閹黨將覆，王朝殘年亲铡，內(nèi)憂外患才写，天下大亂。積弊病重的帝國奖蔓，倦怠地迎接著一陣陣激蕩和洗白。一把繡春刀讹堤，一身飛魚服吆鹤，錦衣衛(wèi)的江湖透著一股子快和狠的氣勢，在財富和權(quán)勢撥弄下洲守，依舊在底層不斷掙扎的小人物疑务，揮舞的刀尖滴著血沾凄，滲透了握刀人諸多的無奈≈剩《繡春刀》的江湖中撒蟀，不是我們想象的江湖，沒有快意恩仇温鸽，沒有大忠大義保屯，在波云詭譎的變換中，江湖中的人涤垫，早已將俠氣掩去了其鋒芒姑尺。

2014年，《繡春刀》上映后蝠猬，有人說這是一部缺少了一些“俠氣”的傳統(tǒng)武俠片切蟋，也有人說這是一部打破了常規(guī)的“新武俠片”，導(dǎo)演路陽卻說：“繡春刀既沒有探討以前武俠電影里廣義上的江湖榆芦，也沒有刻畫武俠電影中貫有的俠客形象柄粹，更像是接近于日常的普通人。沒有那么強大匆绣，也沒有那種可以碾壓對手的能力驻右，必須步步為營、小心謹慎犬绒。會前思后想旺入、顧慮很多，也會恐懼凯力、軟弱和茫然茵瘾，就像是我們。”

這部電影咐鹤，不論是故事拗秘，還是人物形象的塑造上，都可以看作是沉寂了很久的武俠片的一種新的發(fā)展祈惶，繼2010年《劍雨》之后雕旨，后現(xiàn)代武俠片才終于再一次迎來佳作。武俠片中傳統(tǒng)的練功報仇捧请、國難家恨凡涩、民族大義乃至師門恩怨在被逐漸被一種新的內(nèi)核所替代，那就是拋去任何政治口號和忠奸大義后疹蛉，映射出現(xiàn)今社會中的小人物細碎情感和灰色地帶的掙扎活箕。

曾幾何時，后現(xiàn)代武俠片被戲稱為無厘頭惡搞可款，而《劍雨》和《繡春刀》的出現(xiàn)育韩，則指出了真正“后現(xiàn)代武俠”的精髓克蚂，就是對細節(jié)的專注。對無論銀幕上還是銀幕下的都市男女來說筋讨，一個細節(jié)的精彩埃叭，遠比一句口號更能帶來安全感。

一逐漸沒落的武俠電影

武俠電影的誕生悉罕，將文人筆下的江湖再一次以鏡頭和戲劇化的形式去勾勒和展現(xiàn)赤屋。1927年上映的《兒女英雄》算是中國武俠電影真正意義上的一次完整呈現(xiàn)。國際上對中國的認識蛮粮，也是以武俠電影為媒介益缎，1975年榮獲戛納電影節(jié)最高綜合技術(shù)獎的《俠女》，是中國最早一部打入國際電影圈的武俠電影然想。

早在80年代內(nèi)地的武俠電影亦興盛過一段時間莺奔，這與當年的國術(shù)熱潮密不可分，加上武俠文學(xué)和武術(shù)連環(huán)畫的風靡变泄，更帶動了武俠電影的發(fā)展令哟，當時上映的《少林寺》《神秘的大佛》《武林志》等經(jīng)典電影更是一票難求》劣迹可隨著國術(shù)浪潮的褪去屏富，國內(nèi)院線在90年代也隨著武俠電影皆不可避免走向衰退。到了90年代初蛙卤，隨著香港武俠片引入大陸狠半，武俠電影又拓開了一條新的道路，然而這份熱度并沒有持續(xù)多長時間颤难，武俠電影隨即又走向了衰退神年。

到了新世紀，張藝謀行嗤、馮小剛還有李安也相繼拍出武俠電影已日，不論是在奧斯卡大放光彩的《臥虎藏龍》還是美輪美奐的《英雄》，似乎更多的是為了迎合西方世界對中國文化的眼光栅屏，這其中飘千，特效將人之間的打斗拉入了一個更加炫彩的階段，沒有節(jié)制的濫用栈雳，就導(dǎo)致了動作的失真和浮夸护奈。所以，支撐起一部影片的魂哥纫，也就是故事逆济，都已經(jīng)被電影中的光影聲和特技所弱化。

