如今，對(duì)“愛情”祛魅氢烘，似乎成了一種流行怀偷。如果你敢說自己是戀愛腦，或表現(xiàn)出戀愛腦的行為播玖，周圍的“觀眾”會(huì)帶著疑惑與不解椎工，把你piapia歸為“異類”。

*戀愛腦是指在戀愛中投入過多精力，失去自我狀態(tài)的一種心理現(xiàn)象维蒙。這種狀態(tài)下的人往往會(huì)將戀人視為生活的中心掰吕，忽視自身的需求和感受，表現(xiàn)出情緒易受對(duì)方影響颅痊、選擇性眼瞎殖熟、自我犧牲、控制欲強(qiáng)斑响、患得患失菱属、愛情至上和失去自我等特征。

愛已過時(shí)恋捆、智者不入愛河照皆、談戀愛不如搞事業(yè)，離婚綜藝比戀綜更香沸停。愛情應(yīng)該被歌頌與追捧的時(shí)代膜毁，已然落幕。

批判愛情愤钾、逃離愛情瘟滨、抗拒愛情，慢慢變成了人們“不誤入歧途”的正舉能颁。

暫且不表這樣的看法是否過于極端杂瘸，如果我們把時(shí)間軸往回?fù)?0幾年，會(huì)看到關(guān)于愛情的看法伙菊，天平完全傾倒在另一頭败玉。

而影響了一代人戀愛觀，堪稱一個(gè)時(shí)代的“戀愛符號(hào)”的愛情教母镜硕，瓊瑤运翼，正是塑造「愛情大于天」之一概念的代言人。

縱觀瓊瑤的一生兴枯，近70本小說血淌、55部電影、逾500集電視劇财剖、近10億元版權(quán)收益悠夯、身家超25億……

*《中國(guó)企業(yè)家》雜志稱，瓊瑤所有電視劇版權(quán)收益預(yù)估超過10億元躺坟，保守估計(jì)沦补，瓊瑤個(gè)人身家超過25億元。

她的作品本身咪橙，以及衍生出的影視劇策彤，霸屏華語市場(chǎng)近30年栓袖，產(chǎn)出了無數(shù)大明星。瓊瑤店诗，一度成為一個(gè)“形容詞”裹刮，一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，一個(gè)把言情劇推向工業(yè)化的代名詞庞瘸。1998年《還珠格格》的平均收視率高達(dá)45%捧弃，同年能超過這個(gè)收視的只有春晚。

*《還珠格格》第一部的全國(guó)平均收視率超47%擦囊、最高62.8%违霞；到第二部，收視率超54%瞬场、最高65.95%买鸽。創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電視劇有記錄以來的最高收視紀(jì)錄。即便《還珠格格》第三部的表現(xiàn)不如之前贯被，但仍然是現(xiàn)象劇眼五。

瓊瑤當(dāng)初之所以那么流行，與時(shí)代緊密掛鉤彤灶。

1963年9月看幼，瓊瑤出版了她的首部長(zhǎng)篇小說《窗外》，是部具有濃厚自傳色彩的作品幌陕。

1980年代诵姜，正處改開初期（《窗外》影視版1973年上映），人們物質(zhì)匱乏搏熄、生活拮據(jù)棚唆，大多穿著樸素，以軍綠心例、藏藍(lán)色為主宵凌，中國(guó)的許多地方都尚未通電，集體與政治是人們的關(guān)注點(diǎn)契邀，年輕人雖積極參與社會(huì)運(yùn)動(dòng)摆寄，但對(duì)個(gè)人情感失暴、意識(shí)缺乏關(guān)注坯门。

《窗外》的面世，讓人們看到自己被壓抑的個(gè)人情感逗扒，個(gè)體性被放大古戴，里面的主人公江雁容聰慧、敏感矩肩、憂傷现恼，愛上了風(fēng)度翩翩的老師康南。他們不顧外界反對(duì)大膽追求愛情的決心，喚醒了無數(shù)人被禁錮已久的內(nèi)心叉袍。

