作為一個(gè)文藝愛好者，大抵都讀過東野圭吾的小說棕所。東野圭吾可以說是出版界的奇跡闸盔，出版社爭搶出版權(quán)萝风、連居作品榜榜首抚垃、攬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)哺壶、一年的版稅超千萬精偿、作品頻頻被東亞各國改編成影視……作為一個(gè)以推理為主的作家，東野圭吾取得的成就著實(shí)令人驚異击费。
任何一個(gè)作家的成功都不能復(fù)制拢蛋，東野圭吾當(dāng)然也不例外。但從另一角度而言蔫巩，任何一個(gè)作家成功的底層邏輯谆棱，都值得我們寫作者去借鑒。寫作自有技法圆仔，自有其道垃瞧，當(dāng)掌握完這些基本的技法和道之后，我們才有可能去尋找一些突破的可能坪郭、超越的可能个从。
這是寫作者必然要經(jīng)歷的過程，不管是"熟讀唐詩三百首歪沃，不會作詩也會吟"嗦锐，還是"熟讀社會這本大書"，都是在強(qiáng)調(diào)沪曙，我們寫作之前意推，對于寫作這件事的懂得是很重要的，只有真正意義上的懂得珊蟀，才能習(xí)得寫作的奧秘之處菊值。
然而，太多有天賦的人育灸，在還沒有了解寫作的底層邏輯之前腻窒，就輕而易舉地放棄了寫作。這未嘗不是一種悲哀磅崭。很多人會說儿子，寫作是要有天賦的，如果沒有天賦砸喻，那就是老天爺不賞這口飯吃柔逼，瞎蹦跶似乎沒有太大用處；問題的關(guān)鍵是割岛，評價(jià)寫作天賦的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么愉适？
大多數(shù)人的標(biāo)準(zhǔn)恐怕是要早早成名，對薩岡癣漆、張愛玲维咸、蔣方舟這些作家而言，成為作家、成名是一件再容易不過的事情癌蓖。只要寫了瞬哼，就會有人賞識，就會暢銷租副，就會走上作家之路坐慰。然而，大多數(shù)作家用僧，他們是在嘗試過各種失敗之后讨越，在接到過無數(shù)的退稿信之后，在不斷地摸索前進(jìn)和學(xué)習(xí)之后永毅，才終于成為了作家把跨。所以，作家之路哪會那么通暢沼死？所謂的作家天賦又哪會那么容易閃現(xiàn)着逐？
可悲的是，很多放棄寫作的人意蛀，究其原因耸别，并不是因?yàn)闆]有天賦，更不是因?yàn)椴粔蚺ο卦浚且驗(yàn)樵阱e(cuò)誤的路上徘徊太久秀姐，沒能掌握寫作的底層邏輯，然后慢慢地磨掉了本有的底子和靈氣若贮，慢慢地離真正的寫作越來越遠(yuǎn)省有，也慢慢地，放棄了寫作谴麦。
東野圭吾也在追尋底層邏輯
東野圭吾早期的創(chuàng)作之路并不算順暢蠢沿。他1983年創(chuàng)作的《人偶之家》，只入圍江戶川亂步獎(jiǎng)匾效；1984年創(chuàng)作的《魔球》雖入圍但未能獲得獎(jiǎng)項(xiàng)舷蟀；1985年創(chuàng)作的《放學(xué)后》雖最終摘得江戶川亂步大獎(jiǎng)，但銷量并不可觀面哼。甚至之后創(chuàng)作的《大學(xué)城殺人事件》銷量冷清野宜。可以說魔策，將近十年的時(shí)間匈子，東野圭吾都處于寫作的摸索階段，要么讀者不買賬代乃，要么評論家指指點(diǎn)點(diǎn)旬牲，他的創(chuàng)作實(shí)在沒有太大新意仿粹，也便沒有太多人注意了搁吓。
東野圭吾并沒有沿著這個(gè)路子走太久原茅，他的轉(zhuǎn)型讓他獲得了巨大成功。他不斷反思自己的作品堕仔，并琢磨那些受到好評的作家擂橘，他最終得出的結(jié)論是："事實(shí)上，'謎題'的類型也在不停變化摩骨，推理兇手及行兇手法的謎題不再熱門通贞，而聚焦于人心之謎與社會結(jié)構(gòu)之謎的作家逐漸成為主流。"我們仔細(xì)去閱讀東野圭吾的暢銷之作恼五，就會發(fā)現(xiàn)昌罩，幾乎都是圍繞人心和社會結(jié)構(gòu)之謎去展開的。這就是打開他小說的鑰匙灾馒，是他小說創(chuàng)作的底層邏輯茎用，更是他成為暢銷作家的重要因素。
