和往常一樣擠進擁擠的地鐵踏烙，找到一個合適的位置站好，拿出手機历等，等著自己要到的那一站讨惩，但地鐵剛走沒多久，突然間停了 ···
工作忙于應酬寒屯，大吃大喝已經(jīng)司空見慣荐捻，但為了工作，實在沒辦法。突然有一次喝進了醫(yī)院靴患，昏迷了很久才醒來仍侥，醒來后突然意識到 ···
每天這個點就我都會在這里等她下班，然后送她回家鸳君。今天我在去的路上农渊，接到了她電話，她說：“以后你不用來接我的了 ···”
以上三段有的人可能經(jīng)歷過或颊，但無論是經(jīng)歷還是沒經(jīng)歷過砸紊，很多人讀完應該都會對這類事件的后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生一些好奇心。
再來舉電影中的例子：
電影《嫌疑人 X 的獻身》中囱挑，男女主人公每天都過著同樣的生活醉顽，上班、下班平挑，偶爾會碰見游添。一切都顯的很平靜。有一天一個未介紹身份的男人突然闖入了女主人公的家 ···
電影《臥虎藏龍》中通熄，李慕白托秀蓮將寶劍交于貝勒爺唆涝，結果放在貝勒爺府中的第一個晚上，寶劍就被偷了唇辨，事關重大廊酣，必須要盡快找回寶劍 ···
電影《尋槍》中，警察姜文還是和往常一樣起床赏枚，和妻子亡驰、孩子說話，然后開始洗漱饿幅，洗漱的過程中凡辱，他下意識的摸自己的槍，突然發(fā)現(xiàn)栗恩，槍不見了 ···
看完這三個電影片段的描述煞茫，感覺是不是和開始的三段有同樣的感受？
很多人一定會覺得這只不過是為了故事發(fā)展摄凡，而故意設置的懸念罷了续徽。
這樣的說法并沒有問題，但這里我想說的是亲澡，除了設置懸念钦扭，在電影故事中，此類事件的存在床绪，更重要的意義還在于它是一切后續(xù)情節(jié)發(fā)展的根本原因和推動力客情。在羅伯特 · 麥基的《故事》這本書中其弊，把這類事件稱之為激勵事件。
羅伯特 · 麥基
劇作家膀斋、編劇教練梭伐。因連續(xù)劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院獎。1981 年仰担，受美國南加州大學邀請糊识，開辦 “故事” 培訓班，隨后創(chuàng)辦全球性寫作培訓機構摔蓝，學員超過 6 萬名赂苗。長期擔任迪斯尼、派拉蒙贮尉、20 世紀赴枳蹋克斯等機構的專業(yè)顧問。
從激勵事件的基本概念來看猜谚，它存在的主要意義是讓故事有充分的動力發(fā)展下去败砂，比如《尋槍》這個例子，槍不見了所引起的下一個動作就是找槍魏铅，然后故事就圍繞找槍這個動作展開昌犹。
無論是故事還是電影中，當一個激勵事件發(fā)生時沦零，它必須是一件動態(tài)的祭隔、充分發(fā)展了的事件货岭，而不是靜態(tài)的或者模糊的事件路操。
但除了這些，激勵事件還有兩個重要的評判標準：一個是必須打破主人公生活中各種力量的平衡千贯；另一個是主人公必須對激勵事件做出反應屯仗。
打破主人公生活中各種力量的平衡
我們來看下面這個例子：
一個大學輟學的學生，住在離學校不遠的出租房里搔谴，有一天早上醒來對自己說：“ 我厭倦了這樣的生活魁袜。我想我應該搬到洛杉磯去《氐冢” 然后峰弹，他就把行李裝進車里，開始向西駛去芜果。
我們看雖然這個例子也是動態(tài)變化的鞠呈，但并沒有打破主人公生活中各種力量的平衡。
那怎樣才算打破主人公生活中各種力量的平衡呢右钾？
我們把這個例子換一種說法再來看一下：
