張愛玲，被公認(rèn)為民國(guó)四大才女之首染苛。她的小說鹊漠，角度獨(dú)特而精致，文筆綺麗而細(xì)膩茶行，風(fēng)格既貴族又市井躯概。因其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值，而深受一代代讀者的喜愛畔师。
作為一位女性作家娶靡，因自身的成長(zhǎng)環(huán)境和情感經(jīng)歷，她更善于發(fā)掘和描寫女性獨(dú)特的心理看锉，所以其絕大部分作品是以女性生活為題材姿锭，她用細(xì)膩的筆調(diào)描寫女性的情感，關(guān)注那個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)伯铣。
她筆下塑造的女性形象大多是一些悲劇人物呻此，她們?cè)谏鐣?huì)中總是處于被壓抑、被逼迫或被拋棄的位置腔寡，生活在時(shí)代的漩渦中無力自拔焚鲜，既把握不了自己的命運(yùn)，也得不到自己想要的幸福，只能在黯然神傷中徒增感慨忿磅，空嘆悲涼糯彬。
如《金鎖記》中的曹七巧，她盡管潑辣強(qiáng)勢(shì)葱她，卻也只能走向悲劇的結(jié)局——最后用愛情和青春換來的財(cái)富和地位撩扒，也不過是捆綁自己身心的枷鎖，一步步將自己推向扭曲的深淵览效，繼續(xù)荼毒著自己的兒女却舀。
不過也有例外，《傾城之戀》中的白流蘇就得到了作者的偏愛锤灿。張愛玲在一次訪談中也曾經(jīng)明確表示挽拔，自己最喜愛的小說就是這部《傾城之戀》，因?yàn)橹挥羞@部小說結(jié)局還算完滿但校。
《傾城之戀》講述的是出身破落遺老之家的的白流蘇和一個(gè)風(fēng)流不羈的南洋才俊范柳原之間的“愛情”螃诅。
白流蘇同樣是在時(shí)代漩渦中掙扎的女性：曾經(jīng)有過一段失敗的婚姻，寄居在娘家状囱，身無分文术裸，受盡奚落。在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代亭枷，按說她是無力獲得美好歸宿的袭艺。
她雖然掙扎抗?fàn)帲罱K不得不向命運(yùn)低頭叨粘，而作者卻出其不意猾编，用“一座城的淪陷”來成全白流蘇的“愛情”，讓她如愿地成為瀟灑多金的范柳原的合法配偶升敲。
那為何作者如此偏愛白流蘇呢答倡？
我想，作者應(yīng)該是欣賞白流蘇在男權(quán)社會(huì)中不認(rèn)命不服輸驴党、憑著機(jī)智狡黠與男人周旋較量的精神的瘪撇。盡管這樣的抗?fàn)幵谀菢拥臅r(shí)代如此渺小，卻是難能可貴的港庄，所以作者也不忍心扼殺這樣的時(shí)代女性倔既，才用香港的淪陷來改變她的命運(yùn)吧。
作者筆下的白流蘇是矛盾的結(jié)合體：她溫柔可人攘轩，具有東方女性的美麗叉存，那一剎那的低頭令范柳原著迷，也讓萬千讀者著迷度帮；她精明算計(jì)歼捏，用自己的美貌與范柳原展開了一場(chǎng)愛情博弈稿存；她堅(jiān)強(qiáng)自尊，不屈服于命運(yùn)的安排瞳秽，與命運(yùn)進(jìn)行無力的抗?fàn)幇曷模凰瑯右彩擒浫蹩杀模恢惫萝妸^戰(zhàn)练俐，娘家的哥哥嫂嫂欺負(fù)她袖迎，母親也拋棄了她，所以在這場(chǎng)愛情博弈中最終不得不低頭腺晾，甘愿做范柳原的情婦燕锥。
她最后也是幸運(yùn)的，香港的淪陷再次將命運(yùn)的羅盤拋到她的手上悯蝉，她也緊緊地抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)归形，如愿地成為了那個(gè)有錢體面的男人的合法妻子，成為了勢(shì)利的家人羨慕又嫉妒的對(duì)象鼻由。
而許鞍華導(dǎo)演的香港電影《傾城之戀》暇榴，雖被認(rèn)為極大地還原了小說，但我認(rèn)為蕉世，繆騫人塑造的白流蘇形象與小說中還是有一些明顯不同蔼紧。
原著中男女主角都是情場(chǎng)高手，而白流蘇甚至比范柳原還要精明狠轻。范柳原在這場(chǎng)愛情博弈中至少還有偶爾的真情流露奸例，但白流蘇一直在算計(jì)在營(yíng)謀，她不愿或曰不敢付出真心向楼，她也付不起哩至。當(dāng)最后她獲得婚姻的保障時(shí)，感覺那種輕松更像是拿到“長(zhǎng)期飯票”后的釋然蜜自。
而電影中的白流蘇則顯得溫柔自卑有余，精明風(fēng)流不足卢佣。不過重荠，也許這才是我心中的白流蘇。
很多年前虚茶，初看原著時(shí)戈鲁，可能是出于年輕時(shí)對(duì)愛情的幻想，我一直認(rèn)為白流蘇和范柳原是真心相愛的嘹叫。所以我希望在這場(chǎng)愛情博弈中婆殿，他們能多幾分真心，少幾分算計(jì)罩扇。我不愿相信白流蘇像原著所說的那樣最后是守著婚姻空城過活婆芦，“范柳原將俏皮話留給了其他女人”怕磨。
