2014.04.18 @ SGT
當(dāng)我看戲時我在看什麼?
初初看戲朦前，都鬧不清楚是被什麼吸引的介杆。故事吧，看著看著就覺得沒邏輯韭寸；唱吧春哨，能聽的有限，慢的散的直接換臺恩伺；其它麼赴背，就覺得老生什麼都帥，衣服、動作凰荚、各種……不過那時候看一處《洪羊洞》《烏盆記》之類的燃观，心裡都難受得不行。
後來自己陸續(xù)補(bǔ)一點理論知識便瑟，知道行當(dāng)流派板式了缆毁、也知道褶子髯口吊毛了，看戲的時候很喜歡分辨（對不對就兩說了）到涂〖箍颍總希望自己知道得多些再多些，希望抓到門道好有更沈穩(wěn)的判斷力去欣賞践啄。再後來缚陷，稍微學(xué)點戲了，就開始聽行腔咬字氣口發(fā)聲往核、開始看手看腿看腰看眼箫爷、開始知道穿戴有不規(guī)矩的、文武場有耍脫的（對不對的依然兩說）……
現(xiàn)在說說《百年戲樓》
那天聂儒，每個熟悉唱段嵌在當(dāng)時的劇情裡再被唱出來的時候虎锚，有一種久違的感覺。好像看戲之初衩婚、我還沒來得及把＂京劥芑ぁ＂和其它舞臺形式區(qū)別開，聽得一陣陣地激靈非春。這是《百》戲給我最大的觸點：一力追求的＂門道＂讓自己近乎以＂技＂障目（當(dāng)然柱徙，我相信這是階段性的），那晚倒是在一株嫁接移植的新葩上聞到了舊香奇昙。
以前會喜歡看一些戲曲題材的實驗小劇場护侮，似乎這種迂迴式的靠近比較容易讓我接受本體；現(xiàn)在更希望看到些後設(shè)帶我出出入入储耐、提醒我注意距離羊初，但更重要的是，我希望通過不同的組合變換看到更多的藝術(shù)的＂可能性＂什湘。
再來聊聊“國光”
關(guān)於《百》的戲評和國光的討論已經(jīng)出現(xiàn)不少长赞。
說格局小，確實不如預(yù)設(shè)的“深厚”（在我看過的有限的作品裡闽撤，王編給我感覺始終是＂纖巧＂）得哆；預(yù)設(shè)可能因為“百年戲樓”這四個字、可能因為宣傳時被搬出的《霸王別姬》哟旗、可能僅僅是臺灣國光的名號贩据。
說編導(dǎo)炫技栋操，我覺得＂炫＂的帽子太大了，有點＂自信＂而已乐设；編導(dǎo)有時候用技法更像與觀眾的遊戲，或許這些在方家眼裡實為雕蟲小技绎巨，＂自信＂也就變成了“炫耀”近尚。
說京劇演員業(yè)務(wù)水平不行，誠然场勤；但我還是覺得這樣說人家有點像攻擊對方先天生理缺陷一樣戈锻？我同樣也不喜歡結(jié)尾，一個比較易懂的和媳、不差的借喻格遭，卻溫了、悶了留瞳；我也不能給重複出現(xiàn)的真空化的“核心臺詞”買賬拒迅；我喜歡他們的宣傳，又往往覺得包裝過度（這些上次已經(jīng)說過）她倘。
剩下的是我個人的情緒璧微，比如第一個淚點在說嚴(yán)四鳳上四張桌子時已經(jīng)知道桌腳鬆動的，接下來是在白鳳樓接班時的清點……也有會心捧腹的時候硬梁，比如對海派佈景裝置的反諷前硫。
- （劇照來自網(wǎng)絡(luò)）*
對於這齣戲、對於國光荧止，我有喜歡的屹电，有不喜歡的，并不能全盤接受跃巡。不光光對他們危号，現(xiàn)在進(jìn)劇場我大多都會覺得“不能全盤接受”。
既然素邪，當(dāng)我看戲時我在看什麼葱色？看“戲”，看藝娘香，看能看的苍狰，看想看的。