瓊瑤一舉成名始锚。逐漸被廣外流傳為一種“形容詞”。一種為愛奮不顧身喳逛，把愛當(dāng)作生命活力的形容瞧捌。

1990年代之后，《還珠格格》润文、《情深深雨蒙蒙》等劇接連爆火姐呐，進(jìn)一步證明了瓊瑤的通俗文學(xué)作品，受大眾歡迎的程度典蝌。

但她或許也想不到曙砂，從無數(shù)人追捧，到數(shù)不勝數(shù)的批判骏掀，會(huì)來的這樣快鸠澈。

小說被重新解讀，影視劇被重新剖析砖织，冠以其“三觀不正款侵、美化第三者、毒害女性思想侧纯、扭曲的婚姻觀”的罪名新锈。

何書桓正大光明腳踏兩只船的“渣男”形象被人人喊打；《新月格格》中父子都愛上女主眶熬，女主小三上位妹笆，卻被塑造成“白蓮花”，被稱三觀不正的典范娜氏；《碧云天》拳缠，兩女共侍一夫，女主之一還甘愿代孕贸弥，被說“毀三觀”窟坐；《還珠格格》中的香妃與青梅竹馬私奔，享受了嬪妃特權(quán)绵疲，又不承擔(dān)義務(wù)哲鸳，被批“又當(dāng)又立”；《一簾幽夢(mèng)》盔憨，“你只是失去雙腿徙菠，紫菱失去的可是愛情啊郁岩！”這樣雷點(diǎn)滿滿的臺(tái)詞等等婿奔。

瓊瑤塑造的人物缺狠，放在當(dāng)今語境下，違和感滿滿萍摊。

這些角色挤茄，有很多確實(shí)是「不落地」的。正如作家王安憶所評(píng)價(jià)的冰木，“在瓊瑤的作品中驮樊，人物不必為衣食所憂，一心一意地糾葛于情感之中片酝∏粝危”

從我們今天所遵從的價(jià)值觀出發(fā)去批判瓊瑤的作品，是容易的雕沿。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的作品水準(zhǔn)參差不齊练湿，有一部分作品的男女觀念是傳統(tǒng)的、刻板的审轮，是非要有愛情不可的肥哎，是要盡可能美麗與青春的，是要努力“獲得”男人的憐愛的……

但我們也可以看到疾渣，瓊瑤的每個(gè)作品里的大小角色都是有感情的篡诽，有來龍去脈的，不僅僅被當(dāng)成主角的“工具”的榴捡。比如漱芳齋里的明月彩霞杈女，比如選擇浪跡天涯的柳青柳紅等等。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)吊圾，這些角色达椰，它們既開放又保守、既先進(jìn)也落后项乒，是尤為矛盾的啰劲。

但瓊瑤作品里“看見女性”的內(nèi)核，沒有變過檀何。

瓊瑤無疑是愛女的蝇裤，且她筆下的女性都是靠自己力量去贏得尊重與欣賞的，而非靠著異性频鉴，是大女主栓辜。雖然她們各有缺點(diǎn)，有的矯情砚殿、有的柔弱啃憎，但她們身上的優(yōu)秀特質(zhì)也非常明顯芝囤，觀眾們很難不被這些光環(huán)吸引而愛上女主似炎。

這些女主們也會(huì)隨著時(shí)代發(fā)展辛萍，有所演變。

早期作品中的女性形象是更為傳統(tǒng)和隱忍的羡藐。這放在當(dāng)下贩毕，不免會(huì)被吐槽或看不下去，但在當(dāng)時(shí)的時(shí)代（1960年代）仆嗦，她們的性情與選擇辉阶，不免會(huì)被時(shí)代裹挾。

第一部《窗外》（1963年發(fā)表）里的江雁容瘩扼，多體現(xiàn)傳統(tǒng)女性的溫順與忍耐谆甜，在情感和生活中處于被動(dòng)地位，默默承受著命運(yùn)的安排 集绰；《梅花烙》中的白吟霜规辱，不顧身份低微，勇敢追愛栽燕，但也反映出對(duì)男性的情感依賴罕袋，其自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)往往與男性緊密相連；《新月格格》中的新月格格碍岔，為了所謂真愛浴讯，不顧原配感受，給年齡可當(dāng)?shù)呐_(dá)海做小蔼啦。

