《最后一案》照應(yīng)著柯南·道爾的福爾摩斯與莫尼亞蒂的生死對(duì)決。
“夢(mèng)的補(bǔ)償機(jī)制，重現(xiàn)雏赦。感受兒時(shí)的痛苦恰响∪で”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——榮格的精神分析學(xué)說(shuō)
這集開(kāi)始玩場(chǎng)景和心理，看以看出的主題有榮格的“夢(mèng)的補(bǔ)償”機(jī)制胚宦。
榮格說(shuō)：人在現(xiàn)實(shí)種展現(xiàn)的不過(guò)是心理的一部分首有，更多的意識(shí)像冰山一樣存儲(chǔ)在潛意識(shí)中，而做夢(mèng)能讓我們進(jìn)入日常無(wú)法進(jìn)入的潛意識(shí)枢劝。
而補(bǔ)償機(jī)制井联，則類(lèi)似夢(mèng)魘。有些我們童年時(shí)缺乏愛(ài)您旁，或者被人孤立時(shí)的體驗(yàn)烙常，在成長(zhǎng)后被我們遺忘，但依然存在潛意識(shí)中鹤盒。所以有時(shí)候我們面對(duì)特點(diǎn)場(chǎng)景或者特別的言語(yǔ)蚕脏，會(huì)有不可言狀的抵償感。
心靈收到影響侦锯，那么人就會(huì)不自覺(jué)地選擇淡化或者遺忘驼鞭，這是普遍的心理保護(hù)機(jī)制。但夢(mèng)境不會(huì)尺碰，有時(shí)候會(huì)引入我們?cè)俅芜M(jìn)入那段創(chuàng)傷的回憶挣棕，并嘗試修復(fù)。這種療法也被利用與當(dāng)下普遍的心理治療中亲桥，并證實(shí)是有利的手段之一洛心。
重現(xiàn)場(chǎng)景，感受痛苦两曼，并試圖修補(bǔ)皂甘，這才是最終能消除痛苦的方法。
這種情況悼凑，被電影大量應(yīng)用偿枕，電影能烘托氣氛璧瞬，展現(xiàn)心理層面的場(chǎng)景。如諾蘭的《盜夢(mèng)空間》渐夸、金敏的《紅辣椒》還有《神夏》的這集《最后一案》嗤锉。
兒時(shí)回憶的不斷閃回，莫尼亞蒂的形象不斷出現(xiàn)墓塌，無(wú)邏輯的詭異場(chǎng)景瘟忱。無(wú)一不是加深這種“夢(mèng)境”表達(dá)的手段。（“無(wú)邏輯”——人有時(shí)無(wú)意義的動(dòng)作苫幢，可以看作是潛意識(shí)的暗示访诱。并越過(guò)心理保護(hù)機(jī)制，直達(dá)內(nèi)心韩肝。）
偵探片触菜，淪為意識(shí)流……
“結(jié)局一定的情況下，要看使用什么手段達(dá)到哀峻∥邢啵”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——夏洛克變成低配版《電鋸驚魂》
除了這個(gè)心理手法的利用。另一個(gè)就是場(chǎng)景劇情安排剩蟀，這次整篇都被放在一些較為幽閉窄小的場(chǎng)所催蝗，還有一系列隱喻道具加深氛圍。整體色調(diào)較為陰暗育特，場(chǎng)景切換頻繁丙号。恍惚間會(huì)走進(jìn)《電鋸驚魂》場(chǎng)景片場(chǎng)且预，不過(guò)是低配版的槽袄。
因?yàn)槿绻娨暯Y(jié)局已經(jīng)確定，那么你就要構(gòu)想一個(gè)有趣虐殺過(guò)程锋谐，雖然臺(tái)詞可圈可點(diǎn)，當(dāng)是這種簡(jiǎn)單的“二選一”的設(shè)置截酷，有點(diǎn)“boring涮拗！”
有限的選擇，單一的線索迂苛。人們更多的是喜歡看見(jiàn)那種追求全部三热，或者拋棄一切的情感。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)是不可能實(shí)現(xiàn)的三幻，這種不可認(rèn)知的角色會(huì)導(dǎo)向歷史虛無(wú)主義的錯(cuò)誤就漾。
吐槽一句：“不聰明的老早崩潰，聰明的還在權(quán)衡利弊念搬。嘮嘮叨叨地權(quán)衡抑堡“诔觯”
“劇組的妥協(xié)∈籽”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——符號(hào)化的角色設(shè)定
從模式化的人物偎漫，再到這集流水的龍?zhí)捉巧?/p>
角色堅(jiān)持三季之后都有點(diǎn)疲軟，就算那個(gè)脫衣舞房東有騷紅的阿斯特·馬丁有缆，警探有案件引入的功能象踊，但依然沒(méi)能吊起觀眾胃口，這集干脆全部拋棄了棚壁。劇情集中在依然可以看看的主角三人身上杯矩。
因?yàn)槿宋锓?hào)化嚴(yán)重，而且沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展的潛力袖外，例如瑪麗堅(jiān)持了兩集史隆，生完小孩就領(lǐng)便當(dāng)退場(chǎng)。比較好的處理就是像《黑鏡》那樣在刺，每集都是新鮮的短劇逆害，精神內(nèi)核一定，或者就是像《權(quán)力的游戲》角色死亡或者地位變動(dòng)造成新的格局蚣驼。
話說(shuō)魄幕，最期待的莫尼亞蒂出現(xiàn)了幾分鐘，結(jié)果是意識(shí)流的幻想颖杏。一開(kāi)始覺(jué)得整部片都值了纯陨，后來(lái)覺(jué)得被欺騙！編劇成功為迷妹續(xù)了幾秒的驚訝留储！——一個(gè)塑造完美的角色翼抠，劇情少，而充滿沖突获讳∫跤保——執(zhí)行力強(qiáng)的壞人，永遠(yuǎn)是戲劇里偏愛(ài)的一環(huán)丐膝！
再厲害的夏洛克量愧，在小范圍內(nèi)是獨(dú)特的，但在大環(huán)境下就會(huì)被更廣泛的類(lèi)所包含帅矗。這也是現(xiàn)實(shí)中我們面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題偎肃。
按大類(lèi)來(lái)說(shuō)，夏洛克的標(biāo)簽有：邏輯思維浑此、自負(fù)累颂、冷靜……加上這季的情緒化×菥悖→內(nèi)向的宅男型紊馏。如果換成《權(quán)力的游戲》時(shí)代背景料饥，怕是活不過(guò)5分鐘。
但瘦棋，一個(gè)沒(méi)法固定特色的人稀火，我們也不會(huì)喜歡。那不是個(gè)人赌朋，是個(gè)大雜燴凰狞。這是自然界的矛盾。開(kāi)上帝視角的話也不知道如何處理沛慢？
總的來(lái)說(shuō)赡若，這部劇可以達(dá)到“才華橫溢”的階段，但最終依舊沒(méi)達(dá)到“天才”团甲。
因?yàn)椋?/p>
"Talent hits a target no one else canhit; Genius hits a target no one else can see."
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?—Arthur Schopenhauer
