每月20200406【古典】Mari Kodama Momo Kodama Pentatone_PTC5186579_2ch512-20.02G

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鋼琴與芭蕾之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，這是由于以下事實：芭蕾舞者每天在鏡面襯里的大廳里進行排練的艱苦日掣菝常活動通常不會伴隨著樂團歉秫，而是伴隨著鋼琴养铸。坐在鋼琴旁的是一位repétiteur轧膘，他用兩只手熟練而不知疲倦地替換了整個樂團谎碍，為編舞家的創(chuàng)造性工作提供了音樂基礎(chǔ)。répétiteur的高水平音樂和鋼琴演奏技巧一直至關(guān)重要拯啦，但是在經(jīng)常需要直接從公開比分演奏而很少或沒有準(zhǔn)備的情況下褒链，情況尤其如此甫匹。

Mari Kodama出生于日本大阪兵迅，三歲的時候就和母親一起彈鋼琴恍箭。她六歲時全家移居歐洲。八年后吠各，她進入14歲的巴黎國立高級音樂學(xué)院贾漏，在那里與Germaine Mounier學(xué)習(xí)鋼琴纵散，并與Genevieve Joy-Dutilleux學(xué)習(xí)室內(nèi)音樂伍掀。三年后蜜笤，她獲得了最高獎把兔，并在19歲時以優(yōu)異的成績完成了學(xué)業(yè)（周期完美）县好。雖然還是一名學(xué)生暖混，她還是在幾項國際比賽中獲獎（包括瑞士女貞德晾咪，維奧蒂-瓦爾塞西亞贮配，奇塔） di Senigallia和F.Busoni在Bolzano）。

完成學(xué)業(yè)后剂跟，她立即受到倫敦愛樂樂團的邀請來演奏普羅科菲耶夫的第三鋼琴協(xié)奏曲鳍置，隨后在露天銀行中心舉行獨奏音樂會税产。留聲機回顧了她后來在指揮肯特·長野（Kent Nagano）的指導(dǎo)下錄制的這幅作品辟拷，內(nèi)容如下：“瑪麗小玉（Mari Kodama）的音調(diào)精美衫冻，發(fā)出柔和而動聽的聲音……鋼琴演奏具有獨特的敏感性……所有這些加起來真是新鮮從那以后隅俘，她就在歐洲为居，美國蒙畴，新加坡和日本舉行了音樂會膳凝，在那里，她在東京R.拉威爾（Ravel）的鋼琴協(xié)奏曲中的雷蒙德·勒帕德（Raymond Leppard）的指揮下首次在東京演出。包括柏林愛樂樂團哥捕，倫敦愛樂樂團遥赚，愛樂樂團凫佛，哈雷樂團愧薛，北德意志文克毫炉，

因此瞄勾，我從新的Pentatone專輯Tchaikovsky芭蕾舞音樂專輯購買了九首曲目进陡，該專輯被錄制成鋼琴二重奏趾疚。我在起草時正在玩這些游戲盗蟆。DSD512格式的美妙音樂和震撼的聲音戈二！

而且，兩姐妹的演奏流程令人信服地表現(xiàn)出令人信服的團結(jié)程度喳资，即使出色的多通道錄音效果也無法聽到誰在領(lǐng)先觉吭。兩個大人都聽起來溫暖而大。性能仆邓，立體聲超音波和多聲道超音波：5星（5星）評分鲜滩。“

我們都做节值，不是嗎徙硅？就是說，經(jīng)歷音樂階段搞疗。我對鋼琴二重奏的迷戀也不例外嗓蘑。再說一次，演奏水平從未如此高，或者曲目范圍如此之廣逻澳。近年來，我聽過或評論過的唱片包括：Alessio Bax和Lucille Chung的?Brahms，Piazzolla和Stravinsky艳狐；的一個同樣兼收并蓄?馬丁努，文斯基箱蟆，普朗克和維奇?從三社和利迪哈·比茲杰克;?Invencia Duo的Florent Schmitt系列的?第三?和?第四?冊；和有才華的兩人在肖斯塔科維奇的雙重幫助下?谆沃。

