果戈里筆下的“狂人”颅拦，是一個(gè)非常典型的被侮辱與被損害者的形象蒂誉，在小說中，主人公的“瘋狂”是一種哀嚎矩距，是在社會(huì)環(huán)境的逼迫下所致拗盒。而在演出中，這位九品文官上場(chǎng)時(shí)頭發(fā)蓬亂著锥债，臉上涂著小丑面具陡蝇，再加上演員清晰而富于主動(dòng)性的表演，這一切都帶給觀眾一種特別的感覺：“狂人”的發(fā)瘋哮肚，與其說是被逼瘋登夫，更像是他自己的選擇。他把瘋狂變成了一種反抗方式允趟，他的瘋狂中帶著覺醒的意味恼策，這是他向世界復(fù)仇的武器。
于是潮剪，這一人物的能動(dòng)性突顯了出來涣楷，也正因如此，主人公不斷對(duì)于自己腦內(nèi)小劇場(chǎng)的展示就變得合理而連貫抗碰，甚至帶了點(diǎn)黑色幽默的勁兒狮斗。演出中有一些非常新鮮動(dòng)人的時(shí)刻，比如主人公在上班路上弧蝇，以雨傘為槍碳褒，滿懷挑釁地向觀眾射擊；再比如主人公精神愈加錯(cuò)亂看疗，開始幻想自己當(dāng)上西班牙國王的時(shí)候沙峻，他的床也“精分”了，許多床錯(cuò)落地搭在一起两芳，如同一片廢墟摔寨，主人公則像一條不見陽光的魚，沉潛在幻想的海底怖辆。這些場(chǎng)景實(shí)質(zhì)上祷肯，是以另一種方式在傳遞語言——舞臺(tái)上的一切都可以超越語言沉填，并成為比語言更有分量的表達(dá)，因?yàn)檫@是真正屬于戲劇舞臺(tái)的佑笋，是它與其他藝術(shù)區(qū)別的本質(zhì)所在。同時(shí)斑鼻，也正是這些發(fā)光的時(shí)刻蒋纬，讓觀眾再一次實(shí)在地感受到小劇場(chǎng)中久違的能量的鼓動(dòng)，如此美妙坚弱。
劇中還有這樣一個(gè)場(chǎng)景貫穿全勈癖浮：兩個(gè)戴著墨鏡的黑衣人，在街上撒著碎紙片荒叶，撒向我們的主人公碾阁，也撒向世界本身。觀眾如同置身于一場(chǎng)葬禮些楣，作為見證者脂凶，看著一個(gè)人的毀滅與社會(huì)的腐爛，戲劇于是成了一首挽歌愁茁。在某種程度上蚕钦，這個(gè)場(chǎng)景也成了對(duì)于本劇主題的一種揭示。令人印象深刻的一個(gè)場(chǎng)景是鹅很，主人公每次回到家中時(shí)嘶居，他要花很大的力氣才能把門關(guān)上，因?yàn)橥饷媸怯罒o止盡的狂風(fēng)與紛飛的碎片促煮。這個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置非常出彩邮屁，一來巧妙地進(jìn)行了舞臺(tái)上的時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，二來菠齿，這一用力關(guān)門的動(dòng)作本身就是一種無聲的抵抗佑吝，對(duì)外界的不屈服，同時(shí)它又代表著自我的封閉泞当，無處可逃的狂人迹蛤，只能把自己逼入幻想的房間。于是襟士，劇中的房間也成了象征盗飒，瘋狂與幻想是他得以呼吸的窗口，也是他最沉痛的一道傷口陋桂。
在這里也很想表白一下主演逆趣，直到演員上臺(tái)開口說話，我才發(fā)現(xiàn)這位“狂人先生”竟是由一位女演員扮演的嗜历，她的表演非常松弛而富有感染力宣渗，在舞臺(tái)上不停進(jìn)行著能量的輻射抖所。特別好的一點(diǎn)就是，她沒有故意舉止粗放痕囱，壓低嗓音去模仿一個(gè)男人——在反串的表演中田轧，最忌諱的就是扭捏作態(tài)。觀眾所能看到就是一個(gè)被逼入絕境的人鞍恢，她同時(shí)是男人和女人傻粘，是萬千無身份無地位普通人的化身。
在文本的處理上帮掉，導(dǎo)演除了完整保留《狂人日記》的原文弦悉，還加入了普希金的詩歌和一段描述圣彼得堡的文學(xué)片段。聽著主人公一邊為自己在社會(huì)中受到的不公正待遇而痛訴蟆炊，一邊又深情地描述著自己的家園稽莉，這個(gè)段落給戲劇微妙地增添了幾分感傷和溫柔，讓痛苦變得更加豐富涩搓。
