維多利亞時(shí)期人們對(duì)小說(shuō)的熱愛(ài)，可以用作家Anthony Trollope的話說(shuō)：Novels are in the hands of us all; from the Prime Minister down to the last appointed scullery maid. We have them in our library, our drawing-rooms, our bed-rooms, our kitchens - and in our nurseries.
雖然維多利亞女王是在1837年繼位篙梢，1901年去世菱魔，但是在文學(xué)史上學(xué)者們對(duì)“維多利亞時(shí)期”的定義碌嘀，通常是早于這段時(shí)期一個(gè)世紀(jì)沾乘。時(shí)至今日擦剑，維多利亞文學(xué)作品亿昏，特別是小說(shuō)峦剔，仍然是出版界的寵兒，是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的熱點(diǎn)角钩，普通讀者對(duì)其也一直興趣不減吝沫。維多利亞時(shí)期文化生活的方方面面，甚至生活細(xì)節(jié)都讓人著迷
維多利亞時(shí)期仍然是現(xiàn)實(shí)主義在小說(shuō)中占據(jù)主宰地位递礼。對(duì)藝術(shù)形式的求新求突破始終是零星火花惨险，沒(méi)有形成新氣象。這一時(shí)期的小說(shuō)題材脊髓，大多是性壓抑辫愉，沉悶枯燥的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活，女性暗淡的生活前景〗酰現(xiàn)實(shí)主義如此強(qiáng)大恭朗，難怪在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義之后疲憊不堪的小說(shuō)家們還是選擇了回歸現(xiàn)實(shí)主義屏镊。
維多利亞時(shí)期的小說(shuō)在文化傳播上功不可沒(méi)。今天冀墨，我們?nèi)蕴幪幙梢?jiàn)維多利亞文化的痕跡：維多利亞式的建筑闸衫，家具，服飾诽嘉，珠寶蔚出。。虫腋〗拘铮可以說(shuō)選擇這一時(shí)期的小說(shuō)做論文的學(xué)生學(xué)者是幸福的，這是一個(gè)有趣的時(shí)期悦冀，你仿佛在親歷一個(gè)多世紀(jì)前的生活趋翻，而且有太多的資源可以利用。
Victorian novel上知天文下知地理盒蟆，包羅萬(wàn)象踏烙。從上流社會(huì)到中產(chǎn)階級(jí)到升斗小民到社會(huì)最底層，從法律到金融到戰(zhàn)爭(zhēng)航海到制衣制表到玩具制造历等，從倫敦到鄉(xiāng)村到國(guó)外讨惩，如此雄心勃勃的寫(xiě)作對(duì)讀者的要求很高，當(dāng)然給讀者的回報(bào)也很豐厚寒屯。這些細(xì)節(jié)被Henry James稱為最具價(jià)值的特點(diǎn)（the supreme virtue of a novel)荐捻。
但是HenryJames也對(duì)VictorianNovel的結(jié)構(gòu)提出了批評(píng)。由于VN繼承了哥特式小說(shuō)的一些營(yíng)造神秘感追求感官刺激的特點(diǎn)寡夹，讓它的現(xiàn)實(shí)主義打了折扣处面。而且HJ認(rèn)為很多VN過(guò)于松散，臃腫（loose, baggy),形散（shapeless)菩掏。比如《荒涼山莊》就長(zhǎng)達(dá)六十七章魂角。James如果讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》會(huì)不會(huì)有同感呢，紅很像一部VN呢智绸？
這一時(shí)期很多小說(shuō)被改編成了影視作品野揪。North and South，Cranford都是BBC的優(yōu)良制作传于，都是根據(jù)維多利亞時(shí)期作家Elizabeth Gaskell的同名小說(shuō)改編的囱挑。在兩部劇里我們可以看到那個(gè)時(shí)期發(fā)生的社會(huì)變革，工業(yè)革命的到來(lái)沼溜，鐵路的修建打破了鄉(xiāng)村生活的寧?kù)o平挑，人們離開(kāi)家鄉(xiāng)，涌向城市。達(dá)爾文的物種起源發(fā)表后通熄，傳統(tǒng)的宗教信仰受到科學(xué)觀念的挑戰(zhàn)唆涝。這兩部劇在優(yōu)酷都可以看得到。漢語(yǔ)名字叫做《南與北》唇辨，《克勞福德》廊酣。 南與北可以完整觀看，克勞福德只出了第一季赏枚。演員陣容沒(méi)得說(shuō)的亡驰。