我們只有認(rèn)識到自己的不足睬罗，看到改進(jìn)的地方轨功，才會取得進(jìn)步。寫作也是如此∪荽铮現(xiàn)今古涧，很多人都在說日更，不斷鼓吹日更的意義花盐。可是寫作永遠(yuǎn)不僅僅是要寫羡滑，比寫重要得多的是思考，去思考自己的寫作存在哪些問題算芯，去思考經(jīng)典或者暢銷作品優(yōu)勢在哪里啄栓，去思考怎樣寫才能有寫得更好的可能……這才是寫作的關(guān)鍵。作為寫作者也祠，能夠去旁觀和審視自己的作品昙楚，比一直寫，寫到天荒地老诈嘿，不知道高明多少堪旧。
每個(gè)人的寫作難免會遇到瓶頸，或者說奖亚，每個(gè)人在剛開始寫作的時(shí)候淳梦，都會遭遇一些阻難。這并不可怕昔字，若平穩(wěn)度過爆袍，會成為走向下一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)的跳板首繁；真正可怕的是不會檢視自己的作品、盲目自大陨囊，或者焦慮恐慌弦疮、不知所措，這些都對于寫作的危害極大蜘醋，稍不留神可能就讓人放棄寫作了胁塞。
問題的關(guān)鍵是，怎樣度過這段瓶頸期压语？東野圭吾給自己了五年時(shí)間啸罢，這五年時(shí)間，他不斷思考和反省胎食，確定寫作的底層邏輯扰才，最終獲得了成功。
那對于我們這種有些寫作新手來說厕怜，又該怎么樣度過這段瓶頸期衩匣，怎樣讓自己擺脫寫很多仍然寫不好的困境呢？
什么才是寫作的底層邏輯
很多人會有這樣的困惑酣倾，明明寫了很多字舵揭，看了很多書，但還是寫得不夠好躁锡，或者說是得不到大家的喜歡午绳。這其中的原因有很多，但最主要的映之，還是因?yàn)闆]能掌握寫作的底層邏輯拦焚。
所謂底層邏輯，指的是我們應(yīng)該帶著思考去看待事情杠输，看到最根本也是最基礎(chǔ)的問題赎败。通俗一點(diǎn)講，就是要有透過現(xiàn)象看本質(zhì)的能力蠢甲。比如說僵刮，一本小說人人都說它好，很有意思鹦牛。這是很外行的話搞糕，作為寫作者，你得知道它好在哪里.
東野圭吾的推理小說好就好在對傳統(tǒng)推理小說的顛覆曼追，他拋棄了犯罪兇手的懸念窍仰，讓犯罪動機(jī)成為懸念。誰是兇手不再重要礼殊，重要的是驹吮，兇手為什么要這樣做针史。這就將人性加入其中，使小說不僅變的有趣能暢銷碟狞，而且還有純文學(xué)的深度啄枕，能獲得大獎(jiǎng)，得到評論家好評篷就。
一個(gè)作家的成功射亏，不僅在他寫作的功底近忙，更為重要的竭业，是他看待問題的方式，是他的底層邏輯及舍。東野圭吾的底層邏輯是讓犯罪動機(jī)成為懸念未辆。那對于我們每個(gè)寫作者來說，應(yīng)該怎么樣架構(gòu)起屬于自己的底層邏輯锯玛？
首先是要有對自己的定位咐柜。有普魯斯特這樣將自己束之高閣的作家，也有像羅琳這樣走通俗化的作家攘残。東野圭吾則是將兩者結(jié)合起來拙友，在通俗而好玩的故事之中，加入了對人性的剖析歼郭。這也許就是東野圭吾的智慧之處遗契，他將通俗和高雅智慧地結(jié)合起來。
我們看東野圭吾的小說就會發(fā)現(xiàn)病曾，它有著大眾文藝的外殼牍蜂，比如說簡潔平易的文字、獨(dú)特立體的人物泰涂、超乎尋常的懸念等等鲫竞，甚至是遵循前幾頁迅速讓事件戲劇化，以及適度篇幅等等的原則逼蒙。他力求抓住讀者从绘，讓讀者快速且持續(xù)地被吸引到他的小說中來。但抱負(fù)心極強(qiáng)的東野圭吾顯然不僅僅是想要滿足這些是牢，他還想要得到文學(xué)界的認(rèn)可僵井，便在這些大眾化的外表之下，加入了對人性的剖析妖泄，對生活意義的解構(gòu)驹沿。
