《金福南殺人事件始末》是韓國導演張哲洙所導演的長篇處女作齐蔽。金福南一生的辛酸與屈辱为狸，以及最終在窮途迸發(fā)的絕望怒火寒屯，全部濃縮在了“殺人始末”一詞中巍棱。

這是一部結(jié)構(gòu)簡單但內(nèi)涵豐富的影片惑畴，導演對配樂和色彩的使用非常克制航徙，著重通過演員的表演推動劇情，力求直擊人心的真實。

黑夜中的希望

影片的前半部分宛如黎明前的黑暗腌巾，壓抑而凝重昵济。

鄭海媛是首爾金融街的女白領(lǐng)，因為同事陷害被公司停職一周窝稿，為了放松心情楣富，鄭海媛決定去小時候曾隨外公一起住過的無島度假。

此時的鄭海媛并不知道伴榔，這次旅行將會與一場血腥的屠殺相聯(lián)系纹蝴。

無島是一座與世隔絕的小島庄萎，島上只住著六戶人家九口人，他們分別是：金福南塘安，福南的丈夫萬宗糠涛，福南的女兒燕兒，福南的小叔子兼犯，姑姑忍捡，三個喪偶的女人，以及一個略有癡呆的老人免都。

金福南是鄭海媛兒時的玩伴锉罐，但自從海媛離開無島后，她們再也沒有聯(lián)系過绕娘。對于海媛的到來脓规，福南是最興奮的，她主動牽起海媛的手险领，向她介紹這里的一切侨舆，為她安排食宿，接風洗塵绢陌。

萬宗是一個游手好閑的男人挨下，他雖然一事無成，卻有著天生的優(yōu)越感脐湾。萬宗視妻子福南為泄欲的工具臭笆，只要心情不好，就會對福南拳打腳踢秤掌，甚至毫不避諱地在女兒面前凌辱福南愁铺。

十五歲嫁到島上來的姑姑，是“多年媳婦熬成婆”的典型闻鉴，整日把“沒有男人不行”掛在嘴邊茵乱。可笑的是孟岛，舊思想余孽的受害者瓶竭，恰恰是舊思想的捍衛(wèi)者。她古板而冷血渠羞，把福南視作干活的工具斤贰，豬狗般驅(qū)使她，將自己年輕時所經(jīng)受過的苦痛變本加厲地施加給福南次询。

燕兒已經(jīng)十歲荧恍，卻沒能進入學校讀書。每每福南提到要送女兒去讀書時渗蟹，姑姑都會嫌惡地說一句：“女孩子讀書有什么用块饺？反正遲早是要嫁人的赞辩。”

與世隔絕的無島不是桃花源授艰，而是愚昧與野蠻生長的溫床辨嗽。

在無島，福南的地位是最低下的淮腾。她不僅要在姑姑和丈夫的驅(qū)使下不停地干活糟需，還要忍受丈夫刻薄的嘲弄，以及姑姑無休止的“女德”教育谷朝，就連小叔子也可以在半夜闖進福南家中強暴她洲押。

萬宗可以當著福南的面和妓女尋歡；可以在心情不好時將正在干活的福南踹倒在地圆凰；可以向蜂窩扔磚頭杈帐，然后欣賞福南被蜜蜂追趕的場面。

作為無島唯一一個年輕女人专钉，福南是任勞任怨的免費勞動力挑童，是男人發(fā)泄性欲的工具，是其他人傾倒情緒的垃圾桶跃须。人們吃著她栽種的土豆站叼，喝著她采的蜂蜜，卻不將她視為一個有靈有肉的人菇民，對她沒有一絲一毫的尊重尽楔。

寥寥幾個鏡頭，短短幾個日常生活片段第练，將福南三十年來的屈辱生活淋漓盡致地展示在了觀眾面前阔馋。

給予福南希望的只有兩個人，一個是女兒燕兒复旬，一個是童年玩伴海媛垦缅。她渴望燕兒能夠像海媛一樣走出無島冲泥，去首爾過上體面的生活驹碍。有了希望，哪怕終日面對奚落和毒打凡恍，哪怕過著豬狗不如的生活志秃，福南也能笑著忍受下去。

