賈平凹在華中科技大學(xué)“春秋講學(xué)”時(shí)提到文學(xué)最基本的東西就是寫什么和怎么寫的問題姑廉，而“寫什么”主要是關(guān)乎寫作者的膽識(shí)和趣味，“怎么寫”則關(guān)乎寫作者的聰明和技巧并鸵。
賈老的話园担，樸實(shí)生動(dòng)枯夜，深以為然。
我自己半認(rèn)真半玩笑地寫過數(shù)本言情小說咏闪，夭折了兩三本劝枣，也勉強(qiáng)完結(jié)了幾本。開始寫的那一兩本一味關(guān)注眼前的場景，關(guān)注怎么寫有趣哗脖、吸引人扳还，整天在腦子里羅列各種有趣的故事情節(jié)氨距，假設(shè)發(fā)生在主角們身上會(huì)如何如何。結(jié)果可想而知楞遏，出來的文字無筋骨首昔、無氣勢勒奇、無力量，就像有段時(shí)間喜歡上看冷笑話赊颠，每看到一篇就要講給別人聽劈彪，也喜歡聽別人講蟋定，后來覺得不過癮草添，一口氣下載了“冷笑話大全”远寸、“一萬個(gè)冷笑話”，看了大半天后肆资，感覺特別酸爽灶芝，肚子里塞滿了龍蛇混雜的垃圾食品夜涕，真的有點(diǎn)想吐。
吃了這教訓(xùn)酸役，后來寫的那些本驾胆，開始注意搭框架和設(shè)計(jì)人物丧诺，特別有感觸的是寫其中一本仙俠小說的時(shí)候，故事思路是女主角記憶被封印抗愁，且植入了其他人的記憶搞隐，在一步步解除封印過程中發(fā)生的故事。寫作的出發(fā)點(diǎn)是覺得這種失憶造成的時(shí)空錯(cuò)亂逢捺、人物交疊的情節(jié)很有沖擊力，為了解釋封印癞季、解釋交叉時(shí)空和人物劫瞳，我創(chuàng)造了神族倘潜、妖族、人族三族鼎力的世界（那段時(shí)間剛好老公在玩刀塔）志于，也設(shè)計(jì)了神族修煉的七個(gè)步驟（參考了西方成神的七天），還有妖族夾雜在神族养泡、人族之間的灰色地位澜掩，隨著寫作進(jìn)度肩榕，這些世界和人物也慢慢清晰呈現(xiàn)在眼前株汉，我第一次體驗(yàn)到身為造物者的神奇乔妈，那應(yīng)該算是我寫作走向膽識(shí)的第一步吧褒翰。
作為資深言情小說讀者优训，目前心中top排位屬于有膽識(shí)的作者大概有那么幾位揣非，以下僅代表個(gè)人觀點(diǎn)躲因。
一個(gè)是桐華大脉，她的作品多以真實(shí)歷史題材為筋骨展開镰矿，以茫茫歷史長河為背景，作品人物直接取用歷史知名人物宙刘。這種寫法看似取巧悬包，其實(shí)一旦魄力和底蘊(yùn)不夠布近，極容易露怯吊输。
記得陳坤在演繹錢學(xué)森時(shí)，就曾表示演繹一位真實(shí)存在的且有厚重感的琅束、建立不朽功勛的大科學(xué)家心理負(fù)荷過大，因?yàn)橐袷澜缱銐驈?qiáng)大然眼，做到與人物精神生活融為一體高每，才有機(jī)會(huì)把這種厚重的魅力感展現(xiàn)出來爷怀。歷史人物寫作也一樣带欢，桐華的大漠謠吁朦，通篇可以看到作者對(duì)史記“衛(wèi)將軍驃騎列傳”那段歷史的精準(zhǔn)把握逗宜，霍去病“為人少言不泄不脯，有氣敢任”的性格在小說中通過霍去病與衛(wèi)子夫防楷、衛(wèi)青還有軍中人物的不同互動(dòng)中展現(xiàn)出來复局，人物氣質(zhì)緊貼“匈奴未滅亿昏，開疆?dāng)U土”中的漢武時(shí)代氣息角钩，學(xué)生時(shí)代老師總教我們寫作要從小處寫起，不要?jiǎng)硬粍?dòng)就起一個(gè)江山社稷的大題目羹幸，現(xiàn)在想來将硝，那是因?yàn)槲覀兡菚r(shí)的閱歷和見識(shí)扛不起大題材依疼。擁有準(zhǔn)確解讀歷史的見識(shí)涛贯，以及與歷史人物并駕齊驅(qū)的膽識(shí)弟翘，“寫什么”不過是將歷史人物玩弄于鼓掌之間的事情。