那對于愛寫作的你，寫了很多文章的你蹈胡，有沒有思考過自己的定位是什么渊季？簡單地說朋蔫，是在網(wǎng)絡(luò)上輸出文字，還是要在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表文章却汉？是輸出高流量但沒實(shí)質(zhì)內(nèi)容的快餐小說驯妄，是去分享一些真正想要表達(dá)的故事，還是借由小說表達(dá)自己對世界的看法……不同的定位合砂，決定了寫作內(nèi)容和方式的千差萬別青扔。
若是有清晰的定位，別人就很迅速地識別出你翩伪，也能因?yàn)檫@種獨(dú)特性微猖，喜歡上你。同樣的缘屹，因?yàn)樵谶@一小范圍的鉆研凛剥，你會更加權(quán)威，你能夠游刃有余地應(yīng)付遇到的問題轻姿。千萬不要一會兒寫鄉(xiāng)土小說犁珠，一會兒又寫寫大眾喜歡的言情文，一會兒又去鉆研都市文學(xué)的套路互亮，這對剛開始寫作或者還沒寫出成就的寫作者來說犁享，是萬萬要不得的。
其次要有讀者意識豹休。我曾經(jīng)說炊昆，寫作是一件很好玩兒的事，最重要的是要學(xué)會自嗨慕爬。自嗨是最基本的窑眯，寫作首先當(dāng)然還得自己喜歡；但自嗨只是起點(diǎn)医窿，終點(diǎn)是自嗨的同時(shí)磅甩，還要能嗨別人。
當(dāng)我們把寫作不僅僅單純看成是抒發(fā)自己的情緒姥卢，而變成了期待得到讀者喜愛卷要，得到市場認(rèn)可時(shí)，我們心里就得時(shí)時(shí)刻刻裝著讀者独榴。
這個(gè)時(shí)候僧叉，我們就得想，讀者喜歡看什么樣子的小說棺榔？我要怎么寫讀者才能更容易接受瓶堕？怎么樣的故事讀者非但不厭煩還能從其中咂摸出味道來？心里得時(shí)刻裝著讀者症歇，讀者才有可能滿心歡喜的接受你郎笆。
不同的讀者谭梗，對于小說內(nèi)容的需求是不一樣的。傳統(tǒng)小說的受眾是中老年知識分子宛蚓，這一受眾必然要求有對生活深邃的看法激捏、對文字老道的掌握能力等等；推理小說的受眾是受過高等教育的年輕人凄吏，這一受眾必然對縝密的邏輯推理远舅、有趣的故事外衣等感興趣；言情小說的受眾則是未成年或剛成年的年輕少女痕钢，這一受眾對于純愛設(shè)定图柏、完美人物、浪漫場景有著近乎癡狂的迷戀……
想想看盖喷，你所面對的讀者是哪些爆办？
最后是對寫作這件事的百分之百領(lǐng)悟难咕。很多人可能會說領(lǐng)悟更多來自于自身的悟性课梳，這不可否認(rèn)。特別是對那些悟性極強(qiáng)的人來說余佃，沒有對寫作后期的訓(xùn)練暮刃，更沒有系統(tǒng)地閱讀與思考，拿筆一寫爆土，就堪稱經(jīng)典椭懊。但這樣的人實(shí)在是太少，大多人只是常人步势，只是稍微比別人多些對文字的敏感而已氧猬。
寫作的人那么多，為什么最后只有極少數(shù)人取得了成功坏瘩？根本原因就在于盅抚，他們不僅僅是在不斷地努力寫作，更是在不斷地在百分之百領(lǐng)悟?qū)懽髦缶蠓此疾徱曌约旱淖髌吠匦伦儞Q新的一種寫作可能性。說實(shí)話哪自，這種百分之百領(lǐng)悟?qū)懽鞣岚娴氖翘匾恕|野圭吾的百分之百領(lǐng)悟就是改變了以往寫作的慣例壤巷，由對犯罪兇手的興趣轉(zhuǎn)變到對犯罪動機(jī)的興趣上邑彪。