在我看來磺箕，這是武俠電影逐漸不被大眾所接受的很重要的一個原因奖慌。沒有了故事作為支撐，也沒有了靈魂人物鮮明的個性塑造松靡，武俠電影就失去了本該有的思想和內(nèi)涵简僧。流于表面的故事情節(jié)和浮夸的動作處理，沒有了最早武俠電影中所帶感的拳拳到肉的感覺雕欺。

還有一個原因便是武俠小說的斷層岛马，這也是導(dǎo)致武俠電影逐漸被大眾淡化的一個原因。由金庸屠列、梁羽生啦逆、古龍撐起的近代武俠小說的一片天，溫瑞安早期作品笛洛，依稀還能算得上是武俠小說夏志，隨著他的異變之后，武俠小說的創(chuàng)作苛让，出現(xiàn)了后繼無人的局面沟蔑。留存的武俠小說著作，能夠被翻拍的也基本被翻拍了很多次狱杰，作為影迷瘦材，早已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞，再加上奇幻小說的問世仿畸，武俠世界里的江湖食棕，一腳踏入凡塵一腳踏入仙境的世界，就也完全被遺忘的取代错沽。

求變是武俠電影繼續(xù)去發(fā)展的一條路簿晓。直到《劍雨》之后，再到《繡春刀》甥捺，武俠電影的世界抢蚀，又一次綻放出新的光彩。

二不雷而完整的故事

講好故事镰禾，成了現(xiàn)今電影導(dǎo)演最應(yīng)該卻最難以完成的一件事兒皿曲。《繡春刀》算是低開高走吴侦，低迷的排片量和影評們高分的評價形成了鮮明的對比屋休。這是一部叫好不叫座的電影，算是給武俠電影注入了新的力量和不一樣的內(nèi)容备韧。

面對一群只談票房不談電影的記者劫樟，路陽也只能好脾氣地說：這真的是一部不雷且完整的電影。影評人magasa也曾指出，國產(chǎn)電影就分兩種叠艳，能看的奶陈，和完全不能看的，而《繡春刀》屬于“相當能看的”：劇作扎實附较，挺進年度前幾不難吃粒。

《繡春刀》的創(chuàng)作起源來自一部日本作家司馬遼太郎的《沖田總司之戀》。背負政治使命的邊緣劍客愛上了普通人家的女兒拒课，求而不得徐勃，身陷道德與情感的困境。路陽說：“邊緣人的普通情感總是打動我早像∑ぃ”到了他自己的筆下，故事的核心逐漸變化為邊緣武者對操弄自己的命運的抵抗卢鹦。愛情仍然是重要的臀脏，但卻不是核心了。

《繡春刀》的故事法挨，完成且合邏輯谁榜，扎實的劇本撐起這部武俠片。錦衣衛(wèi)三兄弟奉命去殺魏忠賢凡纳，魏許諾放了他可得黃金窃植，張震飾演的沈煉想起青樓里自己鐘愛的姑娘，以及為她贖身的費用荐糜，還有大哥一直不能升職窘?jīng)r巷怜，三弟一再被師哥勒索錢財?shù)臒o奈。這一切暴氏，都是因為他們?nèi)卞X延塑。于是，他動搖了答渔，他真的放跑了魏忠賢关带，拿了錢。從此他們的命運變得可怖沼撕。

魏忠賢一事之后宋雏，三兄弟陷入更大的陰謀中，魏忠賢一派和朝廷一派都在試圖將這三兄弟置于死地务豺，為得就是讓這三人擔責磨总。當初選擇他們?nèi)齻€的原因，正如趙靖忠說的那樣：看你們?nèi)齻€混的這幅德性笼沥，一準不是閹黨蚪燕。

三兄弟身上娶牌，皆帶著小人物的執(zhí)著，這種執(zhí)著促使他們亦正亦邪馆纳，在這個江湖里诗良，早已沒有了是非曲直的對錯，只有想盡一切辦法活下去的掙扎厕诡。

三豐滿的角色塑造

《繡春刀》除了其故事的完整性之外累榜，在對三兄弟的性格塑造上，也很出色灵嫌。這三兄弟各有各的困局，大哥執(zhí)著于求官葛作，二弟執(zhí)念于求情寿羞，三弟只為了求安。同時赂蠢，二弟沈煉作為電影中的靈魂人物绪穆，他串起了整個故事的脈絡(luò)，大哥的長兄如父的形象虱岂，三弟溫潤謙和的性格玖院，都被合理地刻畫出來。

