1
“遙夜亭皋閑信步，才過清明绘盟，漸覺傷春暮鸠真。數(shù)點雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去龄毡。/桃杏依稀香暗度吠卷。誰在秋千，笑里輕輕語沦零？一寸相思千萬緒祭隔，人間沒個安排處÷凡伲”（李冠《蝶戀花·春暮》）
這是一首閑適之作疾渴，屬于詞中小品。沒有大背景屯仗，大情境搞坝。只是一個人一次隨意的活動，以及由此生出的一份心境魁袜。也許正因為如此桩撮，才令人感到親近敦第，平和，自然店量，恬靜芜果，因此具有了別是一番滋味的藝術(shù)魅力。
是個夜晚融师，近乎半夜右钾，詞人沒有睡意，在一處靠近水的地方旱爆，慢悠悠地走來走去霹粥。季節(jié)剛過清明，可卻覺著已經(jīng)到了春末疼鸟。這里有個“傷”字后控，僅僅一個字，倒一下子觸碰到了心情上空镜。行動與思緒由此紐結(jié)在一起了浩淘。所以“遙夜”出來“信步”，看來無心無意吴攒，其實是被什么牽扯著张抄，不能不這樣。
緊接著是兩句景色描寫洼怔，有“雨”不大署惯，“幾點”，因夜卻有“聲”镣隶，可讓“風(fēng)”壓抑住了极谊。空中有“月”安岂，卻是“淡”的轻猖，也有“云”，飄來飄去域那。這一切咙边，都在“朦朧”中。
一字一句次员，繪聲繪色败许，細(xì)致入微。是詞人所見淑蔚，更是詞人所感市殷。“朦朧”的束倍，乃是他的心境被丧。因此可以這樣認(rèn)為，那些景物與其說在空中绪妹，莫不如說在他心中甥桂，或者說既在空中也在心中。
接著邮旷，此間的感受越發(fā)多面化立體化了黄选。聞到了“香”，聽到了“語”婶肩。而“香”是和“桃杏”办陷，和“依稀”，和“暗度”融合在一起的律歼∶窬担“語”則是和“秋千”，和“笑”和“輕輕”融合在一起的险毁。詞人對外界體察得這么細(xì)微制圈，這么透徹，可見心智的聰穎靈敏畔况。而在文字上鲸鹦，呈現(xiàn)的又是這么活靈活現(xiàn)，則可見文采的非凡跷跪。
最后兩句又落到前面那個“傷”字上馋嗜。世界這樣遼闊，自己那么一點點“思”與緒”吵瞻，卻沒有存放的地方葛菇，這就難免夜不能寐，舉步彷徨了橡羞。
2
“十里青山遠(yuǎn)熟呛，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華尉姨，又是凄涼時候在天涯庵朝。/白露收殘暑，清風(fēng)散晚霞又厉。綠楊堤畔鬧荷花九府，記得年時沽酒，那人家覆致≈堆”（仲殊《南歌子》）
作者仲殊，曾有舉人功名煌妈，卻遁入空門為僧儡羔。這首詞宣羊，是他身在俗世時，在外漂泊無依汰蜘，發(fā)出的吟唱仇冯。
一開篇，描繪出來一個恢弘的圖畫族操，有山有水有路有沙苛坚，顯示出他漫天漫地四處游蕩的行蹤。日復(fù)一日色难，春花秋月泼舱，就連“鳥”也在啼叫聲中，怪怨歲月猶如東去的江水枷莉，流逝得太快娇昙，太無情義◇悦睿可他正“在天涯”涯贞，而且“又是”，而且正當(dāng)“凄涼時候”危喉。游子那份孤獨寂寞宋渔，辛酸疲累，怎一個“苦”字了得辜限。
上半闕是大處著筆皇拣，下半闕則細(xì)處落墨了。表現(xiàn)形式的從疏至密薄嫡，也反映出心境趨向深度的軌跡氧急。
具體表現(xiàn)在，上半闕流露著那么濃烈的“凄涼”毫深，下半闕卻轉(zhuǎn)向平靜怡然了吩坝。眼中有了鮮麗的色彩，有了奇妙的情趣哑蔫，“綠楊堤畔鬧荷花”钉寝。“荷花”闸迷，仿佛有意與人玩耍嘻戲嵌纲，在“鬧”。其實呢腥沽，是人心在“鬧”逮走，情思在“鬧”。
還有“那人家”今阳，也始終“記得”师溅，在那里買酒暢飲茅信，一醉方休，此刻墓臭，嘴唇邊蘸鲸，還留著酒香呢。
詞人對人生感悟的大起大落的變化起便，大概也是后來皈依佛門的一個伏筆。遺憾的是窖维，沒有修成正果榆综，竟以自縊的方式，黯然離開人世铸史。
3
“江城烽火連三月鼻疮，不堪對酒長亭別。休做斷腸聲琳轿，老來無淚傾判沟。/風(fēng)高帆影疾，目送舟痕碧崭篡。錦字幾時來挪哄？薰風(fēng)無雁回×鹕粒”（李彌遜《菩薩蠻》）
這是送別之作迹炼。此類詞，極常見颠毙，寫出獨具個性的斯入，頗有些難處。