東野圭吾有一篇很著名的小說《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，這本小說講的是：孤僻的數(shù)學(xué)天才石神胧华，喜歡上了鄰居靖子寄症，他每天都會去靖子的店里買午餐升筏，但兩人從未交流過。直到有天瘸爽，靖子失手殺死了前來糾纏的前夫您访；石神幫靖子解圍，設(shè)計(jì)完美的詭計(jì)剪决。詭計(jì)的真相其實(shí)是灵汪，他為了保護(hù)靖子，殺死流浪漢柑潦，制造靖子不在場證明享言；后來甚至假意恐嚇靖子，想替靖子攬下一切的罪渗鬼。
這本書在同年攬獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)览露，其中直木獎(jiǎng)的評語是："他將騙局寫到了極致。"這篇推理小說的最大騙局是譬胎，石神的犯罪動機(jī)是什么差牛？他為什么會做這些？這種純粹深厚而又不奢求任何回報(bào)的愛情堰乔，是美好的愛情偏化，更是絕望的愛情，東野圭吾將這些完美結(jié)合在了一起镐侯。
有時(shí)候看著東野圭吾早期的小說侦讨，就會想，如果沒有對寫作百分之百的領(lǐng)悟苟翻，如果沒有后期的轉(zhuǎn)型韵卤，那東野圭吾或許就不會出現(xiàn)在大眾的視線里了。
如何拉近和東野圭吾的距離
在如今的中國市場上崇猫，有幾種類型的好小說家是奇缺的沈条，像是兒童、推理邓尤、軍旅題材等等拍鲤。特別是中國的推理小說，被認(rèn)為清一色的警察破案汞扎，人物臉譜化季稳；情節(jié)喜歡借鑒國外，故事背景又是中國澈魄，缺少整體性和真實(shí)性景鼠。這也就難怪中國的推理小說長期被歐美和日本小說家占據(jù)，很難推出本土好而暢銷的作品。
現(xiàn)在的寫作也在迅速網(wǎng)絡(luò)化铛漓。網(wǎng)絡(luò)化在一定程度上讓寫作變得更加便捷溯香。但在另一方面，是讓人心更浮泛浓恶，更容易看到別人的成功玫坛，也更容易讓作品單純地注重流量，而忽略實(shí)質(zhì)內(nèi)容包晰。凡事都有一體兩面湿镀，但網(wǎng)絡(luò)化對寫作的打擊伐憾，很明顯是弊大于利的勉痴。因?yàn)檎嬲膶懽髡咧粫丫W(wǎng)絡(luò)當(dāng)稱是工具，而非目的树肃。
大多數(shù)的寫作者磁玉，特別是剛開始寫作的人，則會把網(wǎng)絡(luò)當(dāng)成是最終目的谓晌。于是芥牌，太多的人，或者對照一些他人提供的寫作模式，寫出來一篇篇看似"精雕細(xì)琢"的文章梆靖；或者盲目追求流量乎婿，盲目追求所謂的10萬＋森逮；或者僅僅只是為了堅(jiān)持而堅(jiān)持闷供，忽略觀察、閱讀和思考……這些非但沒能提高寫作能力婿失，反而傷害了寫作者，讓寫作者離真正的寫作越來越遠(yuǎn)。
中國小說的圖書市場，單純地依靠曾經(jīng)的經(jīng)典小說和現(xiàn)今的譯作和快餐小說版确，是不可能持久的扣囊。我們需要本土化的東野圭吾，更需要好的小說家绒疗。這當(dāng)然不能一蹴而就侵歇，它需要一個(gè)過程，需要不斷地加強(qiáng)我們的底層邏輯吓蘑。
當(dāng)我們對小說有了更深刻的看法惕虑，對生活有了自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，對文學(xué)的審美有了獨(dú)特的判斷磨镶，這個(gè)時(shí)候溃蔫，好的小說家也就有了雛形了。
好的小說家可以憑借自己的悟性去摸索琳猫，也可以有一種讓你少走的彎路的辦法伟叛，那就是參加簡書版權(quán)年度大課——更無用的寫作課∑晟或許统刮，它能給你更多小說的啟示和可能性。