而到了后期榆纽，女性的獨(dú)立自主性增強(qiáng)，角色形象也更多元捏肢÷雍樱《情深深雨濛濛》中的陸依萍，展現(xiàn)出了現(xiàn)代女性的獨(dú)立與自主猛计，有自己的思想和追求唠摹，不再僅僅是男性的附屬品，能夠在生活和情感中做出自己的選擇奉瘤，勇敢地追求自己的幸福 勾拉；《還珠格格》中的小燕子，不愿被宮廷規(guī)矩束縛盗温，堅(jiān)持個(gè)性藕赞，追求精神自由，反映了女性意識(shí)的覺醒卖局，對(duì)傳統(tǒng)女性角色發(fā)起了挑戰(zhàn)斧蜕，她們渴望真摯愛情，拒絕虛偽婚姻砚偶，追求心靈契合而非物質(zhì)交換批销；《一簾幽夢(mèng)》中的紫菱洒闸，既有浪漫純真的一面，也有在愛情與家庭沖突中的掙扎和成長(zhǎng)均芽。

反觀現(xiàn)在內(nèi)娛的很多大女主戲丘逸，都是借著大女主的名頭，將焦點(diǎn)聚焦于男性掀宋，去凸顯更強(qiáng)的男主深纲。

常有網(wǎng)友調(diào)侃，「瓊瑤為小三時(shí)劲妙，原配都是反派形象湃鹊；瓊瑤轉(zhuǎn)正后，筆下的小三又成了反派形象」镣奋。但如果你深扒一下她的作品涛舍，會(huì)發(fā)現(xiàn)并非這么絕對(duì)。

與其說她在用創(chuàng)作唆途，為自己的「出格舉動(dòng)」正名富雅，不如說，她在用“愛情”這一概念肛搬，行使她人生中最大的“反叛”没佑。

她半個(gè)多世紀(jì)以來的豐盛的創(chuàng)作成果本身，就充分體現(xiàn)了她作為女性的堅(jiān)持不懈努力温赔、不斷自我構(gòu)建蛤奢、影響社會(huì)的主體意識(shí)和主體價(jià)值√赵簦“言情”是她的一種形式啤贩，她將不同的男女角色、定位拜秧，耕織于故事里痹屹，去描寫父權(quán)制文化下女性的悲慘命運(yùn)、女性在艱難險(xiǎn)阻中也生生不息枉氮，也刻畫了如《還珠格格》里一般志衍，女性受到珍視與尊重的理想世界，無論哪一種聊替，對(duì)女性主體的宣揚(yáng)楼肪，始終是不變的主題。

男性們?nèi)绻桓笝?quán)思想禁錮惹悄，形成了具有人性缺陷的品質(zhì)春叫，她也會(huì)毫不留情的披露，以及將他們扼殺于文本。

瓊瑤研究者林芳玫曾指出：“瓊瑤故事的第一動(dòng)力都是社會(huì)的惡：如封建禮教暂殖，專權(quán)的父親价匠，拜金的上流社會(huì)⊙胄牵”

《情深深雨蒙蒙》里的陸振華，就是父權(quán)制里的獨(dú)裁者惫东，他就是冷酷莉给、專制、殘暴的代名詞廉沮，最終落得個(gè)妻離子散颓遏、家破人亡的結(jié)局；《在水一方》里輕視女性的盧友文滞时，最后因病逝世叁幢；《星河》里拜金的云飛墜崖身亡；《庭院深深》里頗具大男子主義的柏霈文變成了瞎子坪稽、廢物……

如果說張愛玲筆下有很多展現(xiàn)被異化曼玩、物化的女性角色；瓊瑤筆下的女性則偏向于堅(jiān)韌窒百、陽光少欺、努力沖破重重束縛的具有主體性的女性角色片排。

她一生都踐行著“我寫婦女，婦女必須寫婦女”的文學(xué)使命。

每一位作者鞠绰，都有自己時(shí)代的局限性，會(huì)被所在的時(shí)代裹挾纱兑。她對(duì)此說因俐，就把「瓊瑤」當(dāng)成一種流行好了。

她一直在她的時(shí)代里寫作妄呕，會(huì)將“愛情”作為釋放自由的渠道陶舞。

這跟她個(gè)人的成長(zhǎng)與經(jīng)歷息息相關(guān)。

成 長(zhǎng) 背 景

1938年4月20日生于四川成都的瓊瑤绪励，祖籍在湖南衡陽吊说，父親陳致平是大學(xué)教授，母親袁行恕也是書香門第优炬。瓊瑤的本名陳喆颁井，筆名瓊瑤取自《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》“投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤”蠢护，瓊瑤寓意為“美玉”或“一切美好的東西”雅宾。