與桐華相比睛琳，Twentine選題和風(fēng)格大不相同师骗，她一般從有特點(diǎn)辟癌、有個(gè)性的普通人物黍少、邊緣人物入手厂置，擯棄一般高富帥昵济、傻白甜的唯美寫法传于，屬于現(xiàn)實(shí)主義派系，她比較出名的幾個(gè)作品人物都不是一般意義上的討人喜歡的人物游添，甚至是一些不配擁有絢爛愛情的人。陳銘生廊酣，是斷了一條腿的殘疾出租車司機(jī)，原公安臥底干警凡辱；阿南，偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村蒙昧少年乳乌；何麗真汉操，條件普通其弊、個(gè)性怯懦的中學(xué)老師，這些人物都沒有一般意義上的魅力糊识，我認(rèn)為twentine最大的膽識(shí)在于賦予了這些人物充滿反差感的勇敢愛、看到愛拌滋、相信愛的膽識(shí)。
《那個(gè)不為人知的故事》里昌犹，楊昭愛上殘疾司機(jī)并為之殉情是一種勇敢愛的膽量，而陳銘生突破“門當(dāng)戶對(duì)”的障礙，面對(duì)眾人的質(zhì)疑搞坝，楊昭一句話“我的心是真的敦第，我的感情也是真的，我坦坦蕩蕩”右钾，陳銘生能夠透過這偶然的瞬間怀伦，看到一個(gè)完整的靈魂房待，更加是難能可貴的相信愛情的膽識(shí)代表拜鹤。
《有生之年》何麗真從一個(gè)破破爛爛、被人視為垃圾一般的古惑仔身上极谊，看到其必成大器的將來帆吻，這種看到未來的愛情次员，較之愛上臭脾氣的高富帥，何嘗不是有膽識(shí)千倍萬倍醋寝。
再說說擅長懸疑恐怖題材的尾魚君。
《四月間事》是尾魚比較少見的非恐怖題材作品，在趣味性上略輸之前的《怨氣撞鈴》、《半妖司藤》等作品，可是我很佩服尾魚敢把索馬里海域事件和令人聞風(fēng)喪膽的死亡集中營情節(jié)搬到小說中來制圈，這種沉重不啻于南京大屠殺這一類的作品。這屬于敢于剖析人性黑暗面的膽識(shí)。魯大大也說過，真的猛士,敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血眯停，畢竟一般的作者們只敢面對(duì)狗血的人生。
至于寫作中的趣味卿泽，可以說的素材就更多了莺债。而且趣味和技巧有相似之處，容易混淆签夭，趣味跟一個(gè)人的品行和情懷有關(guān)齐邦，而技巧則關(guān)乎一個(gè)人的聰明和方法運(yùn)用，這里對(duì)比來講講第租。
同樣是時(shí)空穿越的作品措拇，桐華的《步步驚心》在時(shí)空穿越的趣味度上比不上匪滿的《七夜侍寢》。桐華只是借了穿越的梗慎宾，寫了歷史言情小說的肉丐吓。而《七夜侍寢》的時(shí)空穿越則讓人拍案叫起浅悉，“她的未來其實(shí)是我的過去”，這種讓人驚艷的趣味不光有殼汰蜘，還彰顯了作者在這一題材上的深刻度仇冯。
再如，一度君華的作品族操，《神仙肉》苛坚、《胭脂債》，帶著戲謔色难、荒誕以及玩世不恭的氣息泼舱，神仙肉說的是神仙下凡動(dòng)凡心的故事，趣味性來自古板的神仙為妖女動(dòng)凡心的細(xì)節(jié)枷莉，這些故事細(xì)節(jié)的趣味盎然娇昙，與小說主題的骨血一脈相承。
而也有一些表面看來趣味盎然的作品笤妙，剝開外皮后會(huì)發(fā)現(xiàn)冒掌，所謂趣味只是技巧而已。如唐七的華胥引蹲盘，沒有華胥引引人入幻境的技巧梗股毫，這篇小說就是一堆零散的奇幻故事。還有隨侯珠的小說佳作《別那么驕傲》召衔，讀來趣味十足铃诬，但歸根結(jié)底也就是男女主角互換身體引發(fā)的趣味，去掉這一外皮苍凛，趣味度一落千里趣席，看續(xù)集《致燦爛的你》就知道了〈己可《神仙肉》宣肚、《胭脂債》不同，這些皮粘著主題的肉悠栓，剝不得钉寝。
寫作時(shí)還是要先修煉好膽識(shí)和趣味，聰明和技巧之路走得了兩三年闸迷，走不了十年一生。
