小說劇本寫作討論組 (微信群） 2017年10月22日收錄
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主講人介紹：李茜茜到旦，女，25歲巨缘，小說作者添忘，她長期在雜志社、報社做編輯若锁，文字能力強搁骑，其作品題材廣泛，包括科幻又固、言情仲器、武俠、懸疑推理等等仰冠，尤其擅長懸疑推理和科幻小說乏冀。

分享會主題：由李茜茜對推理破案小說寫作中碰到的問題進行答疑

問1：怎樣設計精巧的詭計洋只？

問2：如何在大師前輩的橋段上推陳出新辆沦？

問3：陰謀是蘊涵在故事里的，想聽聽老師的構思順序识虚，有關故事核和陰謀的關系肢扯，是同步構思還是哪個優(yōu)先？

李茜茜：問題1舷礼、2鹃彻、3其實都涉及詭計，那就先分享一下詭計.

我們先分析一下“詭計”到底是什么妻献。

正常事件按照起因蛛株、經(jīng)過、結果發(fā)展育拨，懸疑推理小說則是給出結果谨履，反推經(jīng)過與起因的黑箱。而詭計的本質熬丧，就是被隱藏起來笋粟，有因果關系的邏輯鏈。

所以詭計的本質，還是邏輯害捕。設計詭計的關鍵绿淋，就是在毫無關系的東西間，建立起盡可能多的邏輯尝盼，或是減掉盡可能多的邏輯矛盾吞滞，直到達成圓滿自洽的鏈條。

李茜茜：我個人設計詭計主要是三個方面：

一盾沫、利用一些稍微生僻的知識點裁赠，比如大眾不太熟知的法醫(yī)知識、物理赴精、化學知識佩捞、生活小常識。我在螢老師里寫過利用物理折射使某件關鍵物品消失蕾哟，煌如星探案系列的紫茉莉根可以使人假死一忱。

二、如果擴寬到懸疑渐苏，還可以與高科技掀潮、科幻配合，比如電影嫌疑人X里張魯一利用超聲波儀器制造王凱的車禍琼富。總之庄新，只要是能構成邏輯的知識點鞠眉，都可以使用。

另外我再談一談择诈，如何在大師前輩的橋段上推陳出新械蹋？

我個人的經(jīng)驗，是把令人驚艷的大師詭計盡量抽象羞芍，再抽象哗戈，直到成為最簡潔的部分，再添加自己的細節(jié)荷科。

打個比方唯咬，嫌疑人X的核心詭計是石神再殺了一個人，取代被殺的富堅畏浆，擾亂了警方偵查的視線胆胰。

好，我們再抽象一下刻获，這個核心詭計其實是——偵探發(fā)現(xiàn)的尸體并非被害人尸體蜀涨。

再抽象一點，那就是尸體造假。

那么如此一來厚柳，針對這個近乎公理般的詭計核氧枣，加以添加自己的細節(jié)了。

我簡單舉幾個例子：
1别垮、“B”襲擊A便监，A逃跑后發(fā)現(xiàn)了B的尸體，但實際上宰闰，襲擊A的B不是B茬贵，而是C。C先殺死了B移袍，又偽裝成B解藻。

2、人們發(fā)現(xiàn)了A的尸體葡盗，其實那并非A的尸體螟左，而是和她同為女性的B裝成的尸體。大家離去后觅够，B立刻起身胶背，把真正A尸體放回原處并繼續(xù)殺人。

3喘先、整過容的人钳吟、真面目從未被人見過的人導致的尸體錯位。

4窘拯、以A的肢體红且，拼上B的肢體，混淆死因涤姊。

如此一來暇番，和原先的核心詭計并沒有雷同。但確實源頭出自原先的詭計思喊。再加上人物關系等等壁酬，就可以構成自己的小說。

李茜茜：第三個則是比擬恨课。這個其實差不多算前兩個的集合舆乔。

就是取一個已經(jīng)成型的鬼故事、歷史故事或者其他的典故庄呈，然后在此基礎上蜕煌，構建一個懸疑推理故事。兩個故事互為表里诬留，互相推進斜纪。

我簡單舉個例子贫母，比如說某地有雪女殺人，就是一個女子被陷害后變成雪女四處謀殺男子盒刚，我們可以寫一個中學時被加害的女孩子找過去的男孩子報復腺劣，她利用雪女傳說和雪，殺害了男孩子們因块，同時發(fā)現(xiàn)歷史上雪女確有其人橘原，發(fā)現(xiàn)久遠的真相。

總之涡上，多與各方面的內(nèi)容相結合趾断，這也是一種在老詭計上推陳出新的方法。

詭計的部分就到這里吩愧。

問4：懸疑體裁的情節(jié)如何構思芋酌，才能讓讀者相信那是真的？

李茜茜：這個問題其實稍微有點大雁佳，要說實際操作的話脐帝，我覺得可以從兩個部分來說明。一個是細節(jié)糖权，一個是人物關系堵腹。

東野圭吾寫《從前我死去的家》里面，男女主人公進入一間房子探查星澳，在里面發(fā)現(xiàn)了小學生練習冊疚顷、法律書籍以及一些日文讀物，還有日本小朋友特有的告別冊禁偎。然后逐步推斷出屋主和這個小學生的身份荡含。