但她前半場(chǎng)的人生，可以說與美好恰恰相反葵硕。三次面臨死亡與三段感情眉抬，給她帶來了綿延不斷的挑戰(zhàn)贯吓。

家里四個(gè)孩子，瓊瑤排行老大蜀变，母親性格倔強(qiáng)悄谐，結(jié)婚時(shí)堅(jiān)持與大7歲的國(guó)文老師陳致平結(jié)婚，這種反抗精神影響了瓊瑤库北。瓊瑤在原生家庭里爬舰，沒有體會(huì)過什么是愛，父母偏心兒子寒瓦，也使得瓊瑤在成長(zhǎng)過程中自卑缺愛情屹，內(nèi)心更注重自我表達(dá)與自我抒發(fā)。

6歲時(shí)杂腰，在逃難中垃你，父母就欲帶著她尋短見，最后以瓊瑤的突然大哭終結(jié)喂很；高中時(shí)惜颇，瓊瑤成績(jī)不佳，在成績(jī)優(yōu)秀的妹妹的襯托下少辣，她愈發(fā)自卑官还，吞安眠藥輕生，后因搶救及時(shí)撿回一條命毒坛；叛逆的瓊瑤望伦，初戀愛上了比自己大20多歲的高中語文老師（*當(dāng)時(shí)瓊瑤18，老師44）煎殷，當(dāng)一段遭到全世界反對(duì)的“愛情”成為愛情時(shí)屯伞，感情會(huì)在外力阻擾下格外濃烈。后來瓊瑤高考落榜豪直，加上愛情受阻劣摇，她選擇吞安眠藥自殺，但沒成功弓乙。這也是她的第三次輕生末融。

母親受到強(qiáng)烈刺激，跑到學(xué)校大鬧一場(chǎng)暇韧，男老師解聘勾习，第一段師生戀無果而終。僅維持了一年懈玻，但它的影響巧婶，貫穿瓊瑤的整個(gè)人生軌跡。

20歲，瓊瑤認(rèn)識(shí)了臺(tái)大外文系的一個(gè)高材生艺栈，慶筠英岭。她說“他這么窮，卻窮得滿不在乎”湿右，她被他身上對(duì)寫作的熱愛與傻勁吸引诅妹。

丈夫慶筠的寫作生涯，一直都不順毅人，加上因?yàn)槭懿涣恕洞巴狻防锩媾畬W(xué)生對(duì)老師愛戀的描繪吭狡，1964年，瓊瑤堰塌、慶筠結(jié)束婚姻關(guān)系赵刑。瓊瑤在書中寫分衫，“貧賤夫妻百事哀”场刑，金錢也是扼殺了這段婚姻的一個(gè)很大原因。

后來瓊瑤結(jié)識(shí)了《皇冠》雜志的老板平鑫濤蚪战。平鑫濤欽慕于瓊瑤的才華牵现，但他當(dāng)時(shí)已成婚，且是三個(gè)孩子的爸爸邀桑。

他告訴瓊瑤瞎疼，他會(huì)一直追求她，但也要對(duì)三個(gè)孩子負(fù)責(zé)壁畸，等到三個(gè)孩子都滿了15歲贼急，他就離婚與瓊瑤在一起。

瓊瑤在《雪花飄落之前》一書里寫捏萍，“他真的糾纏我到我無路可逃太抓，也真的在兒子15歲那年才離婚。離婚三年后令杈，他才終于娶到我走敌，這漫長(zhǎng)的16年，是「他追我逃」的過程逗噩〉衾觯”（*來源于瓊瑤的《雪花飄落之前》一書，她說是她“我生命中最后的一課”异雁，這是她寫作生涯中“新”的里程碑）

在這段關(guān)系里捶障，我們或許更應(yīng)該深思，為什么大多數(shù)人纲刀，都默認(rèn)一樣残邀，在攻擊女方？而沒有看到平說話的絕對(duì)，他對(duì)瓊瑤說：“你逃不掉的芥挣，我會(huì)糾纏到你逃無可逃驱闷，會(huì)糾纏你一生一世】彰猓”