“她用數(shù)百張停車罰單貼出一張別出心裁的廚房壁紙蚁吝，然后旱爆，有人敲門，警察赫然出現(xiàn)在門口窘茁，手中晃著一張重罪逮捕證怀伦，因為她拖欠了 1 萬美金的罰款。她從消防樓梯奪路而逃山林，向西而去 ···”
這就是一個激勵事件房待。
那打破生活中各種力量的平衡在哪里呢？
這個故事繼續(xù)往下發(fā)展可能就是：她逃出警察的追捕后捌朴，因為擔心被抓吴攒，她沒辦法找到正式的工作，只能去打黑工養(yǎng)活自己 ···
當然還有一種可能是砂蔽，她在逃跑的過程中洼怔，救了一位老人，結果老人是個億萬富翁左驾，老人為了報答她镣隶，給了她一大筆財產(chǎn)，從此她就變成了百萬富翁 ···
原本是一個生活窘迫的輟學生诡右，因為一個激勵事件安岂，徹底打破了她原來的生活，變成了一個只能依靠打黑工來度日的人帆吻；亦或者變成了百萬富翁域那，從此衣食無憂。
主人公在激勵事件的影響下猜煮，無論是變好還是變壞次员，都意味著平衡力量已被打破。那平衡被打破以后呢王带？
我們設想一下淑蔚，如果一個事件徹底打破了你現(xiàn)有生活的平衡，你感到一切都失去了控制愕撰，這個時候刹衫，你最需要什么？
我相信搞挣，任何人带迟，包括故事中的主人公一定都會有一個共同的需求，那就是恢復平衡。而恢復平衡就是激勵事件的第二個方面：
主人公必須對激勵事件做出反應
以《尋槍》為例，主人公姜文因為一場喜酒把自己的槍丟了累舷，這徹底打破了他的生活平衡。此時主人公要想讓生活再次平衡婶肩，就必須對激勵事件做出反應办陷，馬上找到槍。
電影《臥虎藏龍》中律歼，青冥劍的丟失也是一個激勵事件民镜，它打破故事中多個主人公生活的平衡，對于這樣的激勵事件险毁，主人公急需要做的事就是找回寶劍制圈。
上面兩個例子都屬于對激勵事件做出的反應，也是激勵事件發(fā)生后引起的主人公對于恢復平衡的欲望畔况。
說到這里鲸鹦，我們再來說說由激勵事件引起的恢復平衡的兩種欲望：自覺欲望和不自覺欲望。
自覺的欲望
這個很好理解跷跪，就如《尋槍》中馋嗜，槍丟了就要去把槍找會來，找回來這個動作背后就是為了讓生活恢復平衡的欲望吵瞻，也就是自覺欲望葛菇。
不自覺的欲望
電影《臥虎藏龍》中，劍的丟失其實并沒有打破李慕白的生活平衡橡羞，因為他原本就要把劍送出去眯停。但李慕白擔心的是劍如果落入壞人手里，可能會引起不必要的江湖紛爭卿泽，同時他內(nèi)心還有一件事情莺债，就自己已經(jīng)有意退隱江湖，不再過問江湖之事签夭，所以齐邦，又何必為此事憂心呢？
當玉嬌龍的出現(xiàn)覆致，他又萌生了收徒的想法侄旬，表現(xiàn)出他依然放不下武學肺蔚、放不下江湖的復雜心理煌妈。這就是一種不自覺欲望的表現(xiàn)，也是來源于激勵事件而產(chǎn)生的欲望宣羊。
我們通過對激勵事件這個概念的拆解璧诵，大家可以看到，激勵事件不僅是一個故事仇冯、一部電影的轉(zhuǎn)折點之宿，更重要的是，激勵事件打破了故事主人公生活力量的平衡苛坚，同時激勵事件還會引發(fā)主人公去行動比被，同時產(chǎn)生強烈的恢復平衡的欲望色难，而這種欲望又分為自覺欲望和不自覺欲望。又正是這兩種欲望的存在等缀，加強了人物內(nèi)心的掙扎枷莉，強化了故事的藝術張力。
了解激勵事件這個概念尺迂，對于我們了解電影故事其實很有幫助的笤妙，這就像了解一本書的目錄，了解一棵大樹的枝干一樣噪裕，因為一個好故事的激勵事件一定是貫穿始終的蹲盘，并支撐始終的。
最后膳音，如果有的人對這個概念還是不太理解召衔，我推薦你去看一下羅伯特·麥基的《故事》這本書，書中會有更詳細的論述祭陷。
