中國古代詩歌的發(fā)展（六）元詩、散曲疙驾、雜劇

元代是散曲和雜劇興盛的時代凶伙。元代散曲可以認為是繼詩詞而興起的中國的詩歌同音樂有著非常密切的聯(lián)系,二者關系的發(fā)展變化經(jīng)歷了種新詩體“以樂從詩”、“采詩入樂”和“倚聲填詞”三個階段它碎『伲“倚聲填詞”是詩與樂各自經(jīng)過長期的發(fā)展演變,在新的歷史條件下,重新進行的一種更為高級的形態(tài)的結合。

后來的詞和散曲都是沿著“倚聲填詞”的途徑發(fā)展過來的扳肛。

南宋后期,一方面,詞逐漸失去了和樂的能力,另一方面,北方少數(shù)民族的樂曲又不斷傳進中原地區(qū),帶來了“壯偉狠戾”(《南詞敘錄》徐渭)的粗獷格調,引起了人們新的興趣傻挂。這種“胡樂”結合北方民間的“俚曲”,配入通俗化的語言,就形成了一種新的詩歌樣式散曲。散曲和傳統(tǒng)詩歌的顯著區(qū)別,就在于它大量地吸收民間的方言俚語挖息。

散曲作品具有濃厚的市民通俗文學的色彩,大量的散曲作品還具有以往詩歌中所少見的詼諧和幽默,這給詩壇注入了一股清新的風氣踊谋。散曲在元代得到了迅速的發(fā)展,在不長的時間內就成為中國詩歌史上最興盛的體裁之一。

馬致遠是元代散曲之大家,也是影響最為深遠的詩人之一旋讹。馬致遠的作品多抒發(fā)懷才不遇的悲憤或羈旅漂泊的痛苦,代表作有《雙調·夜行船》(秋思)、《天凈沙·秋思》等轿衔。

如馬致遠的著名詩句“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家沉迹。古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯”,就給人造成一種清冷寂寥的氣氛,又顯示出一種清新幽靜的境界。

馬致遠善于攝取自然景物,融羈旅漂泊之情于蕭瑟荒蕪之景,強烈地烘托出“斷腸人在天涯”的秋思情緒,情調雖感傷,藝術手法卻極高,給人以很強的藝術感染力害驹。元雜劇的代表作家是關漢卿與王實甫,代表作分別為《竇娥冤》和《西廂記》當散曲和雜劇在文壇上居于主導地位的同時,傳統(tǒng)的詩歌仍有大量優(yōu)秀作品涌現(xiàn)鞭呕。作為正統(tǒng)文學樣式的古體詩和近體詩,元代詩歌與前代相比,顯然處于低谷時期。

然而,這個時期是南北詩風交錯宛官、融合的時期,詩壇上呈現(xiàn)出多樣化的思想傾向和藝術風格,元代的詩歌作家和作品的數(shù)量仍然相當多,而且出現(xiàn)了許多擅長詩文的少數(shù)民族作家,其中以契丹族的耶律楚材最為突出葫松。耶律楚材曾隨成吉思汗西征,馳騁萬里,所以能在詩中描寫奇瑰壯麗的西域風光,如《過陰山和人韻》等歌行,寫得動蕩開闔、氣象萬千底洗。楚材擅寫律詩,尤擅七律腋么。他的律詩流暢沉穩(wěn),風骨遒健,如《和移刺繼先韻》:“舊山盟約已愆期,一夢十年盡覺非。

瀚海路難人去少,天山雪重雁飛稀亥揖。漸驚白發(fā)寧辭老,未濟蒼生曷敢歸珊擂。去國遲遲情幾許,倚樓空望白云飛圣勒。”元代中期,社會逐漸穩(wěn)定,民族矛盾有所緩和摧扇。在這種歷史背景下,詩歌創(chuàng)作十分繁盛,出現(xiàn)了為數(shù)眾多的詩人,如“元詩四大家”虞集圣贸、楊載范槨、揭徯斯扛稽。元詩四大家的詩歌典型地體現(xiàn)出當時流行的文學觀念和風尚,所以備受時人稱譽吁峻。“元詩四大家”中最優(yōu)秀的詩人當推虞集在张。

虞集擅長律詩,無論是五律還是七律,都寫得格律嚴謹,意境高遠,風格深沉用含。其代表作有《挽文山丞相》、《風入松》等瞧掺。元代后期朝廷政洽黑暗,民族矛盾又趨激化,反元暴動此起彼伏耕餐。

動蕩不安的社會背景影響了詩壇的風氣,寫實傾向大大增強。王冕是元末詩壇上寫實傾向的代表,他出身農家,畢生未仕,這樣的人生經(jīng)歷使他對元末的社會現(xiàn)實有著痛切的感受辟狈。王冕以題畫詩聞名,但寫得最好的作品是反映社會現(xiàn)實之作肠缔。元末社會的種種現(xiàn)狀,諸如連年的水旱災害、朝廷的急征暴斂人民的輾轉呻吟哼转、官吏豪富的驕奢淫逸,等等,都在他的詩中得到尖銳的揭露和痛切的描寫明未。其代表作有《江南民》、《翼州道中》壹蔓。元末最具藝術個性的詩人是楊維楨,楊維楨的“鐵崖體”是這一時期詩風的顯著標志,他創(chuàng)作了《鹽商行》趟妥、《海鄉(xiāng)竹枝詞》等寫實佳作。

楊維楨認為詩是個人性情的表現(xiàn),強烈主張藝術創(chuàng)作個性化佣蓉。他力圖打破元代中期缺乏生氣披摄、面目雷同的詩風,追求構思的超乎尋常和意象的奇特非凡,從而創(chuàng)造了元代詩壇上獨一無二的“鐵崖體”∮缕荆“鐵崖體”以雄奇飛動疚膊、充滿力度感的特征,與元代中期詩風背道而馳,所以特別引人注目。

其代表作有《鴻門會》元末詩壇還出現(xiàn)了一批成就較高的少數(shù)民族詩人,其中成就最高的是回族(一說蒙古族)詩人薩都剌虾标。薩都剌以寫宮詞寓盗、樂府詩著名,擅長描寫山水景物和地方風情。

他一生遍歷南北各地,從塞北風沙到江南煙雨,從氈帳乳酪到蘆芽莼菜,他都以清新格調璧函、深情的筆觸予以描繪,代表作為《上ˉ即事》傀蚌、《過嘉興》、《滿江紅·金陵懷古》蘸吓、《念奴嬌·石頭城》善炫。