李茜茜：我在寫螢老師系列的時候，講到女主角前往她去世外婆的屋子里届垫，看到了外婆的書架，發(fā)現(xiàn)外婆有很多瓊瑤書全释，也有很多詩集装处，卻沒有有名的《文化苦旅》和《中國可以說不》，慢慢推測出“外婆”比想象中的浪漫浸船，同時在1994年后再沒有購買過書籍妄迁。

這些細節(jié)的差異，就會增加故事的真實度李命。因為生活實際上荒誕度超乎人的想象登淘，只要這些細節(jié)部分做足了，詭計再離奇其實也可以接受封字。

至于人物關系黔州，大家可以讀一讀東野圭吾早期作品《放學后》耍鬓，真的就是這方面的反面教材，前部分搭建的內(nèi)容全部毀于最后的動機流妻。

問5：陰謀是蘊涵在故事里的牲蜀，想聽聽老師的構思順序，有關故事核和陰謀的關系绅这，是同步構思還是哪個優(yōu)先涣达？

問6：我是個新手，我想知道如何從一片空白開始证薇，怎樣一步一步構思一個懸疑推理故事度苔？就像是在一張白紙上畫畫一樣，您的思路是先畫什么后畫什么浑度，一般是先有一個怎樣的靈感寇窑？然后怎樣從這個靈感來展開，是先確定故事主題俺泣，設計故事人物疗认，還是先畫出罪犯的手法和詭計，最后再設計出故事的大致走向和脈絡伏钠？以上能否舉例說明横漏？

李茜茜：然后接下來是問題5、6熟掂，我跟大家分享一下構思的經(jīng)驗

我的思路缎浇，一般是轉折點——轉折原因——起始狀態(tài)到轉折經(jīng)過——人物細節(jié)——伏筆——案件細節(jié)——成文。

螢老師可能大家沒有看完赴肚，我就取其中一個故事做例子素跺。

轉折點：盜竊案現(xiàn)場有一個東西看起來普通實際很值錢，卻沒被盜賊帶走誉券。四個嫌疑人中有一個不知道這東西價值指厌，偵探確認他是兇手。

轉折原因：這個東西看起來是發(fā)霉的面團踊跟，實際上是著名的“法國老酵母面種”踩验，價值連城

起始狀態(tài)：被盜的是一個曾經(jīng)知名的老點心師的店里，當天有四個人到過她的店商玫。偵探調查四個人的過程箕憾。

人物細節(jié)：一對小學生，一個社會大哥拳昌，一個點心師女孩和她的保姆

伏筆：女孩是點心師袭异，知道面團的價值。小學生里有一個是沒有味覺的孩子炬藤，她通過視覺確認了那是珍貴的面團御铃。社會大哥以前是廚師碴里，知道價值——所以只能是保姆。

案件細節(jié)：1畅买、保姆和點心師是堂姐妹并闲，卻因為貧窮非常不甘心；2谷羞、小學生沒有味覺帝火，不敢說，但是卻問偵探豆腐花是甜的還是咸的湃缎，這里露餡犀填；3、社會大哥在離婚嗓违，看起來很需要錢九巡。再添加一些紅鯡魚，就可以了蹂季。

李茜茜：以上冕广，就是詳細的一個成文思路，供大家參考偿洁。

總之撒汉，要想構建更真實的懸疑，就要在詭計外的世界部分下功夫涕滋，使它顯得更加像一個自成體系的世界睬辐。

問7：情感小說和推理懸疑不同的地方在哪兒呢？

李茜茜：推理懸疑天生有個阻力宾肺，就算是一開始就把所有線索擺在偵探面前溯饵，他也得整成一個邏輯鏈告訴讀者。更不要說很多故事獲取線索就有很大的阻力锨用。但是情感小說天生是沒有這個天生阻力的丰刊。

一個偵探，一個案件增拥，就有一個推力和阻力藻三。

但情感小說中只是一個男生，一個女生跪者，是沒有這樣的推力和阻力的。

李茜茜：所以情感小說就需要作者去安排和設定阻力熄求≡幔可以是外在的阻力，比如說弟晚，父母崎淳，階層，財富玖院，可惡的男二女二气笙，若隱若現(xiàn)的前男女友。

當然也可以是內(nèi)在的痢士，比如一方殘疾，或者心理上特別的自卑，特別的自負星掰，童年陰影，年齡差嫩舟，環(huán)境影響氢烘。設定好男女主角遠遠不夠，你要找到這個阻力家厌，還不止一個播玖，撲面而來，連綿不絕言情小說才能開始饭于。

這樣會顯得狗血么蜀踏？陳秋平老師（著名編劇）對“狗血”的定義是掰吕，以與環(huán)境不符的極端情緒展現(xiàn)的劇情果覆。只要做好前文所說的細節(jié)和人物關系變化，就可以做得很好

李茜茜：就以螢老師系列為例畴栖，就有女主角比男主角大六歲随静，女主角念念不忘死去的前男友，男主角有很強烈的童年陰影并且間接害死了前男友吗讶，女主角以老師的身份做很危險的調查隨時會死燎猛。這樣子完全不必擔憂沒有內(nèi)容寫。

嗯好的照皆，就這些重绷！

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