1）大哥盧劍星的豪俠

電影的歷史背景是明朝時期的錦衣衛(wèi)第岖，官職順序大致如下：指揮使一人难菌，正三品；指揮同知二人蔑滓，從三品郊酒；指揮僉事二人，正四品键袱；鎮(zhèn)撫使二人燎窘，從四品；十四所千戶十四人蹄咖，正五品褐健；副千戶，從五品澜汤；百戶蚜迅，正六品；試百戶银亲，從六品慢叨；總旗，正七品务蝠；小旗拍谐，從七品。

大哥盧劍星出現(xiàn)的第一個鏡頭，就展現(xiàn)了其沉穩(wěn)的性格轩拨，大哥的心愿就是圓了父母的期盼践瓷，升為百戶，所以亡蓉，他將功勞都讓給了自己的上司晕翠，盧劍星徹夜守在衙門口，壓低身子卑微地祈求著上司砍濒。沒錢也沒勢的小人物淋肾，被上司冷嘲熱諷，一再羞辱爸邢。

所以樊卓，盧劍星攔下了二弟即將釋放信號彈的手，他說：“咱們沒銀子沒路子杠河，靠的就是機會碌尔，機會來了，接住了券敌，就能翻身唾戚。”此時的盧劍星待诅，眼睛里散發(fā)的是亡命徒般狠冽的目光叹坦，電影里雨聲與戰(zhàn)斗前三兄弟地靜默交融在一起，一靜一動咱士，凸顯出盧劍星內(nèi)心對升官狂熱的執(zhí)念立由。

魏忠賢一事暴露，終于升為百戶的盧劍星還坦然的轉(zhuǎn)過頭序厉，對著兩位兄弟說道：“誰都不用死锐膜，我們?nèi)ミ^好日子〕诜浚”此刻道盏，費盡心機苦苦追求的東西，為了兩位兄弟卻淡然拋棄文捶，原以為這是盧劍星身上的俠氣荷逞。可是粹排，下一個鏡頭种远，兩個弟弟在忙著出城做準備時，盧劍星卻只是身著新晉的官服靜靜的坐在父母牌位前顽耳，直到夕陽下山坠敷。他深知妙同，魏忠賢一事，總得有個人出面頂下罪名膝迎。盧劍星看透了這官場的權(quán)謀與陰謀粥帚，小人物的命運從來就由不得自己。所以崇禎才會說出那句話：“再查下去限次，恐怕就沒人替朕辦事了芒涡，這件事到此為止，盧劍星卖漫，必須死”费尽。于是，盧劍星沉默著走上了斷頭臺懊亡，為自己的兄弟爭取了一條活路依啰。

原來，盧劍星的俠氣不僅僅是舍棄那一身的官服店枣，更是能為了兄弟舍棄性命的人。他擔起了整部影片中最具有俠義精神的角色叹誉，王千源狹面窄眼鸯两，寬鼻硬顎，生活中的愁苦似乎是印刻在五官中长豁，眉眼間有隱隱帶著長兄為父的擔當钧唐。他將小人物的無奈，大哥的責任表演得栩栩如生匠襟，尤其是最后斷頭臺上钝侠，他將柔和的目光投向二弟，弟弟們活著酸舍，便是他最后的心愿帅韧。

2）二弟沈煉的清醒和癡魔

沈煉在歷史中是真實存在的，嘉靖17年三甲賜同進士出身啃勉，官授七品忽舟，后貶錦衣衛(wèi)，最終因直言規(guī)諫命喪嚴嵩父子之手淮阐，其人如《明史·沈煉傳》記載：“為人剛直叮阅，嫉惡如仇，然頗疏狂泣特『评眩”

但《繡春刀》中的沈煉，卻完全剝?nèi)チ松驘挼膭傊焙褪杩褡茨谒砩媳毁x予電影內(nèi)容起承轉(zhuǎn)合的作用時勒叠，他的個性勢必是起伏波動最大的一個兜挨。?艾克薩羅斯說：這樣的人，我曾經(jīng)見過很多缴饭，他們堅韌而又脆弱暑劝，簡單而又危險；他們孤僻卻又極度渴望被承認……最有價值的是颗搂，他們雖然充滿了反抗精神卻又極易掌控担猛。這種人還有個共同點——注定早逝《猓”