李彌遜這首蛀蜜，視角很狹小刻两。但正是“狹小”，才有了向深處開掘的優(yōu)勢滴某。把與妻子告別那一瞬間磅摹，流瀉出的一縷情愫，淋漓盡致的吐露出來霎奢。
終日相守的多年夫妻偏瓤，因避戰(zhàn)亂，即將天各一方椰憋，依依惜別厅克。難以割舍的思緒，濃得無法化解橙依，可體現(xiàn)的方式证舟，卻又是極平和極細(xì)密的硕旗，不見激動悲愴，一切離恨都潛藏在高度壓抑的字語中女责。
沒有“長亭別”漆枚，沒有“斷腸聲”，全是因為一個“老”抵知，已經(jīng)“無淚傾”了墙基。可此情遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過號啕大哭刷喜，更撕心裂肺残制。
“帆影疾”，船已遠(yuǎn)去掖疮，只留下“舟痕碧”初茶。語重心長道出的“影”與“痕”，“疾”與“碧”浊闪，寄托著重重的相思恼布。本來還可以憑借鴻雁捎來“錦字”信息，也無望了搁宾，它們早飛走折汞，“無雁回”。這可徹底的“無淚傾”了盖腿。
4
“秋入云山字支，物情瀟灑，百般景物堪圖畫奸忽。丹楓萬葉碧云邊堕伪，黃花千點幽巖下。/已喜佳晨栗菜，更憐清夜欠雌，一輪明月林稍掛。松醪常與野人期疙筹，忘形共說清閑話富俄。”（張掄《踏莎行·山居》）
題旨為“山居”而咆。詞意全凝聚在“山”與“居”上霍比，筆墨異常集中，抒寫隨之極透徹深切暴备。一個“秋”字悠瞬，點明季節(jié)，籠罩住氛圍，立刻有了點睛的功效浅妆。
詞的層次分明望迎，先以“瀟灑”，“圖畫”統(tǒng)而概之凌外，后面跟上的兩句辩尊，極妙。有樹有花康辑，有位置地點摄欲，更有色彩。這一切疮薇，又是經(jīng)由對偶特別工整的句式描畫出來胸墙，“丹楓”對“黃花”，“萬葉”對“千點”惦辛，“碧云邊”對“幽巖下”劳秋，精確精美仓手，卻又自然和諧胖齐，沒有生硬雕琢的痕跡，讓人拍案叫絕嗽冒。以上即為寫“山”呀伙。
以下乃是寫“居”。由“喜”和“憐”添坊，表達(dá)了居者的心境剿另。而心境又是由“晨”，“夜”贬蛙，“明月”映襯出來的雨女，不染塵埃和污垢。
最末兩句落實到散淡清閑上阳准，語句頗為輕松氛堕。與凡俗的“野人”常常一道舉杯暢飲，也忘卻身份野蝇，海闊天空的說些閑言碎語讼稚。“居”的超然樂趣绕沈，盡在其中了锐想。
整首詞，文字通俗質(zhì)樸乍狐，親切隨意赠摇，如話家常。但讀后有如也喝了“松醪”，醇香滿口蝉稳，余味不盡抒蚜。
5
“一片風(fēng)流，今夕與誰同樂耘戚？月臺花館嗡髓，慨塵埃漠漠。豪華蕩盡收津，只有青山如洛饿这。錢塘依舊，潮生潮落撞秋。/萬點燈光长捧，羞照舞鈿歌箔。玉梅消瘦吻贿，恨東皇命薄串结。昭君淚流，手捻琵琶弦索舅列。離愁聊寄肌割，畫樓哀角≌室”（汪元量《傳言玉女·錢塘元夕》）
汪元量曾是宋朝宮廷琴師把敞。宋于1276年降元后，他跟隨三宮被虜北上榨惠。這首詞就是寫在離開都城臨安前的元宵節(jié)那天奋早，傾吐的肝腸欲斷的綿纏悱惻之情。
元宵佳節(jié)赠橙，這原本應(yīng)該是個喜慶開懷的日子耽装，可詞中呈現(xiàn)的情景截然相反，無比的黯淡期揪，荒涼掉奄，哀痛，悲凄横侦。它的獨具一格之處挥萌，恰恰是一反節(jié)日題材為應(yīng)景之作的常規(guī)模式，而與憂國憂民的重大事件枉侧，緊密結(jié)合在一起引瀑，大大增強(qiáng)了作品的分量和意蘊(yùn)。
做為宮中人的詞作者榨馁，曾經(jīng)親自感受過的“風(fēng)流”憨栽，“月臺花館”，“豪華”，全都“蕩盡”屑柔，化為散盡的煙云屡萤。眼前盡管閃耀著“萬點燈光”，可沒有絲毫往日的亮色掸宛，充塞在心中的唯有“羞”死陆，“恨”，“淚流”和“離愁”唧瘾。為強(qiáng)化遠(yuǎn)去塞北的朱美人措译，王昭儀等等宮娥的凄慘命運，引用“東皇”饰序，“昭君”的典故领虹，而令因國破家亡帶來的悲切思緒，更為凝重求豫，渾厚塌衰，深沉，悠遠(yuǎn)蝠嘉，并與千秋歷史融化在一起最疆。
身為宮廷琴師的汪元量，會不會也由“手捻琵琶弦索”是晨，聯(lián)想到自己有過的輝煌日子肚菠，不禁仰天長嘆吧舔箭。
（以上排位罩缴，以作者生年先后為序）
