字能不重要嗎炒嘲？ ?：）
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