夜深難寐，讀李漁的《閑情偶寄》:高則誠(chéng)撕捍、王實(shí)甫諸人拿穴，元之名士也，舍填詞一無(wú)表見(jiàn)忧风。使兩人不撰《琵琶》默色、《西廂》，則沿至今日狮腿，誰(shuí)復(fù)知其姓字腿宰？是則誠(chéng)、實(shí)甫之傳缘厢，《琵琶》吃度、《西廂》傳之也。湯若士昧绣，明之才人也规肴，詩(shī)文尺牘，盡有可觀(guān)，而其膾炙人口者拖刃，不在盡牘詩(shī)文删壮，而在《還魂》一劇。使若士不草《還魂》兑牡，則當(dāng)日之若士央碟，已雖有而若無(wú)，況后代乎均函？是若士之傳亿虽，《還魂》傳之也。此人以填詞而得名者也苞也。歷朝文字之盛洛勉，其名各有所歸，“漢史”如迟、“唐詩(shī)”收毫、“宋文”、“元曲”殷勘，此世人口頭語(yǔ)也此再。《漢書(shū)》玲销、《史記》输拇，千古不磨，尚矣贤斜。唐則詩(shī)人濟(jì)濟(jì)策吠，宋有文士蹌蹌，宜其鼎足文壇瘩绒，為三代后之三代也奴曙。元有天下，非特政刑禮樂(lè)一無(wú)可宗草讶，即語(yǔ)言文學(xué)之末，圖書(shū)翰墨之微炉菲，亦少概見(jiàn)堕战。使非崇尚詞曲，得《琵琶》拍霜、《西廂》以及《元人百種》諸書(shū)傳于后代嘱丢，則當(dāng)日之元，亦與五代祠饺、金越驻、遼同其泯滅，焉能附三朝驥尾，而掛學(xué)士文人之齒頰哉缀旁？我亦深有同感记劈。故我愛(ài)戲曲。
夜讀
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