我長大并在歐洲接受過音樂訓(xùn)練的大阪出生的姐妹Mari和Momo Kodama都是我的新手夭咬。也就是說，多米尼·克萊門茨（Dominy Clements）對后者的個人專輯Point and Line表示歡迎?融击，而邁克爾·庫克森（Michael Cookson）發(fā)現(xiàn)前者?與肯特·長野（Kent Nagano）和柏林DSO?的?貝多芬協(xié)奏曲?即使沒有真正的競爭力也很“令人印象深刻”。Mari還?與Pentatone一起錄制了貝多芬奏鳴曲和Yamada Kazuki和OSR 錄制的新?Falla?專輯鹅士。姐妹們在小冊子筆記的前奏中很有趣地出現(xiàn)了“有趣”一詞以舒，確認(rèn)他們曾經(jīng)一起玩過奋刽，但這是他們二人組的第一次錄音狭魂。

這些標(biāo)志性的芭蕾舞套件無疑吸引了一些著名的鋼琴二重奏編曲炫掐，其中包括安東·阿倫斯基痹束，克勞德·德布西论巍，謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫湃崩，以及我們自己時期的塞浦路斯鋼琴家和作曲家尼古拉斯·伊科諾莫。獨奏版本包括鋼琴演奏家米哈伊爾·?普列特涅夫（Mikhail Pletnev）的《?胡桃夾子》套曲日缨，亞歷山德拉·達里斯庫（Alexandra Dariescu）在最近的?Signum?發(fā)行中很有吸引力?。在另一個聯(lián)賽中，完全是由斯圖爾特·固特異（Stewart Goodyear）安排和演奏的完整芭蕾舞循签。?索諾·魯米努斯（Sono Luminus）在弗吉尼亞州博伊斯（Boyce）的錄音棚錄制的那張?施坦威?專輯是一種音樂和聲音享受。確實，這對柴可夫斯基的歌迷和發(fā)燒友來說都是必須的焰络。

拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninov）的鋼琴四手編曲《睡美人》（The Sleeping Beauty）始于1890年缴川，在柴可夫斯基對此感到滿意之前扎即，需要進行一些更正和修改。Kodamas只選擇了五個數(shù)字闷营，但是那些有興趣聽完整版本的人可能會對 New Classical Adventure的?這張?錄音感興趣?规哲。我希望從某種角度審視它袄简，盡管下載的文檔不足是強烈的動機。至少Pentatone謹(jǐn)慎提供Pdf小冊子损趋，這些小冊子通骋嗡拢看起來很討人喜歡并且讀起來很好浑槽。

但這是外圍問題。表演什么返帕？丁香仙子的首次亮相清晰的發(fā)音桐玻，震撼的振幅和真實的戲劇感無疑令人著迷。此外荆萤，由Jean-Marie Geijsen精心制作的Polyhymnia完整镊靴，無畏的錄音和預(yù)言片確實非常好铣卡。產(chǎn)生這種影響的不僅是Bravura鉆頭，還有更溫柔偏竟，像鈴鐺的鉆頭煮落。天哪，這些人可能是氣質(zhì)相反的藝術(shù)家踊谋，但他們作為一個團隊表現(xiàn)良好蝉仇。他們對音樂和彼此的反應(yīng)靈敏，演奏的力量和一致令人震驚褪子，尤其是在那關(guān)鍵的?Adagio中量淌。

在那無與倫比的數(shù)字出現(xiàn)之后，《穿靴子的貓》的清晰度和重點以及全景的柔和嫌褪，彈跳的節(jié)奏?那無處不在的華爾茲?總體而言，對動態(tài)的判斷是正確的胚股，但有些人有時會覺得步伐有些忙笼痛。也就是說，這真的很有趣琅拌，每個酒吧都有火花和自發(fā)性缨伊。當(dāng)然，這些只是片段进宝，因此沒有更大刻坊，連貫的整體的感覺。再說一遍党晋，他們說最好總是讓聽眾想要更多谭胚，這正是我在這個誘人的揭幕戰(zhàn)結(jié)束時的感受。