瓊瑤當(dāng)然也有錯(cuò)空另，但那個(gè)“一直糾纏”的人，不應(yīng)該更被審視與反思嗎蹋砚？

為什么我們的社會(huì)文化里扼菠，又有那么多不停糾纏的例子被默認(rèn)為“真愛”呢？

真正的愛坝咐，是一種深刻的理解和接納循榆，它涉及到無私的奉獻(xiàn)、信任與支持墨坚，以及雙方共同的成長(zhǎng)和進(jìn)步秧饮。會(huì)尊重對(duì)方的選擇，不是主要憑自己的想法或欲望去維持關(guān)系泽篮。真正高級(jí)的愛情是放手盗尸，是尊重對(duì)方的追求，是喜歡對(duì)方的喜歡帽撑，是成全對(duì)方的所有泼各。

在和平鑫濤結(jié)婚后，他們聯(lián)手建立“瓊瑤經(jīng)濟(jì)”亏拉，瓊瑤負(fù)責(zé)創(chuàng)作扣蜻、平鑫濤負(fù)責(zé)出版，以及作為瓊瑤的經(jīng)紀(jì)人及塘。他負(fù)責(zé)的皇冠文化集團(tuán)莽使，主導(dǎo)瓊瑤作品的出版發(fā)行；瓊瑤旗下還有三家影視公司磷蛹，兒子與兒媳婦也均在影視公司擔(dān)任要職吮旅。

正如企業(yè)家馮侖所說：“在我們?nèi)A人里，真正把愛情當(dāng)飯吃的只有一個(gè)人味咳，就是瓊瑤庇勃。”

錢槽驶，不再成為她愛情路上的絆腳石责嚷，她也真正靠寫愛情、靠經(jīng)營(yíng)愛情掂铐，主宰了自己的人生罕拂。

半年前才發(fā)文要“告別社媒”的瓊瑤阿姨揍异，2024年12月初，以一種「于外倉(cāng)促爆班，于內(nèi)翩然」的方式衷掷，永遠(yuǎn)地和世界告別了。

*據(jù)臺(tái)灣TVBS新聞網(wǎng)柿菩、臺(tái)灣民視新聞網(wǎng)等臺(tái)媒12月4日?qǐng)?bào)道戚嗅，知名作家瓊瑤2024年12月4日下午1時(shí)22分許，在淡水區(qū)住家內(nèi)輕生身亡枢舶，終年86歲懦胞。

她在留下的遺書里寫：“不要哭，不要傷心凉泄，不要為我難過躏尉。我已經(jīng)「翩然」的去了！

她說“翩然”是她最喜歡的兩個(gè)字后众，代表了自主胀糜、自在、自由的飛翔吼具，優(yōu)美而輕盈僚纷。這不是一種“輕生”矩距，「雪花翩然落地」拗盒，是她直面“死亡”，最喜愛的詮釋锥债，是她為愛奔走陡蝇、轟轟烈烈的一生的最后一次自主選擇。

具有反叛精神的瓊瑤哮肚，這一次登夫，也用她的方式，將反叛進(jìn)行到底允趟。

在講述費(fèi)蘭特那期恼策，我們也提到過，在費(fèi)蘭特看來潮剪，“愛涣楷，代表一種鮮活的力量。無論是對(duì)于個(gè)人還是對(duì)于群體都有好處抗碰。當(dāng)愛離開了一個(gè)人狮斗，更糟糕的是離開了一個(gè)群體時(shí)，人類的行為會(huì)變得很危險(xiǎn)弧蝇，無論是個(gè)人命運(yùn)還是歷史碳褒，都會(huì)走上一條不歸路折砸。”

當(dāng)我們重新看瓊瑤時(shí)沙峻，或許不應(yīng)該局限于去看她作品里的小情小愛睦授，而是如她在最后一本書《雪花飄落之前》里所倡導(dǎo)的，這是一本關(guān)于“生與死”的書摔寨，也是一本關(guān)于“愛”的書睹逃。它的主題不是小情小愛，而是對(duì)生命的控訴祷肯，對(duì)“善終權(quán)”的選擇沉填，對(duì)生命里大愛的堅(jiān)持。

而今佑笋，瓊瑤的離去翼闹，會(huì)不會(huì)正如“愛情”，在我們現(xiàn)今時(shí)代已落幕蒋纬，一樣呢猎荠？