《邊城》寫作于20世紀(jì)30年代椎椰，在這樣一個(gè)動(dòng)蕩而無法灰色的年代，《邊城》無疑是一泥石流里的一股清流劣砍。沈從文先生用極鮮活而明朗的筆調(diào)講述了翠翠長(zhǎng)大的愛情故事贬丛，以湘西美麗和諧的風(fēng)景貫穿全書，連最后結(jié)尾的悲傷也是淡淡的憂愁聂沙。
讀到小說的結(jié)尾秆麸，翠翠依然在等待那個(gè)帶她進(jìn)入溫柔夢(mèng)鄉(xiāng)的人。歸否及汉？全文留下了唯一的懸念沮趣。結(jié)尾的朦朧令我想起蕭紅的遺作《紅玻璃的故事》，性格樂觀的王大媽在看外孫女玩萬花筒想到自己玩萬花筒時(shí)坷随，女兒玩萬花筒時(shí)房铭。三代人好像都逃不過丈夫外出淘金，寡人艱難維系生活的輪回温眉。生活僅有的希望破滅了缸匪，那個(gè)離去的人好像再也回不來了。她好似看透了這無法逃離的苦難类溢，讓自己的兒子小達(dá)子去淘金凌蔬。萬花筒里是生活的碎片，本以為生活五彩繽紛闯冷，終逃不過代代輪回的宿命砂心。小達(dá)子歸否，我想蛇耀，這和儺送的結(jié)局有著異曲同工之處辩诞。
蕭紅用輕盈的筆調(diào)繪著人性的丑惡，女性命運(yùn)的悲哀纺涤；沈從文用更具鄉(xiāng)土氣息的語言講述邊緣城市的“苦難”译暂。這種對(duì)比，讓人更加喘不過氣撩炊。在同樣的時(shí)代背景下外永，兩者用不一樣的創(chuàng)作講述一樣的命運(yùn)。他們到底還是在表達(dá)著拧咳，這個(gè)時(shí)代的人對(duì)苦海無涯的絕望象迎。但僅僅如此嗎？我認(rèn)為呛踊，結(jié)尾之所以留下引人深思而不確定的謎團(tuán)是為了留存對(duì)于生活不確定性的思考與暗示他們帶有對(duì)生活不甘放棄的希望砾淌。
儺送和小達(dá)子會(huì)回來的，他們的存在是作者筆下留存的谭网，對(duì)于未來汪厨，對(duì)于生活，對(duì)于人性的希望愉择。對(duì)于充滿苦難和悲傷的生活劫乱，無數(shù)的人選擇了相信虛無縹緲的希望，因?yàn)橄Ｍ短椋藗儎?chuàng)造了神衷戈，選擇了用汗水贏取未來，人們?cè)跁r(shí)光的齒輪里夾縫生存层坠，生活總該是有些希望的殖妇，不然也就沒有了一篇篇盛譽(yù)的名作了。
就像史鐵生在冬夜的墻下聽黑衣老人吹《蘇武牧羊》的笛聲破花，“雪地和月光谦趣，安靜得也似非凡。竹簫又響座每，還是那首流放絕地前鹅、哀而不思的詠頌。原來簫聲并非傳自不遠(yuǎn)處峭梳，就在那老人唇邊舰绘。也許是氣力不濟(jì)，也許是這古曲一路至今光陰坎坷葱椭，簫聲若斷若續(xù)并不高亢捂寿，老人顫顫巍巍的吐納之聲亦可悉聞〈煲裕”“直到有一天我又跟那墻說話者蠕，才聽出那夜簫聲是在唱著“接受”接受天命的限制。接受殘缺掐松，接受苦難踱侣，接受墻的存在〈蠡牵”（選自史鐵生《墻下短記》）這種接受抡句，是翠翠守著渡口等待良人的決心，是老船夫守在白塔邊不慕榮利的一生杠愧，也是老船夫不干涉翠翠婚姻的艱難（因?yàn)榕畠赫窃谧约旱母缮嫦码x去）待榔。
儺送出生于寬裕的家庭，他在湘西善良樸實(shí)的民風(fēng)的滋潤(rùn)下成長(zhǎng)，他們追求著“善”和“美”锐锣，他們追求最合乎心意的的東西腌闯。在碾坊和渡船下，儺送選擇了渡船雕憔。他最終還是選擇了原諒姿骏，選擇了追求自己的初心。他下桃源是為了逃避和父親的糾紛和自己混亂的心緒斤彼。儺送是一個(gè)勇敢而率真的人分瘦。他在端午節(jié)上大展身手，他邀請(qǐng)翠翠去樓上看賽船琉苇，在和天保的競(jìng)爭(zhēng)中嘲玫，他主動(dòng)選擇為哥哥唱歌。他在與父親的爭(zhēng)執(zhí)中就已經(jīng)看出他從心底里已經(jīng)原諒了翠翠一家并扇。他會(huì)回來的去团。在臨行前，“二老說“我尚不知我應(yīng)當(dāng)?shù)米敕话萋恚€應(yīng)當(dāng)?shù)靡恢欢纱保驗(yàn)槲颐锘蛑辉S我撐個(gè)渡船！””這些足以看到《邊城》字里行間對(duì)于生活的美好的向往俩莽。
? 歸否旺坠，歸否？翠翠扎著個(gè)白頭繩守著渡船扮超，“君問歸期未有期”取刃，待漫天星光，清風(fēng)會(huì)捎來歸期出刷，夾著熟悉的婉轉(zhuǎn)歌聲在翠翠的夢(mèng)里留一碗溢出的思念與美好璧疗。聽啊，那是迎嫁的嗩吶聲馁龟，“水里的大魚來咬你嘍——”