電影《傾城之戀》以范柳原拉著白流蘇的手許下婚姻的承諾作結(jié)，流蘇溫柔地挽著范柳原的手消约，臉上掛著滿足的淺笑肠鲫，微微低頭，這場(chǎng)景深深地觸動(dòng)了我或粮，那是沉浸于愛情中的幸福模樣导饲。電影版的《傾城之戀》真正地成全了百流蘇的愛情，也滿足了我心中那點(diǎn)美好的執(zhí)念氯材。
電影中的白流蘇并不美麗動(dòng)人渣锦，這也是很多人詬病的，但不能不說她仍然溫柔可愛氢哮。她說話時(shí)溫婉動(dòng)人袋毙，如夏日的清泉，細(xì)微聲響下命浴，帶來絲絲舒意娄猫。她總是容易害羞，喜歡抿嘴低頭生闲，正如范柳原說：“流蘇媳溺，你的專長(zhǎng)是低頭“叮”面對(duì)范柳原的調(diào)情悬蔽，她不是情場(chǎng)老手能風(fēng)流應(yīng)對(duì)，卻只羞澀俯首捉兴。她對(duì)范柳原多了幾分真情實(shí)意蝎困，看著范柳原對(duì)其他女子示好，她也會(huì)吃醋耍小脾氣倍啥，獨(dú)自神傷禾乘。在得到范柳原的婚姻承諾后，她激動(dòng)地流淚虽缕，緊緊地挽著范柳原始藕，那是得到愛情的幸福模樣。
電影中似乎淡化了二人之間的愛情算計(jì)氮趋。周潤(rùn)發(fā)飾演的范柳原在炮火聲中不顧生命危險(xiǎn)從公寓中接出白流蘇伍派，他們?cè)谔油鐾局芯o緊相擁，此刻我相信他們是真心相愛的剩胁。生死關(guān)頭诉植，他們僅有彼此，那是寒冷絕境中的一絲溫暖昵观，正如范柳原道：“……有一天晾腔，我們的文明整個(gè)的毀掉了舌稀，什么都完了，也許還剩下這堵墻建车。流蘇扩借，如果那時(shí)候我們?cè)谶@墻根下遇見了，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心缤至，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心潮罪。”
電影中的白流蘇相比原著顯得更加軟弱被動(dòng)领斥，面對(duì)嫂嫂的譏諷嫉到，她向母親尋求安慰和庇護(hù)/，可白老太太卻選擇視而不見月洛，她在白老太太面前哭泣何恶，那是委屈可悲的淚水，是寡居娘家受盡壓迫的無力控訴嚼黔。她在幫妹妹相親時(shí)搶盡風(fēng)頭细层，嫂嫂排擠她，妹妹不理她唬涧，她少了原著中的那份洋洋得意疫赎，多了一份惆悵孤獨(dú)。電影中的白流蘇碎节，面對(duì)范柳原也顯得有些自卑木訥捧搞，少了那份風(fēng)流多情、精明算計(jì)狮荔。兩人劫后余生胎撇，她為范柳原洗手做羹湯，照顧他的衣食起居殖氏，也許是這份平淡溫柔慰藉了范柳原漂泊的心晚树，才對(duì)白流蘇許下了天長(zhǎng)地久的婚姻承諾。
盡管電影中白流蘇是軟弱被動(dòng)的雅采，但她仍然保持了原著中的那份堅(jiān)強(qiáng)和堅(jiān)守题涨。她賭下自己的聲譽(yù)，隨徐太太來香港與范柳原展開這場(chǎng)愛情博弈总滩，那是她不屈服命運(yùn)的倔強(qiáng)。她愛范柳原巡雨，卻沒有迷失在范柳原的溫柔陷阱中闰渔，當(dāng)知道范柳原不會(huì)娶她時(shí)，她黯然神傷铐望，卻依然堅(jiān)持回到上海冈涧，這是她最后的堅(jiān)守茂附。回到上海督弓，面對(duì)著娘家人的冷嘲熱諷和流言蜚語营曼，她的日子越發(fā)難熬，在接到范柳原的信時(shí)愚隧，也沒動(dòng)過回香港的念頭蒂阱，那是她不愿屈服的最后一次堅(jiān)強(qiáng)。最后白老太太也拋棄了她狂塘，讓她去香港录煤，她再次在白老太太床前哭泣，那是無助可悲的淚水荞胡，是被家人拋棄后的無力控訴妈踊。為了自己的生存她不得不向范柳原低頭，向命運(yùn)屈服泪漂，丟掉自己最后的那份自尊廊营。
好在最后命運(yùn)對(duì)她不薄，在她自己都以為賭輸了時(shí)萝勤，一座城的陷落卻成全了她的愛情露筒。
小說中的白流蘇似乎是一只小貓，看似柔弱卻也精明纵刘；電影中的白流蘇更像是漂泊亂世中的一枝小花邀窃，溫柔中帶著一絲堅(jiān)強(qiáng)，她的柔弱令范柳原憐惜假哎，她的堅(jiān)強(qiáng)是那個(gè)時(shí)代女性意識(shí)的覺醒瞬捕，是對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗。只是舵抹，不論電影還是小說肪虎，不論真愛還是算計(jì)，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)苦難后贏得的幸福卻讓人感到格外悲涼和感傷惧蛹。