與拉赫瑪尼諾夫的《睡美人》不同未玻，阿倫斯基的《胡桃夾子》的兩鋼琴編曲從柴可夫斯基的管弦樂曲集衍生而來-并沒有從作曲家的監(jiān)督中受益灾而。至少在我看來，這也許就是為什么這種安排離柴可夫斯基習(xí)語比其他同類人稍遠(yuǎn)的原因扳剿。有趣的是旁趟，瑪麗·柯達瑪（Mari Kodama）更喜歡Economou的兩鋼琴套件；她和瑪莎·阿格里奇（Martha Argerich）?在1983年首次發(fā)行的?Deutsche Grammophon?唱片中表現(xiàn)出了鮮明的表現(xiàn)?庇绽。這種耦合是Rachmaninov 交響舞曲的兩鋼琴編曲锡搜，是一個額外的收獲。

柯達瑪斯的胡桃夾子擁有大量的節(jié)日閃光-尤其是序曲-游行進行得很順利瞧掺。至于Arensky調(diào)色板的非凡范圍和精妙之處耕餐，在糖李子仙子的鋼制花邊舞曲中尤為明顯。曲折的阿拉伯舞蹈和蘆葦笛子令人愉悅夸盟，非常細(xì)膩的?舞蹈同樣迷人蛾方，盡管有時候科達馬斯堅定不移的精確性和專注力損害了基本幻想。在緩解措施方面，“?花之華爾茲”的起伏和傾斜度足以提醒我們這畢竟是舞蹈桩砰，而不是比賽作品拓春。

Economou的安排省略了最后的雙人舞，形成有趣的對比亚隅。在DG與Argerich一起錄制的錄音中硼莽，無論是在文字上還是在精神上，珠寶序曲聽起來都與柴可夫斯基的原著更加接近煮纵。紋理更加透明懂鸵，最重要的是，我確實非常喜歡這種游戲的簡單魅力行疏。的確匆光，Economou的《 Sugar Plum Fairy》在細(xì)節(jié)和色彩上都無法與Arensky媲美，但是隨之而來的舞蹈–更加樸素酿联，缺乏裸體的技藝–像以往一樣令人著迷终息。不過，最重要的是花的華爾茲膨脹贞让；的確周崭，這里的溫暖和親切說明了Kodamas有時是法醫(yī)的，幾乎是有力的喳张。

莫斯科音樂學(xué)院鋼琴系教授愛德華·蘭格（Eduard Langer（1835-1905））負(fù)責(zé)布置续镇，他安排了許多柴可夫斯基鋼琴作品。這是六個動作销部，但我們的二人組只演奏三個摸航。兩部Scènes中的第一部在Langer方面表現(xiàn)出非凡的技巧，動every地喚起了管弦樂原作的膨脹和掠過柴墩。在巧妙地分配《天鵝之舞》的同時忙厌，無論是作為樂譜還是作為表演，這都是第二個?Scène最令人難忘〗龋現(xiàn)在逢净，我很好奇聽到蘭格的作品。米哈伊爾·格林卡（Mikhail Glinka）的若塔·?阿拉戈薩（Jota?Aragoensa）為兩架八只手的鋼琴編排歼指，聽起來很有趣爹土。

以及由18歲的克勞德·德彪西（Claude Debussy）安排的第三幕國家舞蹈。這是應(yīng)柴可夫斯基的贊助人馮·梅克女士的要求而寫的踩身，1880年她在歐洲旅行時胀茵。俄羅斯舞蹈完美地融合了內(nèi)向與繁榮，而我們那堅韌不拔的二人組則為西班牙和那不勒斯的表演增添了真實感挟阻。這是一種經(jīng)典的安排琼娘，對于一個如此年輕的年輕人來說峭弟，這是非常有保證的。

強大的鋼琴演奏脱拼，有時有點魅力瞒瘸；驚人的聲音。

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