2015年已經(jīng)成為過去拿霉，2016年就在眼前吟秩，時間就這樣溜走了，在辭舊迎新之際友浸，祝大伙兒們新年快樂峰尝，在新的一年里，享受或繼續(xù)享受探戈給你帶來的孤獨收恢。
有一次和一朋友喝茶聊天武学，她問我祭往，是不是玩探戈的人都是孤獨的。我被這個問題給愣住了火窒，思考了一會兒硼补，腦門兒一熱，這個問題不正是我一直思考的問題么熏矿，答案是肯定的已骇，探戈是對于那些孤獨癌晚期患者來說，不正是最好的墓志銘嗎票编？我立馬想到一個人褪储，阿雷弗雷多·勒佩拉，可能很多朋友沒聽過這個人慧域，但肯定知道《一步之遙》鲤竹、《你愛我的那一天》、《回來》這些加德爾的不老傳說昔榴。沒錯辛藻，勒佩拉是這些流傳了七十多年所以阿根廷人都會唱的神曲的詞作者。對互订，就是他吱肌，讓孤獨在探戈文學里走上了不歸路。
1934年仰禽，勒佩拉和加德爾為在紐約他們的電影《在百老匯的探戈》寫了一首插曲《孤獨》（Soledad）氮墨，這也是加德爾的十大金曲之一。這首探戈把憂傷和思鄉(xiāng)的孤獨情緒表達得淋漓盡致坟瓢，也成為了很多作品的范本勇边。八十多年過去了，在如今的布宜諾斯艾利斯一些冷清的咖啡館或者獨身家庭里折联，甚至在電臺里粒褒，也能不時地聽到這曲子的旋律。
我不想有人告訴我她那平淡的人生/她已經(jīng)把我的心掏走了/我心里祈禱著一個謊言的出現(xiàn)/等待著她一個不可能實現(xiàn)的來電/我不想讓人想象到我那無休止的孤獨是如何的痛苦和無助/在我的漫漫長夜里/慢慢滴答的鐘表聲讓我在噩夢里精疲力盡/臥室里的我在痛苦的陰霾中等待著她那也許不會回來的腳步聲/有時候我覺得那些腳步聲能留住她的離去/只是她不敢進來而已……/但是诚镰，一個人也沒有奕坟，她沒有來……/這只是我制造的一個幻想/但隨著回憶的消失，這念頭也在我的心理慢慢消逝/最后留下一片灰燼/在那個銀球鬧鐘里/轉(zhuǎn)瞬即逝的時間拒絕回到過去……
加德爾的歌聲本身就帶著強烈的憂郁情緒清笨，配上勒佩拉直擊痛點詩句月杉，必然會對孤獨者產(chǎn)生強大的共鳴。勒佩拉是一個高產(chǎn)的作家抠艾，他的生命很短暫苛萎，和加德爾在1935年一起在那場空難中身亡，只有35歲。他1900年在巴西出生后兩個月隨父母親到布宜諾斯艾利斯定居腌歉。他在中學時就在詩歌文學上表現(xiàn)出了天賦蛙酪。但在卻被父母所迫進入了醫(yī)學院讀書。但大四時他輟學了翘盖，棄醫(yī)從文桂塞，開始在《民族報》當記者，同時也給其他媒體撰稿馍驯。不僅如此阁危，他還寫劇本，寫短篇小說汰瘫，寫詩歌狂打。一生寫了30多部作品。在阿根廷吟吝，勒佩拉和賈德爾是一對同性戀伴侶已經(jīng)是公開的秘密菱父。有坊間傳言在勒佩拉在作品中傳遞的多愁善感的情緒源于他一貫孤獨的同志情節(jié)颈娜。但兩人的同志身份都沒有公開剑逃。
孤獨讓人焦慮，彷徨官辽，心緒不寧蛹磺，猜疑，甚至無助同仆。對于這些負面情緒萤捆，在有些時候是需要發(fā)泄的，需要一個載體來接住這些負能量俗批，所以就有了班多內(nèi)翁琴的憂傷俗或，有了像勒佩拉這樣的詩人將人的情緒記錄下來，撫慰孤獨者的心靈岁忘。
另一個在探戈中孤獨的締造者是情圣恩里克·卡迪卡莫辛慰，他在《思念》（Nostalgia）中寫到：“我先把我的心灌醉，好在之后我能為失敗的感情干杯干像∷щ纾”這首探戈已經(jīng)成為了無數(shù)失戀的孤獨男女最好的陪伴。
有一句熟爛了的名言是這樣的麻汰，說探戈是孤獨者三分鐘的愛情速客。有人說這句話是博爾赫斯說的，但好像沒有考證五鲫。但無論如何溺职，這句話確實道出了孤獨和探戈之間的藕斷絲連。
想想看，如果沒有那批孤獨的移民者去妓院尋歡作樂浪耘，如果沒有孤獨的創(chuàng)作者在經(jīng)歷或者觀察到各種痛苦的掙扎之后寫下了的一首首精品智亮，如果沒有孤獨的演奏者沉浸在創(chuàng)作者孤獨情緒中，如果沒有孤獨的舞者在舞會中尋找慰藉点待，探戈怎能萌芽成長開花結(jié)果阔蛉？
孤獨者之所以孤獨，還不是心中那個親密愛人的缺席癞埠，或是被誤解状原、被拋棄，背井離鄉(xiāng)苗踪，倍感無助……
正是有了大量慰籍孤獨的探戈作品颠区，才讓舞者們癡迷地陷入探戈音樂中無法自拔。在這三分鐘里通铲，無論是彼此是熟人還是陌生人毕莱，都是讓舞者瞬間戀愛了。在者三分鐘里颅夺，聆聽著音樂里的歌聲和琴聲對一對戀愛著的舞者來說是倍感欣慰的朋截。音樂對舞者來說是孤獨的解藥，以毒攻毒的解藥吧黄，所以才會顯得舞蹈時親密的擁抱倍感珍惜部服。
但是，陷得越深拗慨，越會覺得孤獨廓八。探戈注定是孤獨的。