導(dǎo)演自己本人還化身為從中世紀(jì)法國穿越而來的騎士污秆，借著角色發(fā)泄了一下這出戲排演背后遭遇的種種阻礙，可能也是想要傳達(dá)一種不同時(shí)代背景下人的命運(yùn)的輪回缩膝。盡管我深知作為一個(gè)剛剛起步的民間劇團(tuán)混狠，想要把一個(gè)作品搬上舞臺(tái)有多么不容易，但從藝術(shù)完整性的角度我無法接受這樣的處理疾层。藝術(shù)以作品自身發(fā)言就足夠了将饺，任何解釋性的嘗試都是畫蛇添足，只需抵達(dá)無需解答痛黎。
其實(shí)予弧，關(guān)于喚起觀眾共鳴這一點(diǎn)，演出中已經(jīng)有了很有意思的呈現(xiàn)湖饱。我們的狂人先生打扮成畫家的樣子掖蛤，給一位觀眾畫像，畫出來的卻是跟他一樣的一張小丑的臉井厌，并隨即把那張畫像撕得粉碎蚓庭。只是，無論是文學(xué)片段的引用仅仆、畫家身份的轉(zhuǎn)變器赞，更多地給人一種拼貼感，而不是有機(jī)地融入演出當(dāng)中墓拜。導(dǎo)演表達(dá)欲過強(qiáng)時(shí)港柜，就很容易破壞戲劇的結(jié)構(gòu)。此外，演出中的情感也基本一直處于一種滿溢的狀態(tài)夏醉，從而逐漸帶來了疲倦的觀感爽锥，反而是主人公在部長女兒樓下等她的時(shí)候，一束追光打下畔柔，他孤單地坐在那兒氯夷，又無言地離去的姿態(tài)從那些沸騰的呼喊與喧鬧中慢慢漂浮了上來。作為一部帶有實(shí)驗(yàn)色彩的小劇場(chǎng)戲劇靶擦，如上所說肠槽，演出中存在一些充滿表現(xiàn)力的創(chuàng)造，但遺憾的是奢啥，同時(shí)也有一些自先鋒戲劇里帶出來的已經(jīng)變得陳詞濫調(diào)的東西，劇中幾次出現(xiàn)的無緣無故的熱歌勁舞嘴拢，除了熱鬧熱鬧實(shí)在看不出跟戲劇有什么聯(lián)系桩盲。
主人公以瘋狂復(fù)仇的行動(dòng)傾向，到了結(jié)尾時(shí)刻更鮮明地表現(xiàn)了出來席吴，只不過這一次是在對(duì)比中完成的赌结。因?yàn)樾袨楫惓＃蛔ミM(jìn)瘋?cè)嗽盒⒚埃鼙M折磨柬姚。他不再瘋了，他清楚地看到自己所處的境遇庄涡，也正是這個(gè)時(shí)候觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)量承，原來直到他被剝奪了瘋狂，才真正變得一無所有穴店。之前那個(gè)荒誕不經(jīng)的狂人撕捍，也有如海明威筆下的老人，他雖然從未勝利泣洞，卻不曾被征服忧风。而直到再也無法反抗，絕望才真正降臨球凰。
導(dǎo)演在演后談中狮腿，介紹自己是借鑒了俄羅斯導(dǎo)演布圖索夫的“情緒戲劇”工作方法，在觀看的過程中呕诉，也確實(shí)可以感受到被各種溫度和形狀的情緒包裹著沖擊著缘厢。不過我并不怎么關(guān)心戲劇術(shù)語的種種稱謂，這個(gè)主義义钉，那個(gè)方法昧绣，我關(guān)心的只是最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的方式與效果。
如導(dǎo)演本人所說捶闸，“情緒戲劇”最大的意義在于讓人們真實(shí)地表達(dá)自己夜畴。這句話令我非常感動(dòng)拖刃，因?yàn)槲抑肋@一點(diǎn)究竟有多么彌足珍貴。并且贪绘，通過這部戲兑牡，我相信導(dǎo)演也是對(duì)“情緒戲劇”有著比較深入的理解，盡管這部戲作為導(dǎo)演本人的第一部作品税灌，能看到一些模仿的痕跡（布圖索夫的碎紙均函、射擊與尬舞），但至少這些素材都用得比較到位菱涤。在這部“情緒戲劇”中苞也，并沒有單純的情緒發(fā)泄，那些無形的壓抑的情感粘秆，都被揉捏成了具體的形狀如迟，這是一種詩的表達(dá)方式。光去觀察世界和人性是不夠的攻走，還要抓住事物的本質(zhì)核心殷勘，以發(fā)明的姿態(tài)賦予它們形狀，為它們命名昔搂，而這就是詩人的工作玲销。
也正是在這一點(diǎn)上，除了藝術(shù)上的創(chuàng)造潛能摘符，我還看到了情緒戲劇對(duì)于人類心靈的療愈功能贤斜，可能也是藝術(shù)最重要的存在意義之一：化解痛苦的唯一方式，就是把痛苦轉(zhuǎn)換成創(chuàng)造力议慰，必須把破繭的痛蠢古，化作飛翔的力量。