沈煉很像艾克薩斯定義的這種人傅联，他聰明且懂得審時度勢。他不覬覦疚察，也不僭越蒸走。封存于飛魚服、繡春刀之下的隱忍貌嫡，猶如一抹暗火：澆透了他清醒理智的內(nèi)心比驻。所以他放過魏忠賢，殺了嚴峻斌岛抄，脅迫張英别惦，贖出周妙彤，在權(quán)謀的一再利用下夫椭，沈煉在隨著風波轉(zhuǎn)動掸掸，沒有迷了心智。

而沈煉對周妙彤的癡情已經(jīng)到了入魔的地步蹭秋，為了贖身扰付，他不惜欺騙自己的兄弟，甚至將自己的兄弟置于危險的境地仁讨，也為了羽莺。正所謂當局者迷，旁觀者清陪竿，如此清醒理智的人禽翼，卻依然沒能跳出情字。

沈煉很像古龍筆下的江湖人族跛，一顆心決定了所有事闰挡，這世間之大，恩怨之多礁哄，惟有不能辜負了自己的心长酗。正因為如此，他也就注定了是孤獨的桐绒。這或許就是路陽所要想表達的江湖兒女夺脾，沒有俠肝義膽之拨，沒有呢愛恨情仇，只有過不去的癡魔和數(shù)不盡的愁苦咧叭。

所以蚀乔，什么是江湖，我刀飲血菲茬，踏過荒骨吉挣，哪里是江湖，背起行囊上路婉弹，朝著天涯奔赴睬魂，對岸久別的故土，已經(jīng)習(xí)慣于孤獨镀赌，誰又把酒氯哮，熱了兩壺，蒼茫之間灑落何處商佛。

3）三弟的純真和善良

電影上映后喉钢，由李東學(xué)飾演的三弟靳一川成了年輕觀眾最愛的那一個。有位影評人說良姆，這部影片中每個角色都各有自己的困局出牧，但靳一川卻是最坦蕩最真誠的一個，或許人在江湖身不由己歇盼，但他絕對是最心無旁騖為兄弟兩肋插刀的俠者。

清澈的眼睛评抚，純真的笑臉豹缀。雖然身在錦衣衛(wèi)，身上卻不見刀光劍影的戾氣慨代，或許就是因為這種天真邢笙，才會使師哥嫉妒，師父偏愛侍匙。也難怪三弟的角色會被很多媒體稱贊為是戲里最亮點的角色氮惯，“最有‘情’味的角色，不談為國為民想暗，不談俠之大義妇汗，但一舉一動都出于率真本心，無論是打戲還是感情戲说莫，都漂亮利落杨箭，不拖沓糾結(jié)，難得一個干凈剔透的俠客储狭』バ觯”

導(dǎo)演最終還是讓這份世間少有的干凈隕落了捣郊，為了救下師哥，他身中兩槍慈参，死在了雪地中呛牲。正是因為如此，這個角色才會讓人心心念念驮配。

結(jié)語：

《笑傲江湖》中有這么一句話：只要有人的地方就有恩怨娘扩，有恩怨就會有江湖，人就是江湖僧凤。路陽將武俠電影中的江湖世界重新塑造畜侦，將人們固化下的俠氣做了改變，褪去了流俗的俠氣定義躯保，俠氣已經(jīng)沒有了國仇家恨旋膳，俠肝義膽。只有大環(huán)境中的小人物在不斷沉浮的掙扎途事。路陽本人也認為《繡春刀》中最吸引人的地方就在于：“其實就是小人物的生存验懊。在一個大的時代環(huán)境中，他們本身可能什么都不是，需要依靠彼此才能度過難關(guān)∷艏Γ”

同樣的讯屈，路陽還是希望故事的結(jié)尾是有希望的，是帶著暖意的痛黎。所以，沈煉和丁修在廣袤的草原花海中策馬崩騰，江湖中有殺戮和死亡怕篷，卻仍然帶著希望。江湖沒有消失酗昼，江湖里的人經(jīng)歷了生死廊谓，活著的人裹挾著追憶的風，繼續(xù)前行麻削。