希望熄滅之時

當福南得知丈夫送給了燕兒一條嶄新的兔子內(nèi)褲時嚼酝，她徹底崩潰了浮还。福南萬萬沒有想到，自己的禽獸丈夫居然會將魔爪伸向女兒闽巩。燕兒開始化妝钧舌，開始問海媛自己的胸部什么時候才能長大担汤，因為她想得到爸爸的“愛”。

福南求海媛帶走燕兒洼冻，海媛卻不相信福南所言崭歧，冷漠地拒絕了福南的請求。

福南只能向丈夫曾經(jīng)征召過的妓女求助撞牢，可當福南帶著燕兒來到碼頭時率碾，與島民們沆瀣一氣的船夫卻借口數(shù)錢拖延時間，直到聞風而來的萬宗將福南和燕兒拽回島上屋彪，一頓毒打所宰。

萬宗狠狠地將拳頭揮向福南，絕望又弱小的燕兒只能咬住萬宗的胳膊畜挥，試圖用這種方式阻止萬宗的暴行仔粥。暴虐的萬宗將燕兒狠狠甩出，燕兒的頭不偏不倚地磕在了石頭上蟹但，年僅十歲的生命在鮮血中戛然而止件炉。

面對警察的詢問，島民們一致為真正的殺手萬宗辯護矮湘，堅稱燕兒是因為貪玩摔下懸崖的斟冕。海媛站在一旁，一言不發(fā)缅阳。

福南緩緩看向海媛磕蛇，死灰一般的眼睛里透出一點點希望的火苗，她多希望局外人海媛能夠說清真相十办，將萬宗繩之以法秀撇。

“我當時在睡覺，不知道情況向族『茄啵”海媛面無表情地說道。

福南眼里最后一絲光也熄滅了件相。她記得很清楚再扭，當事故發(fā)生的時候，海媛分明在山坡上目睹了全程夜矗。這個曾為她荒蕪的生活帶來無限希望的人泛范，這個曾給予她一段段美好回憶的人，卻毫不留情地背叛了她紊撕。

女兒死了罢荡，海媛變了。放眼整個世界，福南再無一點值得福南活下去的希望区赵。在未來的日子里惭缰，她依舊會被毒打，被嘲諷笼才，被強暴从媚，被頤指氣使，為那些可惡的人們當牛做馬患整。她的生活本就沒有尊嚴拜效，沒有溫暖，現(xiàn)在卻連一點希望和憧憬都要被奪去各谚。

沉默中爆發(fā)

活著的意義究竟是什么紧憾？是等著多年媳婦熬成婆嗎？是甘愿放棄尊嚴屈服于他人的淫威之下嗎昌渤？還是應該將這些骯臟和丑惡悉數(shù)毀滅呢赴穗？

炎炎夏日，福南發(fā)瘋般挖著土豆膀息，她挖了一袋又一袋般眉，在田間揮汗如雨。姑姑和三個老女人百無聊賴地坐在樹蔭下乘涼潜支，戲謔地談論著有關(guān)福南失去孩子的事情甸赃，她們歡樂地唱著歌，跳著僵硬滑稽的舞蹈冗酿，毫不顧忌剛剛失去孩子的福南的感受埠对。

突然，福南停下了勞作的雙手裁替，她緩緩抬起頭项玛，直直地望向太陽。陽光灑在福南臟兮兮的臉上弱判，照亮了她那雙盈滿絕望的眼睛襟沮，歲月和苦難在她眉間鏤刻下一道道深深的皺紋，汗水與淚水順著那一條條溝壑淌下昌腰。

東野圭吾在《白夜行》中寫道：世上有兩樣東西不可直視开伏，一是太陽，二是人心剥哑。

究竟是太陽更刺眼硅则，還是人心更刺眼淹父？

沒有人會永遠屈服于另一個人株婴，除非她自甘墮落為奴隸，放棄成為人。

福南看清楚了困介，當她走投無路之時大审，她的身后還有另外一條路——毀滅。太陽讓她認清了人心的丑陋座哩，也給予了她毀滅的力量徒扶。

福南握著鐮刀走到四個女人面前，對她們說：“我直視了一會兒太陽根穷，它對我說話了姜骡。”

