身體內(nèi)的糧食和水發(fā)酵得有點(diǎn)兒酒的意思了纱注，微醺之中人膽變成了狗膽咬崔，我敢說說埃里克·弗里德曼啦税稼。
還得從穆特說起。這個拉著小提琴走遍天下的德國知性美女垮斯，一頭金發(fā)郎仆、一襲黑色絲絨長裙地往舞臺上一站，未有曲調(diào)先成景致兜蠕。穆特是古典樂壇上的比諾什扰肌，你什么時候停足關(guān)注，都不會謬托期許熊杨。
薩拉薩蒂的《流浪者之歌》曙旭，是穆特的保留曲目。聽聽人家是怎么評價她的演奏的吧：悲涼晶府、悲傷桂躏、悲戚。冠之以“悲”字的三個形容詞川陆，把穆特的演奏“格”得恰如其分剂习！慢，別急著喝彩书劝，人家又說穆特不是《流浪者之歌》最好的詮釋者进倍，最好是弗里德曼，同樣一首曲子购对，他處理得“悲憤猾昆、悲壯、悲愴”骡苞，一樣以“悲”打頭的三個形容詞垂蜗，其間的溝壑就不用我贅言了。
（音樂界的女神解幽、小提琴家穆特）
人家是誰贴见？是小說《遙遠(yuǎn)的救世主》的作者豆豆。豆豆借她小說中的人物說出那么精到的評價后躲株，那年冬天片部，我發(fā)瘋似地找弗里德曼的這張碟。找到后霜定，等家人都出門了档悠，就把碟塞進(jìn)播放器廊鸥。不開空調(diào)，在弗里德曼清冽的琴聲里辖所，腳冷了惰说，腿冷了，身體全冷了缘回，瑟縮到沙發(fā)里了吆视，但是痛快！
弗里德曼的《流浪者之歌》和穆特的《卡門幻想曲》這兩張碟有三首曲子是重合了酥宴，除《流浪者之歌》外啦吧，還有維尼雅夫斯基的《G小調(diào)傳奇》和拉威爾的《茨岡》。我沒到豆豆的段位幅虑，斷不敢做版本比較丰滑，就說說我喜歡的《G小調(diào)傳奇》吧，是弗里德曼演繹的倒庵。
維尼雅夫斯基褒墨，波蘭作曲家和小提琴演奏家，他一生坎坷命運(yùn)多舛擎宝，只活了45歲就英年早逝郁妈。《G小調(diào)傳奇》是他送給新婚妻子的禮物绍申。按說迎娶佳人是維尼雅夫斯基短暫人生中的華彩段落噩咪，但《G小調(diào)傳奇》中照樣霧氣重重。而弗里德曼呢极阅？1965年才因為去莫斯科參加柴可夫斯基國際音樂比賽而受到不公正待遇胃碾，這以后才因為交通事故傷及手臂永遠(yuǎn)退出了舞臺，《流浪者之歌》錄制于1962年和1963年筋搏，為什么整張唱片聽起來已經(jīng)那么憂傷仆百？所以，所謂天才是上帝特別眷顧的那一小群人奔脐，他們以各種姿態(tài)出沒閃躲在這個世界上俄周，享受著我們常人享受不到的心有靈犀的快慰。
（美國小提琴家埃里克·弗里德曼）
來聽聽兩位天才的天作之合吧髓迎。
在大管的吞吞吐吐中峦朗，《傳奇》開始。主題由小提琴聲送來排龄，你不禁茫然：浪漫呢波势？浪漫在忐忑不安的弓弦之間，浪漫在游移不決的共鳴箱里。雖然作曲家用反復(fù)來強(qiáng)調(diào)浪漫是在的艰亮，但是闭翩，愈是反復(fù)挣郭，不安和游移的情緒愈發(fā)濃郁迄埃。難道，維尼雅夫斯基在人生的顛峰期已預(yù)知了悲涼的結(jié)局兑障？抑或是弗里德曼在他小提琴演奏生涯的輝煌期已經(jīng)看到末路在即侄非，所以將維尼雅夫斯基的作品演繹成我們聽到的這么悲愴？不對流译，是天賦讓兩位大師在處理人世間的愛恨情仇時上升了一個格位逞怨，從而使小情緒變成了大感情，使之永遠(yuǎn)定格在音樂史上福澡。
曲子在沉重的行板中漸漸沉寂——人們評價弗里德曼的演奏技巧叠赦，“弓法同海飛茲十分相近，對小提琴中音區(qū)的演奏技巧甚有特色革砸，運(yùn)弓力度適宜除秀，音色扎實飽滿，尤其是雙弦拉得特好算利，把位準(zhǔn)確册踩，韻律和諧”，如此專業(yè)的夫子之道效拭，我不太懂暂吉，我只知道在春寒料峭的季節(jié)里聽他，眼前會幻化出片片雪花缎患。
不世出的大師今安在慕的？我搜來搜去卻不知所蹤，只找到一份簡約的英文訃告挤渔，說埃里克·弗里德曼在2004年死于癌癥肮街。是我鐘愛的小提琴演奏家埃里克·弗里德曼嗎？如是蚂蕴，因為聽不到他現(xiàn)場演奏的惆悵將變成悵惘低散。思念一個人，同樣見不著骡楼，異地的總比同城的熬得更苦熔号，更何況弗里德曼去的是遙遠(yuǎn)不知何處的地方。
（此文已收入我的音樂隨筆《怎樣聽一首名曲》鸟整，謝謝關(guān)注）