達(dá)爾文的Origin of Species（《物種起源》）發(fā)表于1859年。1868年赫胥黎發(fā)表了On the physical basis of life （《生命的物質(zhì)基礎(chǔ)》）饿幅，與傳統(tǒng)的根深蒂固的宗教觀念直面對(duì)抗凡辱，極大地影響了社會(huì)意識(shí)形態(tài)。維多利亞時(shí)期無(wú)論是社會(huì)工業(yè)發(fā)展還是社會(huì)思潮都是一個(gè)大碰撞大變革時(shí)期栗恩，出那么多的作家作品也是自然而然的透乾。
North and South里面有一個(gè)情節(jié)，Margaret接到到倫敦參加萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)的邀請(qǐng)磕秤，她舍不得病重的母親乳乌，不愿意去。后來(lái)在母親的勸說(shuō)下終于前往市咆。這就是1851年在英國(guó)海德公園水晶宮舉辦的第一屆博覽會(huì)汉操，當(dāng)時(shí)英國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)迅猛，維多利亞女王的老公艾爾伯特親自操辦了這場(chǎng)博覽會(huì)床绪，迄今已有160多年的歷史了客情。
維多利亞時(shí)期的小說(shuō)其弊，很多以連載的形式出現(xiàn)在報(bào)刊雜志上癞己。比如Charles Dickens的霧都孤兒，1837年至1839年連載在Bentley's Magazine上梭伐，作家在那個(gè)時(shí)期更自由痹雅，未必都嚴(yán)守截稿日期，靈感沒(méi)來(lái)糊识，沒(méi)寫(xiě)出來(lái)绩社，拖一拖也可以。Joseph Conrad的小說(shuō)Nostrom于1904年刊載在T.P.'s Weekly上赂苗。這種閱讀方式很不錯(cuò)愉耙。這種連載的方式，互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前我們也有拌滋。讀者的反應(yīng)會(huì)影響作家的寫(xiě)作朴沿，也算是作家和讀者的互動(dòng)吧。這對(duì)寫(xiě)Social problem fiction社會(huì)問(wèn)題小說(shuō)來(lái)說(shuō)未必是壞事，無(wú)論是作家還是讀者都更加投入赌渣。
這里提提Joseph Conrad這個(gè)作家魏铅。其實(shí)康納德和艾米麗·勃朗特屬于差不多同個(gè)時(shí)期的人。知道后者的很多坚芜，如果你知道前者览芳，說(shuō)明你還比較文青。當(dāng)然兩人的作品沒(méi)有什么可比較的鸿竖，身份也完全不一樣沧竟。康納德是個(gè)開(kāi)始一點(diǎn)不會(huì)英語(yǔ)的外來(lái)者缚忧。不過(guò)康納德經(jīng)常被歸類為現(xiàn)代主義作家屯仗，勃朗特則仍讓被歸類會(huì)維多利亞時(shí)期的作家。這種流亡作家搔谴，離散作家魁袜，沒(méi)有什么傳統(tǒng)可遵循，看世界的角度也不同敦第。
勃朗特比Conrad的讀者群龐大不知多少倍去了峰弹，但是在文學(xué)殿堂里，康納德可能要甩她好幾條街芜果。就好像我們?cè)?jīng)喜歡的《殺死一只知更鳥(niǎo)》和《飄》一樣鞠呈，逃不脫專業(yè)評(píng)論家的毒舌。
Conrad的作品我就不八了右钾，因?yàn)槲乙徊慷紱](méi)有讀過(guò)蚁吝。不過(guò)這哥們對(duì)學(xué)英語(yǔ)的人來(lái)說(shuō)是個(gè)勵(lì)志哥。他是波蘭人舀射，后來(lái)當(dāng)了海員窘茁。36歲的時(shí)候才想起，我是不是不要再航海了脆烟，寫(xiě)寫(xiě)小說(shuō)怎么樣山林？根據(jù)我不確切的記憶，他好像是20多歲才開(kāi)始學(xué)英語(yǔ)的邢羔，后來(lái)娶了一個(gè)英國(guó)老婆驼抹，一輩子都沒(méi)有學(xué)會(huì)流利地用英語(yǔ)進(jìn)行口頭表達(dá)。他的語(yǔ)言拜鹤，和另外一個(gè)non-native speaker作家納博科夫一樣框冀，比較僵硬。據(jù)說(shuō)他被提名諾貝爾是因?yàn)榉▏?guó)人和瑞典人對(duì)他感興趣敏簿，跟英國(guó)人沒(méi)什么事兒明也。
好長(zhǎng)，好累。接著看诡右，有興趣接著寫(xiě)安岂，你們?cè)俳又x。讀完別忘了給我一顆心帆吻。