接著屿良，福南揮起鐮刀圈澈，將女人們悉數(shù)割喉殺死。除了逃走的海媛和癡呆的老人尘惧，島上的其他人全部死在了福南的刀下康栈。

沒有人是孤島

鄭海媛這一角色的塑造很值得人玩味。影片多處刻意突出海媛與福南的對比喷橙，海媛住在首爾啥么，皮膚白皙，高貴冷艷贰逾；福南住在無島悬荣，膚色黝黑，粗魯骯臟疙剑。她們看似截然不同隅熙，其實并沒有什么不同。

海媛雖是光鮮亮麗的首爾女白領(lǐng)核芽，卻依舊遭受著種種不公待遇囚戚。年輕的新人出賣色相便可頂替她的職位，玩弄一點小把戲就能讓她在公司出丑轧简，上司一言不合就能將她開除驰坊。在都市獨自打拼多年，飽嘗人情冷暖的海媛早已習慣了自私哮独，習慣了冷血拳芙。

在影片的開頭，一個女孩被流氓追殺皮璧，女孩向車中的海媛求救舟扎，海媛卻冷漠地升起車窗，并因為怕被流氓報復悴务，不愿為警方作證睹限。

在無島譬猫，海媛一如既往地拒絕帶燕兒離開無島，拒絕為福南作證羡疗，冷眼旁觀福南母女被欺負染服。這樣的冷漠直刺人心，令人通體發(fā)寒叨恨。

生活在無島的人并不會認為男尊女卑是落后的標志柳刮，因為周圍人都這么認為。相應的痒钝，生活在大都市的海媛并不會認為自己的冷漠有何不妥秉颗，因為行走在鋼筋水泥中的，都是一張張冷漠的面孔送矩。

從來如此站宗，便是正確的嗎？

在影片的最后益愈，福南化著滑稽的濃妝梢灭，穿著海媛的白襯衣和高跟鞋，帶著兒時海媛贈予的豎笛蒸其，坐著船離開了無島敏释。她此行的目的不是去首爾開啟新生活，而是去找尚在警察局等待的海媛復仇摸袁。

“為什么要殺我钥顽？”海媛瑟縮在角落，眼中的恐懼一點點放大靠汁。

“你這個人太不親切了蜂大。”福南對海媛說蝶怔。

福南對海媛的感情實在太矛盾奶浦，海媛既給予了福南黑夜中的希望，又令福南承受希望破滅之痛踢星，讓福南變得槁木死灰澳叉，最終舉起屠刀。

該不該殺死海媛沐悦？福南猶豫了成洗，正是這一點猶豫，讓海媛有機會將豎笛插進了福南的脖子藏否。

彌留之際瓶殃，福南拔出插進自己脖子里的豎笛，將豎笛還給海媛副签，自己則伸出滿是鮮血的雙手遥椿，做出吹豎笛的動作基矮，在海媛懷中平靜地死去了。

金福南殺人案修壕，自沉默中的爆發(fā)始愈捅，以自我毀滅終遏考。

這部影片的意義慈鸠，除了借福南的口道出傳統(tǒng)女性的艱難生活狀態(tài)以外，還在于海媛的轉(zhuǎn)變灌具。福南死后青团，海媛主動走進警察局，勇敢地指出那幾個流氓的罪行咖楣，將殺害女孩的流氓繩之于法督笆。

從來如此，不一定是對的诱贿。

被男權(quán)社會欺壓一生的福南覺醒了：自己不能也不應是砧板上的魚娃肿，于是她舉起鐮刀屠殺了整個無島。被大城市的壓力磨平棱角的海媛覺醒了：原來自己的冷漠真的可以毀掉一個信任自己的人珠十，于是她摘下冰冷的面具料扰，讓心重新溫熱勇敢起來。

做完這一切后焙蹭，海媛回到家晒杈，仰躺在地板上，起伏的身體與無島上綿延的山丘融為一體孔厉。這一幕拯钻，是人與孤島的合體。正是由于海媛將自己隔絕成一座孤島撰豺，無島才會變成真正的無人之島粪般。

世界上從不缺乏冷漠的旁觀者，我們不能在悲劇發(fā)生后才開始覺醒污桦，只希望在生活中刊驴，我們都能有足夠的勇氣去維護那些信任我們的人，用同樣的熱心去回饋那些真正愛自己的人寡润。

誠如英國詩人多恩所寫：“沒有人能自全捆憎，沒有人是孤島，每個人都是大陸的一片梭纹，要為本土應卯躲惰。”